《隱秘的角落》恐怕是近期熱度最高的一部國產(chǎn)劇,，不論是劇作設計還是制作水平都樹立了新的行業(yè)標桿,。

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是什么讓這部網(wǎng)劇脫穎而出？或許不僅僅是好看的故事,，以及一眾明星的精湛表演,。從目前的評論來看，最為打動觀眾的是劇中三位處在邊緣狀態(tài)的少年的命運,。

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三個孩子所承受的家庭危機,、教育失當、社會不公等問題具有深刻的普遍性,，讓我們不得不去思考造成悲劇的原因,。

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推理小說背后的社會關懷

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在一般的認知里，只有壞大人,，沒有壞小孩,，《隱秘的角落》就是要顛覆這個認知,，這部劇由小說《壞小孩》改編,，盡管兩個文本之間有著一些差異，但其主旨是一致的，它們共同拷問著觀者的心靈,，迫使我們不得不追問究竟是什么原因讓原本無憂無慮的孩子被異化,、被毀滅。

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該書的作者紫金陳是一位出色的推理小說作家,，他自述是因為自己即將做父親,，才開始寫一本關于少年犯罪的作品，其中不少內(nèi)容也有自己親身經(jīng)歷的影子,。紫金陳受到日本作家東野圭吾的影響很大,，所寫小說除了描繪探案的過程，更注重罪案發(fā)生的社會背景,，這類推理被歸類為“變格推理”,，也被稱為“社會派推理”。

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所謂“變格”是與“本格推理”相對的一種形式,，不像后者那么重視解謎的過程,，而將主要的筆觸放在探討罪案發(fā)生的社會背景，可以說社會派推理既有一般推理小說的趣味性,，同時也兼顧純文學的嚴肅性和批判性,。

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在這群社會派推理作家的筆下，常常出現(xiàn)失業(yè),、貪腐,、家暴以及校園暴力等題材，在每一樁案件背后都是一個或一群被社會拋棄的人,。因此,，這些文字因為更具有現(xiàn)實性，很好地迎合了普通民眾的焦慮和痛感,。

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2017年曾引發(fā)討論的網(wǎng)劇《無證之罪》也改編自紫金陳的同名小說,，該劇從一場發(fā)生在東北極寒之地的案件入手，串聯(lián)起中國小城的眾生相,。與《壞小孩》類似,，《無證之罪》為我們營造的犯罪世界同樣有些善惡難分，凸顯了普通人走向犯罪道路的無奈,。

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這種處理不是因為作者價值觀的混淆,，而是一種對人性的尊重：人在社會的高低沉浮中，往往被一雙無形的命運之手牽引,，紫金陳想要描繪的恐怕就是這種隱秘的力量,。

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“壞孩子”

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《隱秘的角落》中的小主人公朱朝陽、嚴良和普普都不是傳統(tǒng)意義上的乖孩子,，他們不僅有些“工于心計”,，似乎還缺乏應有的“正義感”,。在目睹了反派張東升殺害岳父母之后，他們不但沒有立刻報警,，反而選擇了敲詐勒索,。但若考察他們?nèi)齻€的生活處境，恐怕任何人都沒有辦法一味責怪,。

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某種程度上,，劇中的成年人是三個孩子的陪襯，大人的不完滿,、有意無意犯下的錯造成了孩子們的悲?。撼柕母改鸽x婚，父親的疏離,、母親的強勢,，促成了其陰郁的個性；嚴良和普普則從福利院逃跑,，前者背負著父親的罪行,，后者還要為生病的弟弟籌錢。

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他們都是社會中被侮辱和被傷害的一群人,，不得不在社會管理的漏洞中尋求生存,。因此，他們對他人本就缺乏信任,，本能地想要依靠自己用社會法則解決問題,。甚至，三個孩子的行為也可以被看作小人物以暴抗暴的舉動,，具有反抗強加在自己身上的不公的精神,。

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類似的故事在影視劇中并不少見，形成了一個殘酷青春（童年）的亞類型,，之所以能夠一再感人,，是因為天然具有一種悲劇性?！峨[秘的角落》可貴之處在于,，它不滿足于提供給我們一個單一價值判斷的溫情故事，而是以小人物之間彼此的傷害和傾軋構建了一出社會寓言,。

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獨具匠心的地方是該劇的開放性結局,，主人公究竟是不是真正意義上的壞孩子，取決于觀眾自己對社會現(xiàn)實的認識,。張東升死前的那句“你可以選擇相信童話”,，既是留給幸存者朝陽的，也是留給觀眾的,。

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可以說,，社會的結構性問題作用在孩子身上,，讓這部12集的網(wǎng)劇產(chǎn)生極強的戲劇張力，也讓結局的悲劇性得到了升華,。這不僅僅歸功于該劇的創(chuàng)作，更是觀眾參與和社會現(xiàn)實互動的結果,。

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創(chuàng)作力之爭

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2020年是世界影視產(chǎn)業(yè)受到重創(chuàng)的一年,，《隱秘的角落》卻點燃了人們對中國網(wǎng)劇的期待，章子怡也在微博上盛贊這部作品可以“媲美”美劇和英劇,。

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縱觀這幾年的美劇創(chuàng)作,，“真探”系列不可不提，對比《隱秘的角落》,，從故事到立意都有不少相似的地方：都是犯罪懸疑題材,，試圖揭示社會結構性暴力，也都講述了少年被成人傷害的故事,；不同的是前者節(jié)奏更加緊湊,，著重于對社會歷史政治的描繪，后者則更聚焦于家庭,，更像是家庭劇的結構,。

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這樣的差別不能單純用高下來區(qū)分，背后與兩國的文化差異和觀眾構成有關,。從這點來說,，近年來國產(chǎn)劇在借鑒外國電視劇的成功經(jīng)驗的基礎上，也不斷做著本土化的嘗試,?！皯乙蓜　狈胖暮６际怯^眾喜愛的類型，但如何在中國現(xiàn)有的創(chuàng)作框架下講述一個老少咸宜的懸疑故事,，則考驗著我們的創(chuàng)作力,。

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說到底，只要忠實于創(chuàng)作者身處的土地,，真誠地進行表達,，國產(chǎn)劇將擁有更好的發(fā)展前景。這類作品沒有高高在上的故弄玄虛,，與我們每一個人密切相關,。誠如該劇的導演辛爽在接受采訪時表示的那樣，他想表達的最終還是一個關于愛的故事,，它讓我們在觀看的過程中,，不斷地反思自己的生活。