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本刊記者 鄧郁 實習記者 盧琳綿 胡佳璐 方沁 發(fā)自北京、上海
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編輯 雨僧 [email protected]
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圖片提供（除署名外）
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生活·讀書·新知三聯(lián)書店 張光宇藝術(shù)文獻中心 世紀文景
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1962年,，國產(chǎn)動畫片《大鬧天宮》上映了,。北京芳嘉園15號院的男孩冬冬剛剛從電影院回來，便和輪椅上他熟悉的一位老者興沖沖地講起孫大圣,、巨靈神,、土地老兒、老龍王和能長能短的定海神針,。冬冬有些著急地問,，“孫悟空的故事長得很,，為什么不能一起演出來呢？”
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老人微笑著安慰他,，“莫急，莫急,，還有下集呢,，快得很，已經(jīng)在拍嘍,?！?/p>
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三年后，冬冬的這位鄰居,、《大鬧天宮》的美術(shù)設計張光宇因病痛溘然長逝,。這部電影遂成為他一生重頭創(chuàng)作里的“絕響”。
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“《大鬧天宮》是經(jīng)典,，大家念念不忘,。但從藝術(shù)性來講，它并非張光宇藝術(shù)生涯的巔峰,。在我心里,，《西游漫記》才是?！背霭孢^張光宇數(shù)部作品集的出版人汪家明坦言,。
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持類似看法、“各有所愛”的大有人在：畫家黃蒙田認為張光宇的《杜甫》是中國現(xiàn)代插畫藝術(shù)最出色的,、經(jīng)得起時間考驗的作品,；中年之后的陳丹青，頭一次翻到張光宇1930年代創(chuàng)作的《民間情歌》,，甚為吃驚：“早就知道張光宇好,，沒想到這么好！”親歷過那個時代的畫家郁風更斷言,，中國的現(xiàn)代美術(shù)是從30年代上海的漫畫開始,，漫畫成為打開局面的先鋒。而張光宇,，正是其中最具代表性和引領性的一位,。
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如果把張光宇的藝術(shù)創(chuàng)作譜系與其貢獻視為一個圓，開辟上海漫畫時代,，創(chuàng)作《民間情歌》,、《西游漫記》和《大鬧天宮》都只是這個圓上的一個個亮點，雜志編輯與出版,、書籍裝幀,、設計裝飾,、電影與舞臺布景……可以加上的還有太多。
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然而,，受戰(zhàn)亂等諸多因素影響,，他的作品得以流傳、為公眾欣賞的極少,。在歷史蒙塵和偏狹的藝術(shù)觀念左右下,，“張光宇”這個名字不單退回到這些作品之后，甚至有在公眾視野里完全消失的危險,。
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成年后,，黃苗子的兒子冬冬（黃大剛）結(jié)識了喜愛美術(shù)的唐薇。在黃苗子,、郁風的鼓勵下,，唐薇等人花費十余年時間編輯出版集合了2600幅作品的《張光宇集》，撰寫了55萬字的研究專著《追尋張光宇》,。她說,，自己對張光宇的了解和把握，依然是有限的,。
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對于今人而言,，追思張光宇，不只是回溯他的創(chuàng)作之路,，更是對人性,，對藝術(shù)本真的回歸，對國人曾經(jīng)有過的智識生活的重新發(fā)現(xiàn),。
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“殺進殺出”
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如今兩鬢花白的唐薇“初遇”張光宇時,，不過24歲，剛剛考上中央工藝美術(shù)學院,?；謴透呖己髮W校圖書館資料很少，如饑似渴的新大學生每次都借不到需要的專業(yè)書,。同班一位邱同學跑回家把父母收存的畫冊挑撿了一大包,，帶到教室讓同學們看，其中就有張光宇畫冊：彩色的連環(huán)漫畫《西游漫記》和黑白線描《張光宇插圖集》,。
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“看到《神筆馬良》,、《孔雀公主》，發(fā)現(xiàn)原來以前看過,，那時不知道是誰畫的,，我還拓過，就覺得特別好看！”那是她第一次留意到張光宇的名字,。
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“張光宇是一位站在時代前列,、創(chuàng)新的藝術(shù)家，他的作品是集大成的,，他在藝術(shù)上有了不起的選擇,、吸收和消化能力?！边@樣的評語,，她從黃苗子那兒聽了一回又一回。
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又過了好些年,，機緣巧合，唐薇方才從頭開始研究張光宇,。從黃苗子給她提供的老雜志以及從各地搜羅到的畫冊,、信箋和資料里，她逐步觸摸到張光宇的人生脈絡,。
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百余年前,，少年張光宇離開老家無錫，去上海新舞臺劇場跟隨張聿光學畫布景,，初次接觸到西洋繪畫的視角和技術(shù),，耳目一新。
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18歲入《世界畫報》學畫插圖,，20歲后分別在南洋煙草和英美煙草公司廣告部就職,。就在那段時間，張光宇搬到了貝勒路天祥里19號,，與丁悚父子成了鄰居,。
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如今，老宅早已拆除,，天祥里（恒慶里）這一帶也早已改名,，劃在了永年路149弄內(nèi)。陽光透過梧桐葉打在墻上,，斑駁搖曳,。越過一堆隨處停靠的自行車和小電驢,，76歲的胡阿姨對著記者如數(shù)家珍,。
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“我們就住丁悚家隔壁，那時候不像現(xiàn)在標9號,、10號,，以前一個門里就是一戶人家，像丁家,、胡家,，都是大戶,。丁悚當初很苦，在當鋪當了十年學徒,，畫畫有天賦,。‘文革’的時候被打成‘反動學術(shù)權(quán)威’……”
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但提起同樣有天分的張光宇,，胡阿姨和附近住戶都不了解,。在北京，記者打電話問起94歲的張大羽,。身為張光宇的長子,，他對天祥里的童年歲月還有依稀印象。
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“那時我老看父親畫林沖,，畫張飛,。時間長了，我會拿起橡皮,，把他草圖上的鉛筆畫痕擦干凈,。再后來，我也學著畫了,。同學看了,，也跟著畫。父親工作之余畫了不少鋼筆畫和煙畫——就是那種香煙盒里的小畫,，兩寸長,、一寸來寬的小畫片。岳飛,，關(guān)公,，孝子圖，我們小孩子扇來扇去地拿著玩兒,?！?/p>
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在江南長大的少年，“城隍廟”美學如源頭活水,，不請自來,。對線條和色彩的敏感與把握已初見端倪。從民間木刻,、明清版畫,，金石、戲曲,，到承襲陳老蓮用線的精妙……在葉淺予眼中,，張光宇吸收的東西是一般中國畫家不吸收的，如繡像、插畫、版畫?！爸袊鴤鹘y(tǒng)的,、民間的‘簡練’如若沒有他的繼承,，說不定就會失傳了。”
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到滬上后，則占盡了遠東第一都市多元文化的地利天時,。在煙草公司的日子他閱讀了大量的外國書籍與報刊；看了德國和蘇聯(lián)的電影,，他把電影鏡頭或布景納入自己的構(gòu)圖,。早在《新仕女圖》和《紫石街之春》，便可見幾何結(jié)構(gòu)圖案的引入和立體主義手法,。他的消化和吸收力極強,，融匯之后不似洋涇浜英語那么別扭，反倒自成一派,。
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新思想也早早地萌芽?！缎率伺畧D》里有一張女導演拍紅樓夢的畫作,。“要知道1920年代,，根本沒有女導演女攝影,，他會給她們賦予這種身份，觀念很開放,?！碧妻迸e例道，“還有更早前給《世界畫報》畫女性從郵筒寄信給情人,，上學拿一根扁帶子把書一捆,，這樣一背，都很有時代感,?！?/p>
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在張光宇的世界里，古今中外并無遠近親疏之別,，具象,、抽象、貴族,、普羅也非考量藝術(shù)的“唯一尺度”,。他講過，對自己欣賞和喜歡的，也應該能“鉆進去并跳得出來”,，像戰(zhàn)將攻陣“能殺進去,，又能殺出來”。對自己的作品他也常不滿足,，常說過去的作品“弗靈”,。他主張什么都經(jīng)歷一點，“藝術(shù)特色總是貫通的,，因此我是從來沒有給自己掛牌子（標簽）的,。”
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民間情歌里的張光宇風格
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畫得歡暢時的張光宇是什么狀態(tài),？他這么形容自己：“有時腦子會漫無邊際地去旅行,，簡直要飛升到無窮美妙的境界。這時手里眼里雖然沒有什么東西,，但心頭腦際會有東西,；這時也許是閉目凝思，也許是廢寢忘食,，甚至做夢也是那個創(chuàng)作,。等到忽有所悟，豁然開朗,，高興得發(fā)瘋似的驚叫起來……”
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這份頓悟,，在遇到墨西哥藝術(shù)家珂弗羅皮斯時，尤為靈光,。
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張光宇愛去南京路的書攤淘外刊,。從《紐約客》《名利場》等美國雜志上，他留意到一位外國漫畫家的名字——Mignel Covarrubias（舊譯“珂弗羅皮斯”,，沿用至今）,。珂氏的世界名人漫畫肖像專欄常用水粉創(chuàng)作，以方和圓的基本形來收拾,、規(guī)整對象,，畫面因此產(chǎn)生很強的裝飾趣味。張光宇還發(fā)現(xiàn),，這位年輕畫家畫過上海題材的線描,，線條與中國玉器的形和線竟然有某種默契。
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兩人從經(jīng)歷到行為方式都很接近,。比張光宇小四歲的珂弗羅皮斯是“一個情感熱烈的人”,，十三四歲開始流浪，晚間常借宿戲院后臺,，與年輕的藝術(shù)家和丑角做朋友,。而張光宇也分外欣賞那些民間手工藝者和藝人,。
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1933年，隔著大洋的兩位藝術(shù)家,，在上?！半y得碰頭”了。
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已經(jīng)遷居古拔新村的張光宇盛情接待了珂氏,。他邀請這位墨西哥客人去看京戲,，帶他去城隍廟買古玉復制品。兩人越發(fā)熟悉后,，珂弗羅皮斯甚至推辭掉一個特為他舉行的盛大宴會,，約上邵洵美一起跑到張光宇兄弟家。
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接觸多了,，在筆法,、色彩、結(jié)構(gòu)上,，兩人的畫風互有借鑒和滲透,。用葉淺予的話說，珂氏學得了速寫功夫,，張光宇學到了夸張手段,。這種跨文化的交流讓張光宇更明朗了個人的藝術(shù)探索，“張光宇風格”由此發(fā)端,。
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讓陳丹青,、冷冰川等人叫絕的《民間情歌》，便是“張光宇風格”的產(chǎn)物,。1934年初，《民間情歌》首次在《時代漫畫》創(chuàng)刊號上發(fā)表,，連續(xù)刊載一年半,，共48幅。這一系列多用白描,，人物不重五官,，只重神態(tài)。歌詞內(nèi)容無不火辣辣,，熾烈烈,。
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張光宇喜歡搜集各地的山歌民謠，《民間情歌》里的文字皆來源于此,。他覺得歌中的描寫有畫意,，有真情實感，比詩詞來得健美活潑,，比新體詩更來得勇敢快捷,，“便是馮夢龍所說的‘但有假詩文,，而無假山歌’是也?！?/p>
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腳踏板凳手爬墻,，兩眼睜睜望情郎；昨日為郎挨個打,，情愿挨打不丟郎,。
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山歌越唱越好聽，詩書越讀越聰明,；整甕頭大酒越陳越好吃,，私情路越走越恩情。
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?????? ???????? ——《民間情歌》部分歌詞
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表達男女之歡時,，情歌的直白赤裸難免招來非議,。當時有報章評議是“純粹形式的賣弄”，甚至半個世紀之后依然有文章指出“格調(diào)不夠謹飭,，迎合社會陋習”,。張光宇回應，“我相信世界唯有真切的真情,，唯有美麗的景,，生命的一線得維系下去，虛假的鐵鏈常束在你的心頭,，獸性的目光往往從道學眼睛的邊上透過來,。”
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畫家冷冰川“文革”結(jié)束后在家鄉(xiāng)南通的印刷廠當工人,，有空便直奔廠子旁邊的圖書館,，正是在那里看到了《民間情歌》。
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“我初學民間藝術(shù),，什么都喜歡,，但一看到張光宇，欸,，這個怎么不一樣,！讓人興奮。
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那時候主流繪畫都是高,、紅,、亮，趣味都是蘇聯(lián)的大厚塊和現(xiàn)實主義,，完全沒有野生的活潑潑的民間趣味,。我從當時能看到的最洋的比亞茲萊到最中國的年畫、皮影,、戲畫里找尋,，也生硬學習過張光宇造型的方圓和拙……他的畫有‘劇場感’,，有張力，很吸引人,，是真正的人間煙火,。這樣純樸的民間風味，我一直學到現(xiàn)在,?！?/p>
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空前繁榮的漫畫時代
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可以想見，性情張光宇,，為人不落窠臼,，待朋友又豪放寬厚，很自然地成了一撥野夫雅士的“頭人”,。
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自天祥里老屋往北幾公里,，今天的山東中路百年前被稱為“麥家圈”，民國前后集中了幾十家新聞報刊,、出版商與文房用品,、古玩店。在林林總總的店面間,，坐落著一間叫“中國美術(shù)刊行社”的出版機構(gòu),，張光宇參與籌建、主編的《上海漫畫》,、《時代畫報》,，編輯部當時在此辦公。
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這些雜志有多時新,？
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上世紀90年代,，唐薇從黃苗子那兒得到了1928年創(chuàng)刊、上海書畫出版社影印的兩本《上海漫畫》月刊,。
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《上海漫畫》是大開本,、八個版的藝術(shù)類綜合畫報，漫畫占四個版——包括封面漫畫和封底的多格連環(huán)漫畫全部用彩色石?。晃幕?、新聞,、攝影、電影,、美術(shù),、散文等四個版用銅鋅版單色鉛印。因為版面豐富內(nèi)容有趣,，經(jīng)常一上市便一搶而空,。
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在唐薇家,，她把收藏的合訂本一頁頁翻開向記者介紹，言語間擋不住的眉飛色舞,。
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“你看,，這是葉淺予的《王先生》漫畫連載，特別受市民歡迎,。這是郎靜山拍的照片,。這是潘玉良的靜物畫和人像畫?！彼蛔忠活D地念著同一頁上不甚清晰的印刷字：“（畫家）‘黃文農(nóng)君與倪因敏女士結(jié)婚’,，喏，葉淺予為他們倆拍了新人照,。這里,，體育家陳詠聲女士，‘精各種體育運動,，尤善游泳術(shù)’,。很前衛(wèi)吧。還有（張）振宇作胡適之的肖像漫畫,，江小鶼塑邵洵美像,，莎翁故鄉(xiāng)的莎士比亞劇場籌建消息……”
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穿透那些藍黃黑白的線條，海上眾生相和文藝氣息在房間里飄散開來,。但張光宇從沒有埋頭于故紙堆或是沙龍圈里的話題,。
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研究張光宇的青年學者、海德堡大學博士白冰提到《上海漫畫》創(chuàng)刊號封面——張光宇所繪《立體的上海生活》：遠處密布蒸汽機車,、建筑,、電線桿等城市元素，近處的母親懷抱嬰兒,，父親則與拿著水果的兒子促膝而談,。第100期的封面用畫中畫呼應了創(chuàng)刊號封面，標題為《漫畫家的夢》,。
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這種樸素的愛國觀念令白冰頗為感動,。“張光宇當時的作品中一直含有現(xiàn)代民族國家想象的意味,。在那樣跌宕紛亂的歲月里,，他并不消沉，始終充滿生機和活力,，并力圖改變,。這些在同時代的一些漫畫作品里不大能發(fā)掘到?！?/p>
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以《上海漫畫》《時代畫報》為基礎,，由邵洵美,、曹涵美注資，張光宇,、張正宇,、葉淺予、魯少飛四人為主成立了中國美術(shù)刊行社,，再往后發(fā)展成為時代圖書公司,，創(chuàng)辦了《萬象》《論語》等多本刊物。邵洵美還從德國專門訂購了當時世界最新式的印刷設備,。一個空前繁榮的漫畫時代徐徐展開,。
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功利與心靈的沖突，如同死囚自怨的狂吼,。
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冷靜的暮色,，好像古墓里的枯骨。
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光明的青年,，常把熱血去撒滿了大地,。
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眼前的誘惑，還需你心靈的裁判,。
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?????? ?????????????? ——《上海漫畫》發(fā)刊詞
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主創(chuàng)黃文農(nóng),、葉淺予、廖冰兄,、張仃和張氏兄弟等人的創(chuàng)作,，一反當時其他刊物以摩登女性形象作封面的常態(tài)，既有對小市民情態(tài)的生動刻畫,，也包含對黑暗暴戾統(tǒng)治和消極抗日政策的揭露,。
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譬如黃文農(nóng)的漫畫《第一個道賀者》畫一位前來獻花祝賀“國民政府開幕之喜”的山姆大叔，諷剌帝國主義的居心叵測,；丁悚的漫畫《貪欲》畫的則是一個象征日本的肥胖小兒,，急不可待地伸手去抓桌上的美食。
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1932年9月1日的《時代》雜志發(fā)表了張光宇所畫的《難得碰頭》,，文本模擬蔣介石和墨索里尼對話,，對蔣的獨裁統(tǒng)治和對日不抵抗政策做了辛辣諷刺：
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蔣：你真有本領，做總理又兼著四個部長的位置,，不（會）太辛苦嗎,？
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墨：要負責任也只能如此，你不是也差不多嗎,？實際上，不過就因為表面上你還不能照我那么干……
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蔣：我們的革命有我們的一定步驟,，一定的方式和組織,。我們是很有自信的,。說我們的效果少成績差，那就是我們的國家人民和土地比你們大得太大了,，你不能懂得我們的……
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墨：我真佩服你們的忍耐和愛好和平,。倘使我們的鄰國是這樣侮辱我們意大利，我們?nèi)纪α吮郯虺鰟恿恕?/p>
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“吉普賽”與老大哥
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每每在出版數(shù)天之后,，這些風格鮮明,、激昂人心的雜志就跨山過河，來到了湘西男孩黃永玉手中,。他由此知道了世界上有張光宇,、張正宇、葉淺予,、張樂平等二三十個他和同伴眼里的“偉人”,。每當收到的雜志上某人又畫了張精彩的漫畫，哥兒們都會一致贊賞：“這他媽狗雜種真神人也,！”
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那時美術(shù)圈早公認張光宇天賦異稟,，但他從不是“獨樂樂”之人。
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丁聰早在中學時已喜歡上畫畫,，卻遭到父親反對——因為畫畫尤其畫漫畫不賺錢,。父教的“退讓”使張光宇取而代之，對小丁產(chǎn)生全面影響,。1937年日寇入侵上海淪陷后,，他跟張光宇來到香港，兩人同住一屋,，床對床,。“他（張光宇）像個廚師,，采收來原料,，綜合加工，生產(chǎn)出成品,。我只享受,。我的作品，可從張光宇那里溯本,?！?/p>
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1926年，擔任《三日畫報》主創(chuàng)的張光宇在來稿中發(fā)現(xiàn)一幅漫畫《上海人的眼?！?，用意是批判社會現(xiàn)實、同情被欺侮損害的女性，形式感很強,，畫得很好看,。他立刻刊登出來，并且約作者葉淺予到畫報社見面,。
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十年后,，剛剛17歲的張仃因參加進步活動入獄，出來后一無所有,，靠畫謀生,。他將《買賣完成了》和《春劫》兩幅漫畫投稿，不想張光宇很快在雜志上登出,，并將之列在“全國漫畫名作選”內(nèi),。張光宇一次給張仃15塊銀元的稿費，是后者在報館畫畫的月收入的總和,。
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還是北平藝專學生的郁風初到上海,，被三叔郁達夫領到霞飛路的漫畫俱樂部，看到一群畫家文人自由隨便,，對人毫不客氣：張光宇,、張正宇兄弟倆長得很像，哥哥微笑,，弟弟則“哇啦哇啦”大聲說一口無錫腔上海話,；魯少飛穿長袍，胡考穿墊肩高高的時髦西裝,；葉淺予曾經(jīng)設計女性時裝,，留個小胡子瞪著大眼睛看人；黃苗子矮小活躍,、愛開玩笑,；張樂平斯斯文文；寫文章的王敦慶戴著深度近視鏡……活潑好學的郁風很快加入,，在張光宇手下習得了編輯刊物的本事,。
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這些畫家、作者,、出版人背景與個性不一,，精神人格卻高度一致。他們結(jié)社,、吃喝,，激揚國是或是談天說地。文化人王魯湘將這個群體歸類為中國國畫家與油畫家之外的“雜畫家”,，是“中國現(xiàn)代畫壇上的吉普賽群落”,。
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“張光宇先生畫了幾千幅畫，主導和參與創(chuàng)辦了幾十家報刊，還辦展覽,，做設計,，組織漫畫會，扶持后輩,，精力也太強了！”和唐薇,、黃大剛夫婦聊起時,，本刊記者不禁嘆服。
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“那就是他的精力和能量,，還有在戰(zhàn)爭年代,，永遠打不垮的斗志?！倍擞型?。唐薇又說，“但他又是那么一個溫和,、永遠掛著笑的樣子,。他有那么多的朋友，我覺得他這種人是永遠有事做的,?！?/p>
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顛沛西游
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“您父親那時畫了、編了大量的諷刺漫畫,，他說過,，辦雜志不怕風險。關(guān)掉一家大不了再開一家,。您覺得,，他內(nèi)心有害怕過嗎？”
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“也是有影響的,?！睆埓笥鸹卮穑耙驗楫敃r編輯部在租界里頭,，還稍微好點,。但也有人給我父親警告，你要注意了,。南京政府對你有意見的哦,。后來他去了香港，人家也就管不住了,?！?/p>
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廖冰兄曾回憶，正值抗日時期，身居上海租界的正直漫畫藝術(shù)家需要承受種種高壓和威脅,，“矛頭既要對準外寇,，目的在于喚醒普羅大眾，手法常常要借古喻今,，指桑罵槐,，綿里藏針，曲折隱晦,。光宇先生恰好秉性外圓內(nèi)方,，這種戰(zhàn)爭方式被他運用得游刃有余?！?/p>
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張光宇曾發(fā)表一篇1400余字的宣言《漫畫·漫畫界·漫畫家》,，表達對藝術(shù)家以筆明志的立場：“漫畫不是某一種藝術(shù)的附屬品，不會產(chǎn)生出內(nèi)廷供奉派的漫畫家來,，也不會有在野撒謊,、在朝替別人做傳聲筒的丑態(tài)……整個宇宙間的矛盾滑稽是難以逃出漫畫家的心頭眼底的?！?/p>
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1944年,，日軍先后攻陷長沙、衡陽和南寧,，張光宇帶家人與大批難民顛沛流離,，從桂林先后逃往柳州、獨山,、都勻,、遵義，沿途搭乘火車,、燒木炭的汽車,，終于抵達重慶。
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想象這樣的畫面：頭上是突如其來的輪番轟炸,，身邊是炸毀的道路橋梁,，病餓而死者、摔死者,、被殺者,、被炸死者，丟棄的箱籠包裹和漫山遍野的垃圾,，夜間的篝火,、野火、磷火和飛漲的物價一樣兇猛,。
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張光宇從未詳述過他的逃難經(jīng)歷,，只在后來“輕描淡寫”提了一句“我們經(jīng)黔桂之難的,，（別的）就不算稀奇了”。但看看他沿途所畫的作品,，已道盡內(nèi)心萬千：《窈窕淑兵》里揭露大后方拉“壯丁”當兵,、克扣軍餉的丑陋，躺在秤盤里的士兵骨瘦如柴,，還不如一支槍重,；《黃魚熟白骨香》直指“帶黃魚”的丑陋——沿途的交通官員貪污受賄，硬把旅客塞在運輸卡車上,，經(jīng)常造成翻車死亡的悲慘事實,。
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在重慶，應葉淺予,、廖冰兄邀請，張光宇家于北碚溫泉小住,，終于度過了一段相對平靜的山居歲月,。
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逃難過程中的種種見聞歷歷在目，加上當時國民黨對時政漫畫打壓緊,，在媒體上發(fā)表諷刺漫畫日趨困難,，張光宇遂將大家熟知的《西游記》故事改編成連環(huán)畫，以此變通,。住地條件簡陋,，連像樣的家具都沒有，張光宇就拿塊木板架在裝行李的木箱和鋪蓋上,，權(quán)當畫案,。就這樣，四個月畫出了60幅漫畫,。
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在這組取名為《西游漫記》的長篇漫畫中,，師徒四人沿途所見，仿佛就是國破民難的寫實：“紙幣國”種著一棵能長出紙幣的大樹,，一搖樹干便淅淅瀝瀝飄下紙幣,，入境者留下金銀換紙幣方能通行；“埃秦國”特務橫行,，“夢得快樂城”將亭臺樓閣建在氫氣球上,，“上層人快樂逍遙，平民不得與焉”,；大劇院中上演著假大圣訓練眾猴兒“三弗主義”（非禮弗視,，非禮弗聽，非禮弗言）的情節(jié),，氣得真悟空勃然大怒,，把假大圣打得半死,，親自上陣建設了一座現(xiàn)代化的花果山……
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《西游漫記》色彩鮮艷，筆法老到,，各種圖形元素中也可見埃及,、瑪雅、南亞等地藝術(shù)的因素,。霧季來時,，在重慶舉辦的《西游漫記》畫展，“雖連日陰雨,，觀眾仍極擁擠”,。張大羽等人說過，觀眾都看得明白,，眼前的鬼神妖魔是美術(shù)家的投槍,，但只能用竊竊私語或會心微笑表達自己的心情?！罢褂[舉辦期間一幅鐵扇公主的畫被偷走了,，父親趕忙連夜再畫張新的。不知是不是看守者也看出了畫的好來??？”因反響熱烈，展覽時間一再延長,。1946年去上海展出,，終于還是遭禁。
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在唐薇看來,，從《西游漫記》開始,，張光宇進入了藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛期，不僅在創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法上日漸爐火純青,，更積累了大量劇烈的生命體驗,。但在1945年，圍繞張光宇的創(chuàng)作方向和《西游漫記》的創(chuàng)作經(jīng)驗,，或隱或顯出現(xiàn)了一股“潛流”,。當時的文藝界、漫畫界,，一致推崇廖冰兄式潑辣大膽的創(chuàng)作思路,，似乎張光宇用的神話故事形式、色彩的花花綠綠,，與此“唯一的尺度”不合,。
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張光宇敏感地覺察到這種觀點的問題?！啊段饔温洝樊嫷眠@樣花花綠綠,，裝飾極為濃重,，又類似動畫片的場面，這些都是作者故意或者可以說無意中弄成這樣……漫畫藝術(shù)并不限制適度的裝飾性與夸張性,，只要不是削弱漫畫本身的意義和它的諷剌效果,。”他后來還回應到,，“我不是專門模仿所謂西洋的東西,，其中是有我們的民族特色在內(nèi)質(zhì)之?！?/p>
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死胡同與辟新路
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在北京東五環(huán)的張光宇藝術(shù)文獻中心墻上,，本刊記者被張光宇年輕時的“頑皮”留影吸引：要么眼睛滴溜溜盯著桌上的臺燈，嘴抿成一條線,，微微嘟起,，好似在和燈對話；要么手叉著腰,，擎著抗戰(zhàn)時“為了前方”的宣傳牌,，頭歪向一邊，嘴角憨憨地上揚,。
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怎么看，這個男人都夠“萌”,、夠幽默,，受人喜愛。眉眼里的寬達豁朗,，似可穿越一切坎坷與荒誕,。
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真的可以嗎？
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解放戰(zhàn)爭結(jié)束,，是留在香港,，還是回內(nèi)地？未有過多猶豫的張光宇,，帶著全家奔向了朝氣蓬勃,、“藝術(shù)上樸素雄健”的北京。
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在張大羽的記憶里,，1956年以前,，父親的狀態(tài)只有一個字——忙。
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“國徽設計,、節(jié)日游行隊伍隊形設計,，郵票造型和書籍裝幀、服裝式樣構(gòu)圖設計,，還搞過舞臺裝置,、電影布景和動畫片等,。人民大會堂天花頂?shù)臐M天星斗，也是父親的主意,，莊重又好看,。都那么忙了，還有一撥接一撥的來訪者和求畫求設計者,，他從來不拒絕,，也不管報酬幾何，有得吃就行,。有人說他‘吃得開’,，眼紅他老被領導人叫去。他不在乎,。你怎么想,，隨便你?！睆埓笥鹫f,。
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到北京前，張光宇等人曾經(jīng)很浪漫地想象,，假使“將來那個新的社會沒有漫畫題材,，寧可不畫漫畫”。但真正來才發(fā)現(xiàn),，還是有很多題材可畫,，因為時代不可能一下子洗得干干凈凈，什么都沒有了,。
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然而,，不過數(shù)年，新的時代已不再是漫畫時代,。
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題材沒了,，規(guī)則、限制,、尺度,，都來了。張光宇漸漸明白,，畫漫畫只能一端是諷刺,，一端是歌頌?！爱敃r他給《人民日報》畫過反對美帝的諷刺畫,，對帝國主義有意見，在那個時刻怕引起不好影響,。諷刺力度大了也不行,。最后那畫也沒發(fā),。”張大羽告訴記者,。
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他不太適應“人民內(nèi)部的斗爭哲學”,，努力參加的思想改造，也只帶來惴惴不安,。曾經(jīng)讓他和同道們追求和向往的西方藝術(shù)經(jīng)典,，被斥為“資本主義的文化侵略和洋奴行為”，優(yōu)秀的中國文化傳統(tǒng)也被貼上“封建主義”的標簽,。在50年代初的講話草稿和筆記里,，他留下過這樣的文字：
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妄想在脫離傳統(tǒng)下來建立新美術(shù)的繁榮，那就成了無根之木,，無源之水了,。
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……
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日本人曾在我們的青銅器面前流過眼淚。
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我們愿意說遺產(chǎn)不要,，一定要窮光榮嗎?
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這種情況就等于紈绔子弟了,。
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也就在那段抑郁時期，張光宇患上了高血壓,，幾瀕于危,。
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夫人湯素貞勸張光宇，“年紀大了,，算了吧,。”張光宇終究停下了畫漫畫的筆,。曾經(jīng)起意創(chuàng)作的《新西游漫記》,，只留下十幅彩色圖和一個故事的開篇敘述文本,?！爸袊嬚媸恰步o卡死了，”黃苗子遺憾地說,，“如果當時發(fā)展下去的話,，中國漫畫是很有前途的?！?/p>
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張光宇患病前,，國內(nèi)院校陸續(xù)改制。實用美術(shù)系等部門科系從中央美術(shù)學院（以下簡稱“央美”）分離出來,，成立新校中央工藝美術(shù)學院（以下簡稱“工美”）,。此前原央美實用美術(shù)系主任張仃被調(diào)去國畫系任職，張光宇暫時未去工美,。他筆記里有如是記錄：“我在系里,，一直受到排擠,，而且在民盟區(qū)分部內(nèi)部，也一直被××,、×××所捉弄,，認為不應同意張仃同志對工藝美術(shù)教育的措施，否則就是脫離領導就是脫離群眾,?！?/p>
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在幾十年的相處里，張仃和張光宇即便曾經(jīng)因戰(zhàn)爭分開,，各自在所謂紅區(qū)和白區(qū)居留,，卻早已知根知底，相互引為知己,。到央美從事教學后,，兩人對僵死的“寫生變化”及因襲法、日,、蘇的洋教條不滿,，認為應該強調(diào)中國畫的基本功和民族民間藝術(shù)的修養(yǎng)。他們把學生帶到故宮,、五塔寺,、法源寺、法海寺實地上課,，把面人湯,、皮影路、泥人張請進大學講臺,。張光宇還帶著學生去西單大戲院欣賞傳統(tǒng)劇目《三岔口》,，由鑼鼓點的強弱變化，體會場面的真實與藝術(shù)的加工,。
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這些做法今天看來再正常不過,，當時卻與大方向相悖，易被扣上“離經(jīng)叛道”的帽子,。
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一潭死水中,，出路在何方?
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1957年，張仃和陳布文以“喬喬”為筆名,，專門為《新觀察》寫了文章《張光宇的藝術(shù)》,。文章指出：張光宇作品中特有風格的源泉，來自我國傳統(tǒng)藝術(shù)的裝飾精神,。作者希望張光宇“在這個優(yōu)越的社會制度里,，有更多機會揮灑他那美麗的畫筆”。
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這篇文章發(fā)表三個月后，張仃調(diào)任工美副院長,，鼎力支持張光宇創(chuàng)辦其心心念念的《裝飾》雜志,。創(chuàng)刊編委除二張外，還包括作家沈從文,、陶瓷專家陳萬里,、畫家陳之佛、牙雕藝術(shù)家楊士惠等多位大咖,。幾經(jīng)起伏,，《裝飾》至今還在運營出版。
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“狹義的裝飾,，聽來好似是加工與修飾,。張光宇所推崇強調(diào)的裝飾，是不是一種更廣義的,、從傳統(tǒng)民間文化入手的美學觀,？用一個大家都能接受的觀念，來實踐他們的理想,？”
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唐薇沒有否認,。在《追尋張光宇》里，她第一次提出：“從喬喬的文章《張光宇的藝術(shù)》開始,，在特定的歷史時期,，從延安走來的張仃‘制造’了一把叫做‘裝飾’的保護傘?！b飾’使藝術(shù)形式的探究有了合法性,。中國近現(xiàn)代美術(shù)的一部分學術(shù)成就和貢獻，也以‘裝飾’的名義得到了繼承和發(fā)揚,?！?/p>
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只是，后來的讀者大多只注意到張光宇的裝飾風格,、構(gòu)圖,、形象和藝術(shù)方面的創(chuàng)造性，很少去了解他畫的是什么,，為什么這樣畫,，他心里想的又是什么,?！霸谀骋粋€特定的歷史時期，只談裝飾不談別的,，或許是一種不得已,，但是能夠永遠如此嗎？一條大船擱淺在遙遠的灘涂上，人們遠遠望著船舷上依稀的彩色,，以為這就是大船的全部,，卻早已經(jīng)忘記這大船以他的巨大承載，曾經(jīng)經(jīng)歷過驚濤駭浪,?！?/p>
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言及此處，一直笑談張光宇風采的唐薇忽然有些激動,，“在我這些年的研究中,，我特別受益于他取到的真經(jīng)。他曾說過,，‘歷盡苦難,，終于要克服困難得到真解’。找真解,，其實就是不斷地克服困難,，中國文化和藝術(shù)、中國設計走到今天,，前輩克服了無數(shù)困難,，這是開拓、創(chuàng)造的必由之路,，這就是真解,。”
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設計孫大圣
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處處受限的張光宇,，有如被戴上緊箍咒的孫大圣,。
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好在，亮光到底浮現(xiàn)出來,，而且居然讓他和他心目中那個“可愛又自由”的形象再續(xù)前緣,。
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1959年，上海美術(shù)電影制片廠廠長,、漫畫家特偉有感于“中國動畫必須走自己的路”,，邀請多年好友、12年前在香港一同試制過卡通片的張光宇擔任《大鬧天宮》美術(shù)設計,。
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在張光宇藝術(shù)文獻中心的玻璃桌柜里,，記者看到了當年上海美術(shù)電影制片廠提供給張光宇的“主要人物性格”：
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美猴王孫悟空——勇敢活潑，機智,，純真,，敢作敢為，戰(zhàn)斗的精神,，反抗不屈的思想
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玉帝——冷酷森嚴,，深謀遠慮的正統(tǒng)首領
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哪吒——天真活潑神勇，但不一定可愛
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巨靈神——遲鈍呆板，近乎愚蠢的大力士
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二郎真君——威風俊秀,，驕縱蠻橫,，一幅冰冷的面孔
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……
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他把熟稔的京劇臉譜、雉尾狐尾裝飾,、戲劇動作注入其中,，設計出一個英姿颯爽、自由跳脫的大圣形象,。設計二郎神,、巨靈神等形象時，年畫,、民間神像和無錫“紙馬”等過去的積淀奔涌而出,。
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當時萬籟鳴兄弟與張光宇有多封書信往來。張光宇在信里提到,，“新出版的《上影畫報》刊登了《大鬧天官》的電影宣傳畫,，上面出現(xiàn)的孫悟空大戰(zhàn)二郎神的場景和角色形象，‘似乎太忠實我的原圖’,?！彼Ｍ约旱脑O計和美影廠的工作人員均能發(fā)揮出最佳水準，通過相互交流達到“脫化”境界,，創(chuàng)造獨一無二的動畫形象,。
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“那個時候中國一批優(yōu)秀的動畫片都來自于漫畫家們的原創(chuàng)。像這封信中所反映出的,、美影廠與美術(shù)設計這種互動式的合作關(guān)系,，今天也越來越少見了?！蓖艏颐骱吞妻笨畤@,。
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《大鬧天宮》俘獲的不只是當年的冬冬們，到今天,，網(wǎng)絡上也有大量的90后,、00后用彈幕表達他們對這部作品真誠的喜愛。據(jù)不完全統(tǒng)計,，這部動畫片曾向44個國家和地區(qū)輸出,、發(fā)行和放映，并獲得各類國際獎項,。法國人紀可梅（Marie Claire Quiquemelle KUO）當年看到《大鬧天宮》后深深著迷,。“它不只是一部動畫片,，更像是一件相當具有現(xiàn)代性的藝術(shù)品,。”紀可梅后來創(chuàng)辦了巴黎中國電影資料中心,，至今仍致力于中國傳統(tǒng)動畫的推廣,。
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《大鬧天宮》之后，張光宇再度病發(fā),。此后左手不能動,，仍堅持用右手懸腕寫字作畫。他畫過《金錢豹》,，贈予老友魯少飛,，題詞“此戲已不再上演”。還畫了一張揮舞金箍棒,、在天邊俯瞰眾生的孫悟空,，送給張大羽，題詞“一個筋斗云十萬八千里”,。
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“當時他身體已不太行了,，還是在努力畫。你看他畫《定軍山》,，黃忠,，就是不服老啊，再老我也能行——還是有這種心愿,?！睆埓笥鹫f。
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與黃苗子,、王世襄兩家同在北京朝陽門芳嘉園胡同15號院為鄰的日子,，大概能算得張光宇祥和晚年的一份告慰。春夏時分,，紫藤,、海棠、芍藥次第盛開,，院子里一片紅霞,。天氣好時，夫人湯素貞會攙著張光宇踱到院子里,，坐在藤椅上,，曬曬太陽，讀書看報,。
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1965年這一年的春天,，卻暖得晚些。5月4日,，張光宇因病與世長辭,。
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一生摯友黃苗子哀呼：“紫藤還在怒放,，光宇就在這個時候和我們永別了，連那階前芍藥——古人叫做‘將離花’的,，也來不及看一眼?。 ?/p>
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一艘滿載寶藏的大船從1930年代駛來
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這個夏天的上海,，永年路弄堂小區(qū)北門外,，舊雜貨鋪、理發(fā)店,、扦腳室,、聯(lián)華超市一字排開，小區(qū)東面順昌路的街道正在施工改造,。拿著掃描儀的工作人員說：“這里都快一百年的房子了吧,，應該是要拆了?！焙⒁虥_著記者,，眼神瞥向里頭：“你去看好了，十個人里,，九個是外地人,。”
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她不知道,，百年前這里有個無錫來的青年,，在滬上打開了一方藝術(shù)天地，感染了眾多同道與千里之外的讀者,。
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究竟是什么造成了張光宇與大眾,、也包括藝術(shù)圈的隔膜？
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“國內(nèi)這么多年,，始終架上繪畫,、油畫是主流。其他如漫畫插畫,、圖案設計等,，都在邊緣?！卑妆治?。“張光宇他們那群人的創(chuàng)作,，與當時的出版文化,、都市傳媒文化深度結(jié)合。但這種商業(yè)文化和精英文化是相互抵觸的,。后者是high culture（高階文化）,，報章電影在當時屬于流行文化,，不被認可。加上對時局的辛辣諷刺,，廖冰兄的《貓國春秋》揭露腐敗等,，這類題材，在后來的時代也不會太做宣揚,?！?/p>
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“還有人說張光宇傳世作品少,。但1930年代,，他們編輯和主創(chuàng)的數(shù)十種雜志報紙，都是開了沒多久就關(guān)停,，要么是受環(huán)境所迫,，要么是沒錢了。時局不穩(wěn),，也很難有精力和條件來出版畫冊與專著,，基本都是靠辦巡回展覽，在報刊上發(fā)表單幅或連載,?！碧妻苯忉尅?/p>
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張光宇本人也表達過,，“在斷續(xù)零星的情況下發(fā)表一些東西,，一如在漫黑的長夜中，偶然作幾次游擊式的突襲而已,。這也是每一個漫畫作家所經(jīng)歷過來的遭遇,。”
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1992年4月,，《裝飾》雜志推出張光宇專號,，紀念文字里用了這樣一個比喻：一艘滿載寶藏的大船從1930年代駛來，它把許許多多的乘客送上了成功的目的地,，自己卻擱淺在近海,。
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上世紀末，在山東畫報社策劃出版老漫畫專輯時,，汪家明從收藏家魏紹昌那兒第一次看到單行本的《民間情歌》,，了解到張光宇的藝術(shù)，喜出望外,。
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“在魏先生家,，我踩著椅子幫助他從衣柜頂上拿下一個個紙箱打開?？吹酵暾?、品相尚好的一套套1930年代的漫畫刊物和畫報,，和一些珍貴的漫畫單行本。1935年版的《民間情歌》也找到了,。再加上陸志庠素描集,，胡考的《今人物志》、《西廂記》,、《西施》等等,。魏先生如數(shù)家珍，眼睛在鏡片后面閃閃發(fā)光,、笑意頻頻的樣子至今如在眼前,。”回憶當時的情形,，汪家明收不住話頭,。
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“大家后來只知道張樂平的三毛，還有大量不知道的,，梁白波的《蜜蜂小姐》,、黃堯的《牛鼻子》、葉淺予的《王先生》,，當時就像迪斯尼的米老鼠一樣普及,。上海灘的這些漫畫主角造型夸張、幽默可愛,，故事緊貼社會現(xiàn)實,，成為深入人心、活蹦亂跳的紙上精靈,?！?/p>
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1998年，汪家明在國內(nèi)率先發(fā)掘出版《老漫畫》叢刊及各種單行本,。單行本中首先出的就是《民間情歌》,，定價2.6元。一并出的還有《西游漫記》和《煙畫·短篇故事》,，然而市場反響不如人意,。“賣得不好,，沒再加印,，庫存幾許三四年后便打折處理了?！?/p>
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心有不甘的汪家明多年后到人民美術(shù)出版社工作,。得償夙愿，和唐薇夫婦、張大羽,、設計師寧成春等人共同投入《張光宇集》的編輯出版,。其間，黃苗子以百歲高齡辭世,，去世前將“中華藝文獎”獲獎所得一百萬款項悉數(shù)捐給這一項目,。這套皇皇四卷大八開精裝圖冊歷經(jīng)數(shù)年，直到汪家明退休之前,，終于發(fā)稿,。2020年他再次和唐薇夫婦合作，編撰出版了一套四本,、收集了作品精華的《張光宇小集》,，希望這回的小開本圖文集能真正走向普羅大眾。
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2020年,，是張光宇誕生以來的第三個庚子年,。下半年來,，不斷地有媒體找上唐薇,、汪家明等人，各種研討會和主題活動陸續(xù)展開,。位于北京東五環(huán)外的張光宇藝術(shù)文獻中心,，來參觀的客人絡繹不絕。
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廖冰兄,、黃永玉等人抱怨過的“歷史對張光宇的不公”,，似乎終于要一點點消融、打破,。
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幾個月前,，記者去過朝陽門一帶。在螺旋山丘似的SOHO辦公樓對面,，昔日的芳嘉園11號桂公府早已成了文物保護單位,，紅墻灰瓦，形單影只,。張光宇住過的15號呢,？“別說15號，整個胡同都早沒啦,！”片警答了一句,，匆匆走過。
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往回追溯近60年,，張光宇曾在此地的竹影花香里,，為《大鬧天宮》奮筆不輟。那面釘滿人物設計畫稿的墻上,，掛著畫家賀天健給他寫的條幅：“不知何事干吾甚,，總覺揚州兩字妍,；萬種低徊千種想，放聲一笑大江前,?！?/p>
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唯愿作古的張光宇先生如他最中意的那只猴兒，能在他自己的花果山里,，暢快遨奔,，了無羈絆。
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(參考資料 :《追尋張光宇》,、《瞻望張光宇》,， 感謝生活·讀書·新知三聯(lián)書店、世紀文景,、 張光宇藝術(shù)文獻中心,、清華大學藝術(shù)博物館，及夏陽先生,、劉鐘萍女士及蒯樂昊對本文的幫助,。實習記者夏勉、程馨雨,、金雅如對本文亦有貢獻)
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