編輯 ?楊靜茹 ?[email protected]
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一場戲正在結(jié)束。
舞劇演員攜手鞠躬，劇院場燈恍恍地亮了起來,，半夢半醒,。最后一幕是賽龍舟，觀眾跟著鼓槌一起一落地鼓掌,。人與空氣，鬧哄哄地,，都游離在劇目和現(xiàn)實(shí)之間,，不愿醒。
那是10月末的《沙灣往事》,。一個(gè)月后,，我將這個(gè)近似“微醺”的觀劇瞬間分享給這部劇的編導(dǎo)韓真與周莉亞。話少的韓真激動(dòng)起來,，“其實(shí)這番話也適用于我們導(dǎo)演,，劇場的燈關(guān)掉，那一刻也像在造一個(gè)夢一樣,?！?/p>
更多的時(shí)候，韓真與周莉亞在觀眾的背后,。觀眾看著舞臺(tái),，她們看著舞臺(tái)和觀眾?！拔覀兪窃诳磻蛑械膽?，有點(diǎn)兒像楚門的世界，那個(gè)視角是非常特別的,?！?/p>
謝幕時(shí)，演員愛向她倆招手示意,，劇場暗處微亮起的時(shí)候,，最后端這兩個(gè)站立者的身影讓演員覺得安心。除了能夠安撫演員,，韓真和周莉亞還有拉攏觀眾的魔力,，“只要韓導(dǎo)和周導(dǎo)的戲，不愁沒有觀眾看,?！薄队啦幌诺碾姴ā罚ㄏ路Q《電波》）成為舞劇“爆款”，選段《漁光曲》登上春晚后更是一票難求,；《沙灣往事》《花木蘭》《杜甫》等作品皆有口碑——韓真和周莉亞被冠以“舞壇雙子星”的稱號,。大學(xué)舍友，相識14年，二人合作推出的四部舞劇在藝術(shù)和市場上均成績不俗,，打破了不少人對舞劇“長于抒情拙于敘事”的偏見,。
采訪約在廣州大劇院，或許因?yàn)樯硖幵す系略O(shè)計(jì)的奇妙空間,，韓真與周莉亞將舞劇的創(chuàng)作過程類比建筑設(shè)計(jì),，源于感性，基于理性,。而談到小眾藝術(shù)的發(fā)展,，她們更希望創(chuàng)作者與觀眾的關(guān)系，就像每次散場,、謝幕將盡之際演員們緊緊相握那樣,，一同攜手，向前奔去,。
空間
小蒲扇,，細(xì)板凳，弄堂里的旗袍女子起舞,，這是春晚后《電波》留給觀眾的印象,。但現(xiàn)場觀看《電波》帶給人的驚喜遠(yuǎn)勝于此?！耙环N陰郁的,，但是同時(shí)里邊又有一種溫暖的東西；是城市既是獵場,、深林,，又是七情六欲的一個(gè)現(xiàn)場?！本巹×_懷臻這樣描述它的藝術(shù)氣質(zhì),。
《電波》中平行蒙太奇的空間敘事是舞劇編排的一大“驚喜”，也是“波學(xué)家”們（《電波》劇迷）最為津津樂道的,?！捌鋵?shí)我們都一直在試圖用我們的舞蹈語匯去做更好的空間敘事的方式，有空間它會(huì)更高級,，每個(gè)人會(huì)對你的空間都能產(chǎn)生他的感知,。”韓真與周莉亞在廣州大劇院分享會(huì)中曾說道,。這在《電波》中顯然可見,，同一個(gè)畫面里，左側(cè)為地下電臺(tái)發(fā)報(bào)員李俠在裁縫鋪里尋找情報(bào)的藏匿之處,，右側(cè)是妻子蘭芬準(zhǔn)備槍殺假扮車夫的特務(wù),。隨著槍響,，并列的兩個(gè)舞臺(tái)空間合一，李俠找到了情報(bào),，蘭芬槍殺了特務(wù),。劇目被推向高潮，張力十足,，對傳統(tǒng)的線性舞臺(tái)敘事也是一種震撼,。
值得一提的是，不同于大型舞劇復(fù)雜華美的背景,，《電波》的道具僅為26塊可移動(dòng)的景片,，加上多媒體投影，即可轉(zhuǎn)換弄堂,、旗袍店等室內(nèi)場景，或是呈現(xiàn)電報(bào)文,、冷雨等關(guān)鍵信息,。盡管如此簡約利落，當(dāng)落幕時(shí)“長河無聲奔去,，唯愛與信念永存”這行字顯映,，觀眾席里的抽泣聲稀疏而起。
一個(gè)舞臺(tái)的“翻天覆地”
“創(chuàng)作是這樣的,，有了靈感以后,，也要理性地一步一步來。感性地去抓到了作品要表達(dá)的東西,，但是理性地去鋪排和創(chuàng)作,。”許多人好奇《電波》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),，韓真和周莉亞表示諜戰(zhàn)形式和空間敘事反倒是最容易定下來的,，編排是更需要細(xì)膩和落到實(shí)處的工作。
編排《電波》,，從拿到劇本到試演,，她們前后花了接近一年半的時(shí)間。先是將文學(xué)臺(tái)本改為導(dǎo)演操作臺(tái)本,，再跟設(shè)計(jì)師們反復(fù)修改,，包括服裝、舞美,、音樂,、道具等。進(jìn)入排練廳后的四個(gè)月,，兩位編導(dǎo)各回過一次北京,，每次不超過一天半。“我們編舞,，要跟音樂嚴(yán)絲合縫地卡,。就像建筑一樣，可以設(shè)置不同的造型,，歸根結(jié)底還是要落到數(shù)據(jù)上,，落到所有的環(huán)節(jié)上面，一個(gè)磚一個(gè)玻璃的角度,，最后能達(dá)到一個(gè)藝術(shù)品,。靈感這個(gè)東西既豐富又簡單，但一定是建立在必然上的偶然,?！背尸F(xiàn)一部完整的舞劇是一個(gè)龐大的工程，“像舞臺(tái)合成就需要二十多天,，演員,、舞美、燈光,、道具,、服裝，舞臺(tái)調(diào)度什么的,，一直改,。我們所有的翻天覆地都集中在了一個(gè)鏡框式舞臺(tái)里面?！?/p>
但將排練廳里的作品搬上舞臺(tái),，并非四平八穩(wěn)之事。周莉亞回憶,，《電波》參與文華獎(jiǎng)時(shí),，一塊景片在演出中出現(xiàn)了機(jī)械問題，對講機(jī)響個(gè)不停,?！昂芫o張，演出時(shí)經(jīng)常會(huì)發(fā)生很多問題,，觀眾是看不到的,，但是后邊已經(jīng)像打仗一樣的了?！焙髞?，周莉亞調(diào)侃說，劇院應(yīng)該出售少量的“后臺(tái)票”,，讓觀眾來感受后臺(tái)的緊張與不易,。
“我們在表達(dá)”
冷雨助推劍拔弩張的諜戰(zhàn)氛圍,，黑傘之下是若隱若現(xiàn)的人物，諜戰(zhàn)題材注定了《電波》的角色塑造是克制壓抑的,，但在情緒渲染上,，它又鉚足了力氣。演員王佳俊曾在微博上說,，觀眾比他哭得還快,。
舞劇常被詬病“長于抒情拙于敘事”，對此周莉亞表示,，“中國現(xiàn)在很多演員面臨的一個(gè)問題,，（呈現(xiàn)）更多的是表演，特別喜歡表演式的或者抒情式的舞蹈,，但是真正缺的是人物式的舞蹈演員,。”劇情的推進(jìn)需要戲劇邏輯,，還需要演員對于人物的理解和表演能力,。“打碎身體,，打碎以前的表演化的東西，重新去認(rèn)知身體內(nèi)部”是兩位編導(dǎo)在學(xué)生時(shí)期就秉承的信念,。
《電波》的主舞朱潔靜記錄過：“記得剛找感覺的時(shí)候,，一個(gè)星期我們就在小板凳上發(fā)呆，乘涼,、遮陽,、挑米、生火,、煲湯,、繡花、照鏡子…所有的行為語言靠一把蒲扇來完成,?！敝芾騺喓晚n真讓她拋棄以往對于“舞蹈唯美是從”的認(rèn)知，從簡單的疊被子細(xì)節(jié)中尋找人物性,，擺脫舞劇習(xí)慣寫意的表達(dá),。“漸漸地我就會(huì)發(fā)現(xiàn),，這段舞蹈不是靠‘跳’和‘美’來支撐的,，而是真實(shí)生活里的‘煙火氣’，更多的是藏在淡雅素色中的考究和精致,，是哪怕日常生活的舉手投足也不會(huì)丟失的舒服和熨帖,?！?/p>
“舞劇編導(dǎo)究竟是什么？”我向兩位編導(dǎo)拋出這個(gè)外行的問題,。
周莉亞提了一句：舞劇編導(dǎo),，是我們在表達(dá)。
韓真則分享了這樣一個(gè)小故事：“我小時(shí)候偶然地買到了一部韓劇的原聲磁帶,，里面有三首是沒有唱的,，就是我們現(xiàn)在說的純音樂作品，那特別打動(dòng)我,，心里面竟然產(chǎn)生了創(chuàng)作欲,。我記得那時(shí)候家其實(shí)比較小，爸爸媽媽在客廳,，還有客人,，我自己在臥室里聽著磁帶，扮演一個(gè)那種想要沖破黑暗的盲人,，自己開始編,，跳著跳著還撞到床上，噔一下那種,，那是我對編導(dǎo)專業(yè)最初最初的概念,。”
