本刊記者 ?李乃清 ?發(fā)自上海 ??編輯 ?雨僧 [email protected]
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“當(dāng)代藝術(shù)記錄這個時代,，也影響這個時代；因此我希望通過收藏同代藝術(shù)家的作品,，記錄我經(jīng)歷的這個時代,。”
喬志兵戴一副無框淺黃色眼鏡,，文氣、安靜,、謙和。每次在美術(shù)館見面,，他都穿著引以為傲的工作服——白色寬麻外套,，內(nèi)搭黑色長袖,，左胸白口袋翻蓋上繡著兩個醒目紅字“油罐”。
在中國當(dāng)代藝術(shù)圈,，藏家“老喬”是備受尊重的大V,。他于2006年涉足當(dāng)代藝術(shù)收藏,，審美品味獨到,，“‘下手’穩(wěn),、準,、狠”,，短時間內(nèi)就積累了一批國內(nèi)外極具標(biāo)識度當(dāng)代藝術(shù)家的作品,?！澳壳安仄烦^500件吧,，不管是繪畫、影像,、雕塑、裝置,，只要這個作品打動我，我都會收藏,。”
自2013年至今,，喬志兵始終位列《ARTnews》（《藝術(shù)新聞》）年度“全球頂級收藏家200人”榜單之上,。2014年，他曾入選美國權(quán)威雜志《Art+Auction》（《藝術(shù)與拍賣》）“Power 100”（國際藝術(shù)界100位最具影響力人士）,。
2021年3月19日，喬志兵在他創(chuàng)辦的上海油罐藝術(shù)中心推出他的個人收藏展“美感”,，展示了12位中外當(dāng)代藝術(shù)家的作品。在他豐碩的私人收藏中,，這些展品只占很小一部分,。喬志兵將自己15年收藏歷程濃縮為“美感”,、“情感”和“靈感”三條線索，未來他還將舉辦一系列展覽,，分享他的收藏心得,。
我們在“油罐”4號罐頂層的辦公室見了三次面。那是一個當(dāng)代藝術(shù)品環(huán)繞的開放空間,，室內(nèi)裝潢極簡,，設(shè)計頗富細節(jié),，戶外則保留了原建筑的工業(yè)風(fēng),，細長的舷窗將黃浦江和西岸建筑巧妙地攬入景框之中。
喬志兵開著玩笑憶起過往經(jīng)歷,。當(dāng)年剛涉足收藏，內(nèi)向,、清瘦的他“一臉慘白”,，由于缺乏多數(shù)藏家“財大氣粗”的大佬架勢，他總被畫廊誤認為前來謀求工作的落魄藝術(shù)家,。
許多年過去了，從北京下海南,，再定居上海，昔日娛樂行業(yè)的“喬老板”,、當(dāng)代藝術(shù)圈的VVIP藏家“老喬”、坐鎮(zhèn)眼前這座網(wǎng)紅藝術(shù)地標(biāo)的“喬館長”……穿越時空隧道,，喬志兵的身份不斷變化。如今,，在這6萬平米5個廢棄油罐的巨型“裝置”中,，藝術(shù)展、時裝秀,、現(xiàn)場演出,、跨年派對,、玩家藝術(shù)節(jié)等活動絡(luò)繹亮相，此時此地發(fā)生的一切,，倒像是喬志兵一場蓄謀已久的“行為藝術(shù)”，他如許定義：“我們是新型的勞動人民文化宮”,。
采訪結(jié)束,，問他,，美感,、情感,、靈感之后呢,？喬志兵隨手指了指掛在辦公室墻上的一件藏品——達明安·赫斯特（Damien Hirst）插滿手術(shù)刀的圓形藝術(shù)裝置,，故作鎮(zhèn)定地笑笑——“痛感,？,！”
開場：始于“美感”
步入“喬志兵收藏展：美感”現(xiàn)場，首先映入眼簾的,，是深灰墻面上一張米白色的抽象“面具”,，塑形凝練，意味深長,。
這件《黏土面具（楔子）》出自“70后”明星雕塑家托馬斯·豪斯雅戈（Thomas Houseago）,，有人將他的作品與埃及金字塔周圍的古代雕像相提并論,，好萊塢明星布拉德·皮特還曾到他的工作室學(xué)習(xí)雕塑創(chuàng)作。
“藏家追捧豪斯雅戈的雕塑,，但我還收藏了他的繪畫,?！眴讨颈赶蜻吷蠋追嬜鳌Ｄ鞘侨龔垵u變的迷幻面孔：幽藍,、藏青,、碳黑,，豪斯雅戈混合油畫顏料,、石墨和炭筆，刻畫出詭異的表情,，激起觀者無限遐想,。
“豪斯雅戈現(xiàn)在是高古軒代理的藝術(shù)家。記得當(dāng)年初次去見他,，畫廊非常緊張,，告訴我要特別小心，千萬別遲到等等,。過去后我們一見如故,，他非常熱情，工作室隨便參觀,，和我聊了三小時,，還端上特別好的日本抹茶招待我。”
以雕塑立足的豪斯雅戈后來又嘗試繪畫,，許多藏家都無法接受,，但喬志兵慧眼獨具，這三幅油畫甫一亮相,，他就敏感地意識到藝術(shù)家正嘗試從三維轉(zhuǎn)向?qū)ΧS的探索,，于是果斷收藏?！昂浪寡鸥旰髞砀嬖V我,，當(dāng)時他的繪畫不被看好，得知我收藏了這三件,，他非常感動,。”喬志兵與他成了惺惺相惜的至交,。如今,，豪斯雅戈藍黑系的架上作品早已成為經(jīng)典,，市面上幾乎一“畫”難求,。
豪斯雅戈另一件大型雕塑《跳蚤幽靈（一）》被置于圓形展廳正中,，鋼筋、石膏和麻纖維組成的“巨人”，面對著劉建華輕靈的陶瓷雕塑《白紙》和《骨頭》,，一個陽剛外放，一個陰柔內(nèi)斂,，在現(xiàn)場形成兩股力量相抗衡,，正如喬志兵所言：“外表平靜,，但內(nèi)心波瀾滾滾,?！?/p>
喬志兵早年收藏了許多雕塑，他謙虛坦言：“因為雕塑的視覺沖擊力最直接，剛開始入門,，比較容易懂?！?009年,，他在北京常青畫廊看到英國雕塑家安東尼·葛姆雷（Antony Gormley）的作品《升華XXVI》，心動后便“下手”購買,，由此開啟了國際當(dāng)代藝術(shù)家作品的收藏,。
上圖：托馬斯·豪斯雅戈 《黏土面具（楔子）》 2010
石膏,，麻纖維,，鋼筋 134.6cm×91.4cm×17.8cm
下圖：劉韡 《叢林 No.13》 2012 帆布,，木頭 306cm×188cm×18cm （左）
《受難 No.9》 2015 鋼,，鐵 167.5cm×170cm×15cm （中）
《顏色 No.10》 2012 布面油畫 220cm×180cm （右）
自那以后,，喬志兵給自己安排了豐富的藝術(shù)學(xué)習(xí)之旅，他幾乎每個月都在參觀全球各地美術(shù)館,、藝博會的路上,?！笆詹乇磉_的是我對藝術(shù)的熱情,，也是我了解世界的一種方法,，四處走四處看,，有許多不一樣的風(fēng)景,。比如我去馬爾法,，唐納德·賈德（Donald Judd）那些極簡作品都在沙漠里，他買了很多軍營,，作品永久存放在里頭。我們吃飯也很夸張,，周圍一片空曠,，整個大軍營，就擺一桌飯,，極其樸素,，又極其奢侈，那種高純度的美,，挺震撼的,。”
探訪工作室,，與藝術(shù)家交流,，對喬志兵是一種滋養(yǎng)。2009年第一次去洛杉磯,，他提前做好功課,，選了最近的酒店，以最短路徑一天內(nèi)拜訪了四個藝術(shù)家工作室,，除了豪斯雅戈,，他還見了保羅·麥卡錫、斯特林·魯比和馬克·布萊德福特,。
喬志兵以他的勤奮好學(xué)和對藝術(shù)的熱情逐漸贏得業(yè)界尊重,，全球諸多大牌藝術(shù)家都向他敞開了工作室大門?！斑_明安·赫斯特的工作室,，地板上全是墓碑，到處是骷髏頭,，這藝術(shù)家的內(nèi)心得有多強大,！米凱爾·博伊曼斯（Michaёl Borremans）的工作室在一個廢棄的教堂里，他的畫架就支在圣像下面,?！?/p>
喬志兵也注重藏品擺放，正如杜尚所言：“真正的收藏家是藝術(shù)家的平方,。他精心挑選畫作,，將其掛在墻上予以展示，換言之,，收藏本身就是他的創(chuàng)作,。”
“美感”展覽現(xiàn)場,，經(jīng)喬志兵精心設(shè)計,，劉韡三件不同時期、不同媒材的作品并列呈現(xiàn)：帆布和木頭“織”成的《叢林》,，鋼,、鐵“釘”制作的《受難》，以及一幅冷峻的油畫《顏色》,?？峙逻B藝術(shù)家本人都沒機會將這三件作品放在一起審視,。無疑，這是喬志兵的“創(chuàng)作”,。
“劉韡是我剛進入收藏領(lǐng)域就關(guān)注的藝術(shù)家,，他的視覺呈現(xiàn)特別優(yōu)美，背后好多闡釋不重要,，我認為他是跟著這個時代同步在走的,。”喬志兵回憶道,，“以前很多人去他工作室會被嚇到,，他在城鄉(xiāng)結(jié)合部，你要穿過特別破爛的村子,，那里全是農(nóng)民工,。我剛收他作品時，很多藏家質(zhì)疑他都是雇人弄的,，但我因為非專業(yè)出身,，沒這個概念，我就覺得藝術(shù)家的想法特別重要,。他們有人說,，一小時畫完的不值錢，一年畫完的才值錢,，我不這么認為,，所以我收藏時沒這些障礙包袱。現(xiàn)在我把他這些作品擺成了一個‘三聯(lián)’,，從沒人這么擺過,。”
喬志兵端詳著眼前的藏品,，臉上浮現(xiàn)出喜悅而滿足的神情,。
展館側(cè)廳，喬志兵營造了一個兼?zhèn)鋿|方美感和當(dāng)代意味的空間,。墻上掛著劉韡的早期攝影創(chuàng)作《風(fēng)景》（2004）,，這原是6米的大型作品，喬志兵截取其中一部分展示,，朦朧的人體攝影,，遠觀好似傳統(tǒng)卷軸山水畫。隔壁與之呼應(yīng)的則是楊福東2020年新作《無限的山峰——是風(fēng)之一》,，這位以影像聞名的當(dāng)代藝術(shù)家2020年重提畫筆,，用丙烯顏料摹繪了石濤的《十六羅漢圖》?！皸罡|作品中的知識分子氣質(zhì)很動人,，作品有氣場,。”
在“油罐”每層樓轉(zhuǎn)角,，還可看到喬志兵收藏的楊福東《國際飯店》,、《我感受到的光》等攝影代表作,。據(jù)畫廊圈資深人士介紹,，早期喬志兵收藏楊福東的照片時，畫廊主們都非常吃驚,，那時的中國藏家通常只收藏架上繪畫,，影像、裝置只有極少數(shù)藏家才會購入,。即使現(xiàn)在,，收藏影像的也還是少數(shù)。
“我沒有媒介上的限制,，也沒有特別去研究影像有哪些脈絡(luò)線索,，只要作品打動了我，我就會收藏,?！?/p>
喬志兵第一次收藏影像作品，直接入手的便是美國影像裝置藝術(shù)先驅(qū)比爾·維奧拉（Bill Viola）的作品,。2007年,，上海藝術(shù)博覽會國際當(dāng)代藝術(shù)展，比爾·維奧拉的影像《成為光》（Becoming Light）在展會上亮相,，“水形物語”謎一樣的美感,，頓時俘獲了喬志兵。
“那件作品從情感角度打動了我,。8分多鐘的影像,，一男一女沉入水底，兩人在水里糾葛,，你隨便剪哪一幀都特好看,，我原來好長時間都拿來做手機屏保。比爾·維奧拉后來還給我發(fā)了個照片,，歐洲有次舉辦大型交響音樂會,，上面大銀幕配的就是這個影像作品，非常棒,！”
夜場：釋于“情感”
4月6日晚9點,，“油罐”3號罐，上海時裝周某先鋒潮牌開幕夜,。濃濃香水味,，艷艷霓虹燈,，奇裝異服的男女青年踩著亮黃輪滑魚貫而入，復(fù)古迪斯科音樂響起,，他們腳下飛馳的“溜溜球”閃起了迷幻彩燈……
這其實是美國藝術(shù)家西斯特·蓋茨（Theaster Gates）的“壞霓虹”（Bad Neon）展覽現(xiàn)場,。蓋茨第一次來上海時，“油罐”還在建設(shè)中,，他靈感噴發(fā)，當(dāng)場就畫了草圖,，并告訴喬志兵,，他要在這里創(chuàng)造一些新東西——把美術(shù)館的圓形空間徹底打造成80年代的迪斯科和旱冰場，這是全球獨一無二的藝術(shù)項目,。
楊福東 《無限的山峰——是風(fēng)之一》 2020
布上丙烯 190cm×320.5cm
“我和蓋茨多年前在巴塞爾藝術(shù)博覽會的晚宴上相識，我們一見如故,，我后來陸續(xù)收藏了他的一些作品。你別看他大牌藝術(shù)家,，但非常愛玩，點子也多,，為了呈現(xiàn)更好的效果,，我們第一次把墻都刷了,。”喬志兵手里拿著啤酒,，在“旱冰場”門口迎來送往，他跟我分享道,，“我希望藝術(shù)能和生活結(jié)合，像這樣的作品,，會成為情侶們一生難忘的共同記憶?！?/p>
“老喬”似乎特別支持年輕人“放飛”自我，也許和他的早年經(jīng)歷有關(guān)。他曾在航天部干技術(shù)活兒,，骨子里卻是文藝青年,，好哥們發(fā)現(xiàn)他有調(diào)音的拿手本領(lǐng),，拉他南下“創(chuàng)業(yè)”——到夜店幫忙調(diào)音,，于是，他便辭了原先那一眼就能望到退休的安穩(wěn)工作,。這是喬志兵第一次“放飛”自我。
“他們開卡拉OK,，就我一人懂技術(shù),，因為責(zé)任心強，我整天都在工作,，不是你的事也都干，晚上上班調(diào)音,，白天也不休息，在那里琢磨燈光,、電腦、編程,，聽著每個樂句，想著怎么變花樣,，覺得是樂趣嘛！后來老板一看,，哇,，這么好的員工,，能接燈,，能調(diào)音，啥設(shè)備都會整,，做事又可靠，我就從技術(shù)直接做到了總經(jīng)理,，很大的場子，但一去就干得特好,。”相熟后,，喬志兵敞開分享了他昔日“夜店之王”的神秘經(jīng)歷,。
“我調(diào)音其實一直在后臺,，都不跟現(xiàn)場接觸。記得那時開新店,，有次請林憶蓮來表演，陳小春當(dāng)時還是她伴舞,，她腕兒很大嘛，香港自帶調(diào)音師過來,。我們那個調(diào)音位置不太好，犄角旮旯的,，反正老出Bug，林憶蓮在臺上瞪眼,，她的調(diào)音師嚇得兩手直哆嗦,。后來我跟他們干了幾天,，別人都不讓動，就讓我動,，看我干才放心,。”
“喬老板”的夜店生意連續(xù)做了15年,，北京、上海,、海南都有店。為了給自己的店配上有品位的畫,，他誤打誤撞涉足收藏,，從此被當(dāng)代藝術(shù)徹底俘獲,，2007年還去中央美院進修，讀了藝術(shù)管理的研究生班,。“社會上的事有點復(fù)雜,，但藝術(shù)這塊單純多了,，算是某種平衡吧，后來我把精力都轉(zhuǎn)到藝術(shù)收藏上了,?！?/p>
前幾年,，在全球藝術(shù)界，喬志兵的名氣一方面來自他的收藏,，另一方面則來自這些名貴藏品的擺放地——上海一棟四層樓高、擁有100間奢華包廂的夜店,。暮色降臨，巨大的圓形店招亮起橙黃霓虹,，燈箱上中,、英,、日、韓四種語言的“演藝廳、夜總會”字樣閃爍著紫光,，店外時有高大的黑哥們保安把守。
步入這間12000多平米的夜店,，四周是鶯歌燕舞的世界，奧拉維爾·埃利亞松(Olafur Eliasson)的燈光裝置懸在樓梯中庭,，灑出斑駁光影，整個空間還陳列著達明安·赫斯特,、安東尼·葛姆雷、翠西·艾敏（Tracey Emin）等國際大牌藝術(shù)家的作品,。中國雕塑家李暉的光影裝置投射在大廳一張紅沙發(fā)上；走廊和包廂里到處擺著曾梵志,、張曉剛,、張恩利,、楊福東、丁乙,、徐震等人的作品。
“我那時擺的全都是原作,，真的驚到很多人,。剛開始特別逗,，大家都不知道價值，有時我們的保潔員工擦著櫥窗玻璃看著里頭：這東西特別貴,？那還不得值500塊錢？”喬志兵笑著模仿道,，“后來曾梵志拍賣創(chuàng)天價，他們才知道,，哦,，這是藝術(shù)品,，要上千萬！好多人就驚著了,。先是來的客人，后來那些服務(wù)人員,、那些女孩兒也知道了,，喲,，好大一張‘曾梵志’，很貴,！”
許多中國藝術(shù)家剛開始把作品賣給喬志兵時，曾特別要求別擺進他的夜店,。但經(jīng)一家外國藝術(shù)刊物推薦，這里被列為全球重要策展人和藏家來上海的必經(jīng)“打卡地”,，當(dāng)巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心館長、倫敦蛇形畫廊總監(jiān)等大人物成為這里的“?？汀焙?，中國藝術(shù)家又紛紛要求喬志兵把自己的作品掛上去。
“如果說你有個美術(shù)館,，驚不到人家西方這些大館長、策展人,，所以當(dāng)年他們接待藝術(shù)圈老外，就說去‘老喬’那兒,，震一下他們,。過來一看,，好多早期作品,，還特當(dāng)代,！”提起這家夜店，喬志兵頗為得意,，“那批作品都特鮮活，你要放一個白的空間里看,，也沒啥，但擺在那里,，可能突然一大堆女孩兒走過去了，然后就把他們給驚到了,。”
鼎鼎大名的“當(dāng)代行為藝術(shù)之母”瑪麗娜·阿布拉莫維奇也曾是這里的重要客人,。據(jù)喬志兵回憶：“阿布拉莫維奇很注重自己的儀表，雖然年齡上去了,，但你見到她時狀態(tài)永遠都是好的，她時刻都在創(chuàng)作,。當(dāng)時來店里，我說想在她的作品前合個影,，她就開始設(shè)計動作,，說那你躺這兒,，就跟做作品似的。后來那張合影,，我就躺在她作品前的那張桌子上?！?/p>
這家夜店啟發(fā)了喬志兵身邊不少朋友，他們紛紛開始收藏,?！按蠹彝ǔＳX得藝術(shù)收藏水很深，進入都非常謹慎,，但看我的狀態(tài)就特別輕松?！眴讨颈浀茫约河形凰拇ㄅ笥?，多年來和藝術(shù)家、策展人都是朋友,，但對收藏卻裹足不前,，直到來他的店里,，看見這些藏品，那朋友當(dāng)晚就給畫廊打了訂購電話,。
“夜店后來好幾年我都不管了，專注藝術(shù)后,，我都不愛提夜店這事，想把兩者完全切斷,，但西斯特·蓋茨提示我，‘其實你的娛樂經(jīng)驗很好??！’他們國外很多藝術(shù)家都想在那里搞創(chuàng)作,，像這次展覽里傅丹（Danh Vo）那面‘驅(qū)魔人’的鏡面裝置，其實本來是專門放我店里的一個作品,。因為疫情,，柏林最著名的夜店Berghain也停了嘛，去年大藏家波洛斯還在里頭做了個當(dāng)代藝術(shù)展,，挺酷的,！”
主場：駛于“靈感”
長年關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)的瑞士大藏家烏利·希克曾經(jīng)坦言：“現(xiàn)在中國有很多投資人,，但很少有真正的收藏家。兩者目的和興趣不同,。做投資，就買些能升值的東西,；想收藏，就該買自己喜歡的好作品,?！?/p>
喬志兵顯然屬于少數(shù)派的后者,，他不僅持續(xù)收藏，同時深入研究,，還逐漸拓展角色：從2015年在上海西岸開設(shè)藝術(shù)機構(gòu)“喬空間”，到2019年創(chuàng)辦上海油罐藝術(shù)中心,，喬志兵全身心投入,，親歷并見證著這個充滿無限可能的時代,。
“油罐藝術(shù)中心，這一帶其實是老的龍華機場,，應(yīng)該是中國最早的機場，這油罐也為虹橋機場提供航油,，一九九幾年停用了。幾年前剛來這里時,，從它那個輸油管道里鉆進來,，然后看空間,，一下就吸引了我?！?/p>
“油罐”創(chuàng)辦僅兩年（其中一年在疫情中度過）,，就已舉辦了“teamLab：油罐中的水粒子世界”、“阿德里安·維拉·羅哈斯(Adrián Villar Rojas)”,、“凸面/凹面比利時當(dāng)代藝術(shù)展”等一系列極具分量的展覽。其中,，開幕大展“teamLab”2019年參觀總?cè)舜胃哌_三十多萬?！白鳛橐患议_創(chuàng)性的藝術(shù)機構(gòu),，我們希望持續(xù)地為觀眾帶來面向國際,、具有先鋒性和前沿性的當(dāng)代藝術(shù)?！?/p>
作為“主場”帶頭人，2020年10月,，喬志兵在“油罐玩家藝術(shù)節(jié)”組織過一場別出心裁的“藝術(shù)專家門診”，他邀請20位藝術(shù)大咖,，4天內(nèi)輪流坐堂,，人人都可以掛號問診,。“每個藝術(shù)家看8個病人,，隨便什么觀眾都可以來。楊福東一個攝影師,，家里兩口子鬧矛盾，他老婆直接沖上來找楊福東哭訴,；翁菱她的街道主任也來了,。我給人‘看病’那天,，有上來就跟我談?wù)褂[套磁的，也有喜歡崇拜你的粉絲，還有苦悶的藝術(shù)家和收藏家，總之,，什么人都有,?！?/p>
喬志兵能創(chuàng)造出與眾不同的能量場，展廳內(nèi)許多作品,，也是他與藝術(shù)家擁有共同經(jīng)歷和思想聯(lián)結(jié)的見證?！拔液退囆g(shù)家天然親近,，很容易成為朋友,。”
“美感”展覽現(xiàn)場,，喬志兵介紹何翔宇的《智慧塔》時透露,，“為了藝術(shù)，我特地拔了兩顆智齒,，置于那座純金舍利塔內(nèi)?！?/p>
何翔宇回憶他和喬志兵的交往,?！拔液蛦滔壬嘧R于北京，我們常常交流中國藝術(shù)家的身份和角色問題,。我們都意識到，由于種種原因,，中國藝術(shù)家整體而言，在全球當(dāng)代藝術(shù)大環(huán)境中仍是比較弱勢,、很難發(fā)聲的群體。藝術(shù)家用自己的創(chuàng)作實踐試圖改變現(xiàn)狀，而喬先生始終在為我們的創(chuàng)作,、展示和發(fā)聲提供有力的支持,。作品是有溫度的，收藏是對這種溫度的觸碰和傳導(dǎo),?！?/p>
藝術(shù)家胡曉媛回應(yīng)：“跟老喬認識十幾年了，日常生活中他是個沉默篤定的人,，唯獨面對作品,，他總有問不完的問題,。我們曾一起去威尼斯、巴塞爾看展,，每次我的個展他都會出現(xiàn)。對藝術(shù)的熱忱,，是他身上炙熱的標(biāo)記,。”
收藏展現(xiàn)場,，經(jīng)喬志兵設(shè)計擺放,，一樓展廳充滿“對話”關(guān)系,，二樓則劃歸五位藝術(shù)家的單獨展示空間。
“80后”藝術(shù)家奧斯卡·穆里略（Oscar Murillo）生于哥倫比亞,，這位年輕的“透納獎”得主被視為“21世紀的巴斯奎亞”,。2013年，穆里略發(fā)起“頻率”項目,，與全球各地的學(xué)校合作,，在課桌上放置畫布，邀請孩子們進行自由創(chuàng)作,，經(jīng)年累月,，孩子們的畫經(jīng)他再創(chuàng)造，最終形成規(guī)?；趾氲乃囆g(shù)圖景。
油罐中的水粒子世界, 消除作品的邊界，2019年 ? teamLab
“頻率”項目在此次“美感”展中還原,，主要得益于喬志兵曾支持穆里略在上海的項目推進,。“我們一起經(jīng)歷了這個事情,，這是一種藝術(shù)行為,，也可以說是一種藝術(shù)教育，我覺得特別有意義,?！?/p>
在模擬教室的講臺上，有本記錄這次合作的圖錄,?！拔液蛦讨颈谝淮我娒媸?016年，那時我就覺得他是位執(zhí)著的收藏家,?！蹦吕锫栽u價：“他執(zhí)著于挖掘當(dāng)代藝術(shù)和文化中的多元知識。我們多次見面,，聊過各自家庭,，這加深了我們的友誼，也讓我更敬佩他,，特別是他通過創(chuàng)建美術(shù)館來服務(wù)社區(qū),。”
2017年,，由喬志兵創(chuàng)立的喬空間舉辦了英國藝術(shù)家馬丁·克里德（Martin Creed）在中國的首個個展“理解”,。此次收藏展，喬志兵拿出了克里德的一部影像《作品第1701號》,，片子記錄了斑馬線上路過的幾位殘障人士,，和著背景歡快的音樂，他們的行走顯得自信又自然,。
“生活是一支舞。只要活著,，身體就在不停運動。但我覺得要利用身體,、要接受自我和自我的局限,，這是很難的,?！笨死锏路窒碜约旱膭?chuàng)作,，“身體運動的方式是生活方式的一種表達,，每個人都以自己的方式穿過街道,，在世界中穿行。要是可以把這種運動寫成一首歌,，再用舞蹈表現(xiàn)出來就好了,?！?/p>
喬志兵欣賞這件作品：“我覺得很美，整部影像給人以愉悅,、崇高的感受，我被它深深吸引,?！?/p>
2021年新年伊始，喬志兵將他收藏的克里德作品（《作品第3453號》）置于油罐藝術(shù)中心廣場上,，每當(dāng)夜幕降臨，整一排霓虹燈字樣亮起,，給疫情陰霾下的整座城市帶來一束希望之光——“EVERYTHING IS GOING TO BE ALRIGHT”（一切都會好起來）,。
???????????????????????????（實習(xí)記者林子丹亦有貢獻）
