文 ?葉倩雯 ?編輯 ?周建平 [email protected]

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“曾經(jīng)有一份真摯的愛情擺在我面前，但我沒有珍惜……”這是電影《大話西游》的臺詞,，曾深深感動無數(shù)紅塵里的“癡男怨女”,。而這種對逝去愛情的追憶自然也成了一種十分流行的愛情電影模式。

縱觀這幾年的電影,，《前任》《后來的我們》《你的婚禮》……一系列話題電影一再重復(fù)追憶前任這樣一個主題,，其主要的敘事線索都是男人在成長之后意識到前女友的可貴，但是為時已晚,。

如此幾部獲得市場成功后,，讓人不禁生出疑惑：“既然前任那么好,，為何還要分手？”但是如果仔細(xì)考察,，我們也不難發(fā)現(xiàn)所謂美好的前任都只存在于男性的幻想和描述中,，“前任”往往是作為一種美好女性的集中代表出現(xiàn)，她們有別于代表著世俗欲望的“現(xiàn)任”,，成為了男性自戀神話的延續(xù),。

《我要我們在一起》是近期上映的一部青春愛情片，故事改編自網(wǎng)絡(luò)長帖《與我十年長跑的女友明天要嫁人了》,。顧名思義,，盡管這部電影請到了人氣偶像屈楚蕭的加盟，也試圖加入一些符合當(dāng)下年輕人審美的元素,，但與其說這是一部愛情電影,，不如說這是一部由男性主體幻想出的“愛情神話”。

?這部電影的故事從高中時代的愛情講起,，差生呂欽揚當(dāng)眾向好學(xué)生凌一堯表白,，從此成就了一段校園愛情，在此后數(shù)年的交往中,，兩個人的生命軌跡大相徑庭,，在現(xiàn)實的壓力面前，最終只能分手……

這樣的故事幾乎是所有人都會經(jīng)歷的青春故事,，因此分手的結(jié)局也很難說是一個悲劇,。但《我要我們在一起》顯然不滿足于“小清新”的敘事模式，而是要狠狠煽情,，將男女的愛情矛盾設(shè)定為男性認(rèn)為只有努力給女性好的物質(zhì)生活才是愛,，而女性想要的只是“在一起”。因此電影不惜以濃墨重彩的方式展現(xiàn)男主角為了給女主角幸福而做出的努力,，在自戀式的沉溺中,，將復(fù)雜的人類情感的運作簡化為了男女愛情價值觀的沖突，讓人感到難以共情,。

甚至,，筆者直到電影結(jié)束都沒有建立起對女主角比較清晰的了解，這個角色從頭到尾都活在男主的想象和敘述里：她美麗,、優(yōu)秀,、柔弱、悲傷……除此之外,，她的性格,、欲望和夢想則幾乎是扁平化的。

這種二元對立的敘事方式本就充滿了男性對愛情關(guān)系的想象，其實是傳統(tǒng)的“男女有別”思想的延續(xù),。在這部以“愛情”為賣點的電影里,，我們幾乎看不到真正建立在平等基礎(chǔ)上的愛情。男女主人公的關(guān)系本質(zhì)竟然是：在男人拼盡全力時,，女人只能柔弱地投入別人的懷抱,。難怪有網(wǎng)友嘲諷：“想不明白一個東南大學(xué)的研究生為什么總是要依靠男人才能生活？”

早在46年前,，英國學(xué)者勞拉·穆爾維（Laura Mulvey）在《視覺快感與敘事電影》一文中就曾指出由男性宰制的電影創(chuàng)作是如何消費女性的,，在穆爾維筆下，電影必須打破創(chuàng)作中的父權(quán)潛意識,，才能讓銀幕上的女性擺脫被“窺視”的處境,。但是，直到今天,，我們的創(chuàng)作者還在用最刻板的形象去塑造和訴說女性的經(jīng)驗和情感,，根本無法和越發(fā)挑剔的觀眾進(jìn)行情感的共振。

原著中,，作者給出了這對情侶三個開放式的結(jié)局,，而在電影中,，主創(chuàng)選擇了他認(rèn)為最煽情的一個：男主角在得知女主即將結(jié)婚之后,，意外死亡。電影似乎想通過這種方式制造人為的戲劇性從而刺激觀眾的情感,，但或許因為過于狗血和缺乏鋪墊,，觀眾感受到的恐怕是尷尬大于感動。

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