沈大成說話聲音太小,，我不得不把錄音筆一再朝著她的方向拱進(jìn),。之前她沖進(jìn)寶珀文學(xué)獎(jiǎng)決選的小說集《小行星掉在下午》讀完令人驚喜,，16個(gè)荒誕不經(jīng)的幻想故事,，在變形抽象之后，依然可以辨認(rèn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的反思和洞察,。我忍不住向上海的朋友推薦她,，問他們認(rèn)不認(rèn)得此人，上海朋友撓頭道：沈大成,？那不是糕團(tuán)店嗎,？

在網(wǎng)絡(luò)上搜索沈大成，老字號(hào)糕團(tuán)店占據(jù)了百分之九十八以上的顯示結(jié)果,，作家沈大成,，像一個(gè)隱身人，躲在糕團(tuán)背后,。后來她告訴我,，有一段時(shí)間，常吃沈大成糕團(tuán)店的一種黑米糕,，于是隨手拿來當(dāng)筆名,。之前她在廣告公司工作，每個(gè)職員都得起一個(gè)英文名,，她的名字叫海倫,。雖然她跟那個(gè)傾國傾城引發(fā)一場(chǎng)大戰(zhàn)的海倫之間也沒有多少可供聯(lián)想的相似之處——上海就是這樣一座城市，午餐時(shí)間在小面館里匆匆吃著草頭圈子蓋澆面的姑娘里就有許多海倫,、許多斯嘉麗,、許多伊麗莎白。相比之下，也許還是沈大成這個(gè)名字更適合她,，渾成籠統(tǒng),，不辨雌雄。

在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上,，她的作品加著前綴——“‘小職員’作家沈大成”,，在那些扯著嗓子費(fèi)力吆喝的書籍中間，這個(gè)謙卑的招牌實(shí)在不夠顯眼,，但在文學(xué)的序列里,，“小職員作家”卻是極高的褒獎(jiǎng)，似乎在跟卡夫卡分享著同一頭銜,。她的小說《花園單位》剛剛獲得第十二屆《上海文學(xué)》獎(jiǎng)的短篇小說獎(jiǎng),，新書《迷路員》也即將由理想國出版。

“沈大成的寫作有一種訓(xùn)練有素的戲劇感,、角色感,、舞臺(tái)感，小說中編織的所有沖突,、文學(xué)矛盾都仿佛舞臺(tái)矛盾,、戲劇矛盾。有些看起來是荒誕的敘述,，在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中卻非常對(duì)稱,，”蘇童這樣評(píng)價(jià)沈大成的作品，“她的風(fēng)格在同代作家中非常鮮明,，獨(dú)樹一幟,，對(duì)現(xiàn)實(shí)和超越現(xiàn)實(shí)故事的處理時(shí)常讓人驚訝。想象力放松,、開闊,，摸不到邊?！?/p>

理工科的女版卡夫卡

在超大型地鐵站藏身的墨魚人,，一開口說話就會(huì)噴出墨汁。單身漢們成為了社會(huì)中的“次級(jí)人”,，只能通過申請(qǐng),、面試，進(jìn)入一個(gè)真正的家庭沉浸式旁觀體驗(yàn)“正?！钡幕橐龊陀齼荷?。大公司里的實(shí)習(xí)生們發(fā)現(xiàn)，每天都做著可有可無,、也看不出任何意義的工作,，最后他們意識(shí)到,，他們被卷入了一個(gè)殘酷的測(cè)試，所有被判為“沒用”的人,，都會(huì)被無情地除掉,。一位出挑的電影明星，發(fā)現(xiàn)演技的最高境界,，是在普通的真實(shí)生活中扮演一個(gè)普通的人,。一位男人出現(xiàn)了奇怪的變異，他像軟體動(dòng)物一樣,，必須依賴擁抱和拉手,，軟綿綿地跟他人黏在一起……這一個(gè)個(gè)扭曲怪誕的故事讓人不斷聯(lián)想到卡夫卡，并非因?yàn)樗鼈兌紝懙搅恕白冃巍?，而是精神相通：它們都呈現(xiàn)了某種對(duì)現(xiàn)代文明的反思,，是生之境況的當(dāng)代寓言。

早在2018年,，她就在小說《盒人小姐》里寫到過一座疫情肆虐的城市，每個(gè)人走在馬路上都會(huì)被自動(dòng)感應(yīng)噴淋系統(tǒng)進(jìn)行噴霧消毒,，無處不在的針頭會(huì)扎入皮膚抽血化驗(yàn),。一旦有人被檢驗(yàn)出感染了病毒，就會(huì)立刻被帶走,。極少數(shù)人有財(cái)力購買一種四四方方的盒子用于防護(hù),，他們把自己終生植入盒子里，成為“盒人”,。2020年疫情之后,，很多讀者在閱讀中感受到了幻想小說觸目驚心的預(yù)言和讖語屬性。

這種反思和批判,，在她新書《迷路員》里的《沉默之石》中體現(xiàn)得尤其淋漓,，歷史如何一次又一次經(jīng)過徒勞渺小的人類？人類社會(huì)又為何永遠(yuǎn)在亂與治之間,、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平之間來回拉鋸,？沈大成像一個(gè)編謎語的人，她永遠(yuǎn)不直接說出喻體,。

沈大成在寫作上的異質(zhì)感,，很大程度上來自她的知識(shí)結(jié)構(gòu)和思維方式，她是一個(gè)理工科女生,，學(xué)的是管理工程系,，如無意外，她或許大學(xué)畢業(yè)就會(huì)進(jìn)入工廠,，成為流水線上的管理者,。但工作并不那么好找,，“我們是一個(gè)很大的系，感覺什么都學(xué)了一點(diǎn),，可是具體要做什么卻不知道,。”

▲沈大成 圖/受訪者提供

那是大家找工作還要在報(bào)紙上尋找招聘啟事的年代,，她看到一家廣告公司要招文案,，而且并不要求有相關(guān)的工作經(jīng)驗(yàn)，投完簡(jiǎn)歷,，糊里糊涂去面試,，對(duì)方讓她當(dāng)場(chǎng)寫一個(gè)復(fù)印機(jī)廣告出來，她寫了,，然后被錄用,，成為廣告人，一做就做了十年,。在這個(gè)過程中,，她開始“寫一些奇奇怪怪的故事”。

2000年出頭,，《上海壹周》剛剛創(chuàng)辦,，主要在上海和周邊城市發(fā)行，要尋找新的撰稿人,，當(dāng)時(shí)在網(wǎng)絡(luò)論壇里寫迷你小說的沈大成,，因?yàn)榕笥呀榻B，成為他們最早的專欄作者之一,。編輯看了沈大成交的兩篇短文章之后,，讓她嘗試寫點(diǎn)類似“都市聊齋”的奇譚怪事，算是給她指明了專欄方向,。

“在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候,，有人給你規(guī)定個(gè)方向挺好的，一個(gè)人的專業(yè)需要統(tǒng)一性的,，不然你也就像個(gè)煙花一樣四面綻開,，我沒有什么野心，我自從寫了這個(gè)方向,，也沒有嘗試過別的方向,，就這么一路寫下去?！?/p>

《上海壹周》的版面并不大,，一個(gè)整版，一剖為四,，每塊也就是十幾厘米見方,，自留地似的,，像沈大成這樣的專欄作家們，就按一個(gè)月兩次的頻度,，在上面輪值耕作,。用800到1000字不等，構(gòu)建一個(gè)微型的虛幻世界,。她的第一篇微小說叫作《時(shí)間的灰》,，寫了一條小巷里開著一家極小的店，里面賣不同年份的灰燼,，就像年份紅酒,、限量香水一樣，人們買了就可以嗅到那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特味道,。

我的好奇心,，不過是偷看和偷聽

廣告人是銜接需求夾縫的人，沈大成前后換過三家廣告公司,，工作無一例外都很辛苦,，廣告之外的小說寫作因此成為一種平衡機(jī)制?！拔覜]有很想當(dāng)一個(gè)作家,，寫作吸引我的地方在于，你除了作為‘海倫’這個(gè)身份之外,，還有一個(gè)同事不知道的筆名，這個(gè)筆名是去寫其他非廣告文案的,。因?yàn)閷懳陌赣肋h(yuǎn)要被別人改來改去,，你的總監(jiān)、你的客戶,、你的金主爸爸,，都要來改你寫的東西。當(dāng)你被挑剔的時(shí)候,，你就會(huì)暗想：其實(shí)有人喜歡我的文章,，只是你不懂罷了，而我也沒有想要告訴你,?！备陌笇懽鞅绕饋恚≌f寫作簡(jiǎn)直任性,，“寫專欄不會(huì)有人叫你改,，基本上交上去什么樣，刊登出來就什么樣,，它是以作者的意志為主要呈現(xiàn)的,，這讓我獲得了一種信心,。”

廣告公司做到第十年,，她意識(shí)到周遭的變化,，同事們變得越來越低齡化，行業(yè)也越來越重視覺,、重活動(dòng)而輕文案,，正好她開設(shè)專欄的《上海壹周》需要一個(gè)編輯，她便進(jìn)入報(bào)社,，成為娛樂版的編輯,，有時(shí)也去采訪明星，發(fā)現(xiàn)明星長(zhǎng)得那么美也還是要?jiǎng)趧?dòng),，那種勞動(dòng)跟她的勞動(dòng)本質(zhì)上也沒有分別,。有一次采訪王晶，她上去就問：人家都說你是一個(gè)爛片導(dǎo)演,，你怎么看,？

“我從來都不是一個(gè)管理型的編輯，我就是看版型,、刪字型,、校對(duì)型的編輯。領(lǐng)導(dǎo)為了讓我知道記者是怎么工作的,，安排我去做了一段時(shí)間的采訪,，我采訪不太行。我后來覺得,，我會(huì)選擇寫那么虛構(gòu)的故事,，有一方面的原因就是我對(duì)現(xiàn)實(shí)生活沒那么感興趣，還是一些In House的工作比較適合我,，我去采訪別人,，讓我提問，我能列到20個(gè)問題就已經(jīng)是極限了,?！?/p>

但這并不意味著她沒有好奇心，相反,，她是那種街上有人吵架也會(huì)站在邊上看熱鬧的人,。“不太想跟別人交流,，我只想偷看偷聽,。”這種默默旁觀常有意外的收獲,，比如工人們扛著梯子要來修天線,，她就會(huì)站在路邊看看他怎么修,。有時(shí)候，工人帶來的梯子不夠長(zhǎng),，就靠?jī)蓚€(gè)人把梯子舉起來,，然后第三個(gè)人爬上去勞作，如同雜技,。梯子的下方是懸空的,，像長(zhǎng)出了兩只人肉的腳。

她的許多故事,，就是在這種無聲的觀察里搜集來的,。一次在出入境管理中心，她看見一個(gè)母親帶著雙胞胎在拍護(hù)照照片,，大家都排著隊(duì),，不耐煩等待的人建議，兩個(gè)孩子拍一張照片就行,，反正長(zhǎng)得一樣,。母親卻不同意：他們是兩個(gè)人。

這讓沈大成陷入想象,，對(duì)兩個(gè)長(zhǎng)得一模一樣的孩子來說,，肉身相似，意識(shí)迥異,，是什么決定了“我之為我”,？他們的獨(dú)立自我身份如何確立？《男孩托托》的故事因此出爐,，她讓一個(gè)雙胞胎在成人之后遭遇車禍,，面容撞得粉碎，同時(shí)牽扯出童年時(shí)的一樁懸案,。

在碎片時(shí)代里，人物成為樂高插件

她一邊工作,，一邊在《萌芽》雜志開設(shè)專欄“奇怪的人”,，把這些幻想中的故事，一點(diǎn)一點(diǎn)地寫了出來,。一開始800字的微型小說,，慢慢地，長(zhǎng)到2000字,，然后2400字,，然后4000字……又用了幾年功夫，寫到7000字左右,。這是專欄給予她的限制,，也是專欄賦予她的簡(jiǎn)潔和節(jié)奏感,。“我一直寫不長(zhǎng),，也寫不快,，因?yàn)槲移瘘c(diǎn)就很短?！彼髞沓霭娴亩唐≌f集《屢次想起的人》,、《小行星掉在下午》以及最新的《迷路員》，收納的大多是她在專欄里的作品,。

直到現(xiàn)在,，她還是只寫短篇，最多也就萬把字打住,，從未起念要寫長(zhǎng)篇,。這似乎是更適合現(xiàn)代人生活節(jié)奏的閱讀體量。

“我是沈大成的讀者,?！迸_(tái)灣作家唐諾說，“讀沈大成,，我總?cè)滩蛔∠搿悬c(diǎn)像那種大驚小怪的初級(jí)讀者——她究竟怎么生活,？在‘回到’我們這唯一的真實(shí)世界時(shí)，她會(huì)有某種時(shí)差嗎,？她如何平衡自己,？她是狡猾的還是笨拙的？她會(huì)失望嗎,？”

沈大成并不想接受這種打量,，有人關(guān)注她會(huì)令她尷尬，她更愿意躲起來,。每次出書,，她都害怕那種絞盡腦汁的宣傳，也極少露面做活動(dòng),，最好書可以自動(dòng)地賣出去,。她似乎始終保持著一種被動(dòng)的狀態(tài)，企圖心不強(qiáng),，欲望也很低,。《上海壹周》?？院?，她接受報(bào)業(yè)集團(tuán)內(nèi)部的工作安置，去了上海文藝出版社，成為《小說界》的文學(xué)編輯,。之前她沒想過自己可以靠寫文章過活,，學(xué)生時(shí)代的作文不好不壞——沒有好到可以拿出來被老師朗讀表揚(yáng)，也不至于壞到要拖整張語文考卷的后腿,。學(xué)工科也是被動(dòng)的,，只是覺得自己的高考考分不大有把握，工科似乎比理科更容易讀,，“程度不深,，你只要抓住一些皮毛，也可以領(lǐng)略到一些美,?！北热缫婚T叫作工程力學(xué)的課程，老師會(huì)讓他們計(jì)算在一個(gè)杠桿上不同的點(diǎn)所承受的力,，很具體,，又淺嘗輒止，好像只是進(jìn)入某個(gè)學(xué)科旅游了一番,。她喜歡這種把力算得清清楚楚的過程,，就像她喜歡把錢算得清清楚楚，寫作也是一樣,，“如果編輯讓你寫800個(gè)字,，你寫了900個(gè)字，那你就是給編輯添麻煩了,?！?/p>

她甚至?xí)谱饕粋€(gè)EXCEL表格來檢視自己過往的作品，這樣結(jié)集出書的時(shí)候,，就可以憑借關(guān)鍵詞,，篩選和剔除掉那些在人物關(guān)系和敘事上略有相似的故事。她用工業(yè)管理的思維來管理自己簡(jiǎn)單質(zhì)樸的生活：冬天是三件衛(wèi)衣,，其中兩件同款而不同色,，依次輪換，到了夏天,，這個(gè)輪換系統(tǒng)就改成T恤和連衣裙,。物質(zhì)的享受固然令人愉悅，但是她馬上想到,，擁有的物質(zhì)都需要管理，物質(zhì)越多,，管理便越復(fù)雜,，人為物役，那還是不要為好。

她愿意接受一成不變的生活,，這意味著某種秩序,，令人放心。

這種減法,，削掉了生活里一切頗費(fèi)管理的外掛,。婚姻,、孩子,、男朋友、可有可無的社交……似乎都在可被削減之列,。疫情之后,，連旅行都被削減了，好在她不是一個(gè)熱衷旅行的人,，每年出游都是被朋友拉著去的,。終于有一次，她決定嘗試著自己?jiǎn)为?dú)旅行一次,，“果然那次旅游就特別乏味,。”

她連小說里人物的名字都削掉了,，他們被賦予更加含糊的指代：男人,、女人、漫步者,、次級(jí)人,、徒勞者、青年,、女詩人……男孩托托和養(yǎng)老院里的安太太是罕見的擁有特定姓名的人,，除此之外的絕大多數(shù)人都被抹去了名字，喪失了個(gè)體獨(dú)特性,，反倒收獲了某種共性,，成為一群人、甚至一代人的縮影,，仿佛疊加了無數(shù)人的面貌,，合成出一個(gè)個(gè)通約之人。

“沈大成的想象世界和我們真實(shí)世界有纖巧但堅(jiān)實(shí)可靠的聯(lián)系——不是特定的哪一個(gè)人,，而是‘類化’的一種人,、一組人，有著某種共有的特殊狀態(tài),、某種處境乃至于困境,。沈大成的想象總是由此開始，一次‘帶走’一組人，試探,，而不是飛走,，讓他們不被遮擋不被阻攔地顯露出來。這樣一組人一組人不斷加起來,，便遙遙指向眾生,。”唐諾說,。

沈大成很害怕創(chuàng)作談,，尤其不相信那種頻繁引用名人名言的創(chuàng)作談，她更相信生活里樸素的經(jīng)驗(yàn),?！拔乙郧坝幸粋€(gè)女同事，她每天很晚來上班,，接近中午的時(shí)候才到,，一來就說她昨天做到的夢(mèng)。當(dāng)時(shí)我有個(gè)感覺,，就是人在說一些奇怪事情的時(shí)候,，比如說一個(gè)夢(mèng)的時(shí)候，夢(mèng)里的人叫什么名字是不重要的,，就像夢(mèng)里的人也常?？床磺迥槨Ｎ揖拖?，長(zhǎng)篇也許不行,，但我在短篇里也可以這樣處理，短篇人物不多,，敘述的時(shí)候只要能處理好人物關(guān)系,，沒有名字也不會(huì)混淆。一旦有了名字,，一個(gè)人就生根了,，就被界定出一個(gè)樣貌，而沒有名字的話,，你把它移到任何地方,，它都可以成立的，會(huì)有一種普遍性,。在這樣一個(gè)時(shí)代里,，我覺得我們要寫世界性的小說，我希望它是可移動(dòng)的,，放在任何一個(gè)國家都能成立,，放在任何一個(gè)語言文化環(huán)境里面,，也都能成立?！彼穆曇粼絹碓叫。踵哉Z,。