2021年12月18日,，英國(guó)建筑師理查德·羅杰斯（Richard Rogers）去世,，享年88歲。

作為“高技派”建筑的領(lǐng)軍人物之一,，羅杰斯因于1977年和倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）合作設(shè)計(jì)的蓬皮杜藝術(shù)中心而出名,，這也是讓他備受爭(zhēng)議的作品。盡管今日蓬皮杜藝術(shù)中心已被視為巴黎著名的建筑之一,，但當(dāng)年設(shè)計(jì)方案一出,，可謂“四面楚歌”——《費(fèi)加羅報(bào)》嘲諷：“現(xiàn)在巴黎也有自己的怪物了，就像尼斯湖水怪一樣,?！绷_杰斯稱：左派批評(píng)我們勾結(jié)政府搞文化中心主義，右派罵我們褻瀆了巴黎的天際線,。蓬皮杜藝術(shù)中心開幕前的一個(gè)雨天,，一個(gè)老婦人來到羅杰斯的傘下，得知這是他設(shè)計(jì)的,，用傘狠狠地敲了他的頭,。

爭(zhēng)議源于羅杰斯和皮亞諾提交的方案在外觀上十分大膽激進(jìn)。原本隱藏在傳統(tǒng)建筑中的“梁、柱,、空間桁架,、管線、暖通照明設(shè)備,、自動(dòng)扶梯”,，全部暴露出來了。羅杰斯和皮亞諾將空調(diào)設(shè)備刷為藍(lán)色,，排水管道刷綠,，電氣設(shè)施和管線涂黃，紅色的透明玻璃電梯管道洋洋灑灑斜穿一整面外立墻,。管道一律都搬到室外是為了最大程度地騰出內(nèi)部空間。內(nèi)部除必需的防火簾外空無一物,，唯一有墻的地方,，只有衛(wèi)生間和辦公室，且它們都是可移動(dòng)的,。

羅杰斯稱：“蓬皮杜藝術(shù)中心不該是冰封的古典廟宇,，而是一個(gè)可以演變、有適應(yīng)性的場(chǎng)所,?！彼Ｍ恰坝押玫臋C(jī)器人，一個(gè)非確定性的開放式系統(tǒng),，一個(gè)公共生活場(chǎng)所”,，允許人們修改、調(diào)整,，與空間互動(dòng),。他很看重建筑的可變性和自由度，“技術(shù)和社會(huì)變革在加速,，我們很難甚至不可能預(yù)測(cè)未來幾十年自己將如何生活和工作,。如果我們的建筑是可持續(xù)的，它們就必須能夠應(yīng)對(duì)其功能和配置在未來的變化,?！?/p>

“我們想要挑戰(zhàn)這樣一種觀念，即文化必須由大理石建造而成,?！睍r(shí)間證明羅杰斯與皮亞諾的理念得以實(shí)現(xiàn)，在建筑史上,，蓬皮杜藝術(shù)中心被認(rèn)為是一個(gè)重要節(jié)點(diǎn),，其坦率而未來主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格打破了傳統(tǒng)博物館的精英光環(huán)。

1995年,，羅杰斯參與了英國(guó)廣播公司的系列講座《小行星上的城市》,。他提出,，“城市是生活最不穩(wěn)定的地方，也是我們最有改進(jìn),、干預(yù)和改變機(jī)遇的地方,。”羅杰斯一生致力于使城市成為文明的地方,，而不僅僅是建筑的集合,。他曾引用“建筑詩哲”路易斯·康（Louis Kahn）的名言，“城市是充滿可能性的地方,，當(dāng)一個(gè)小男孩走過時(shí),，城市可能會(huì)讓他看到一些東西，告訴他這一生想要做什么,?！钡哺械骄趩剩裉爝@種可能性似乎正在消退,。

羅杰斯一直堅(jiān)信建筑的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過建筑本身,，他在回憶錄《建筑與夢(mèng)想》中寫道，“建筑通過給空間賦予秩序,、規(guī)模和節(jié)奏來改變普通與平凡,。皮亞諾將建筑描述為對(duì)公眾和社會(huì)而言最危險(xiǎn)的藝術(shù)：我們可以關(guān)掉電視或合上一本書，但我們無法忽視我們的建筑環(huán)境,?！?/p>

2007年，羅杰斯獲得了普利茲克建筑獎(jiǎng),。頒獎(jiǎng)詞中,，評(píng)委們?cè)u(píng)價(jià)他為“城市生活的擁護(hù)者”，這可能是對(duì)他最好的概括,，“在漫長(zhǎng)而創(chuàng)新的職業(yè)生涯中,，羅杰斯向我們展示了建筑師最持久的角色——一個(gè)優(yōu)秀的世界公民?！?/p>

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