“唱片旋轉(zhuǎn)不止,，越戰(zhàn)結(jié)束了,，不覺之間；可是這個(gè)地球上,，槍炮聲仍未止息,。總有人在哪里開槍射擊,，有人被擊中,，呻吟著歪倒在地；我的畫室里，現(xiàn)在重新響起這首歌,，聲音比那時(shí)還要響亮,。”（《Eve of Destruction》）

3月4日“奈良美智”大型個(gè)展開幕式這天,，余德耀美術(shù)館來了不少人,。這是日本藝術(shù)家奈良美智（Yoshitomo Nara）在中國大陸的首次個(gè)展，七十多件重要繪畫,、雕塑,、陶瓷、裝置,，以及七百多幅紙上作品（包括大量未曾展出的手稿）,，全面回顧了這位當(dāng)今最受歡迎的藝術(shù)家跨越37年的創(chuàng)作生涯。

人們對(duì)奈良筆下那個(gè)純中透邪,、手持小刀的綠眼紅衣女孩并不陌生,。他刻畫的肖像深入人心，時(shí)而是縱火,、打拳,、揮舞匕首或叼著香煙的乖張“小惡魔”，時(shí)而又是懸浮在夢(mèng)境中純真的“天使娃娃”,，瞳仁深處藏著一座月夜森林,，眨閃著星星般的光彩，照見過去,，也照出未來……

在這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)與疫情肆虐的春天,，去看奈良畫中的孩子或動(dòng)物，溫暖治愈,，也引人反思,。美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)有間展廳，桌上擺放著大大小小俄羅斯套娃般的藍(lán)色陶土雕塑,，白墻上四張素簡(jiǎn)畫作頗受關(guān)注：滿身臟兮兮的小姑娘怯怯地探出腦袋《從防空洞出來》,、身穿反戰(zhàn)標(biāo)志上衣的《和平女孩》踩著希特勒被箭射中的頭顱、斜挎小書包的女孩徘徊于《甜蜜家門》,、懷抱貓咪的女孩巴巴守望著她和它的《家》……

和奈良其他畫作運(yùn)用多層色調(diào)的風(fēng)格截然不同,，在2017年和2019年創(chuàng)作的這一系列“廣告牌”風(fēng)格的繪畫中，奈良以粗線條處理人物輪廓,，使用他標(biāo)志性的“繃帶”技術(shù),，用類似紗布的黃麻布條構(gòu)建畫布表面，以這一系列創(chuàng)作直面戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷和回響至今的核彈效應(yīng),。

創(chuàng)作這四幅畫時(shí),，奈良受到關(guān)川秀雄執(zhí)導(dǎo)電影《廣島》（1953）的啟發(fā),，該片改編自原子彈爆炸中兒童幸存者提供的第一手資料，部分幸存者以臨時(shí)演員身份參演,。在眾多敘述中,，這部電影揭示了核爆悲劇的政治后果。

談及那幅《和平女孩》,，奈良表示：“站在20世紀(jì)最臭名昭著的獨(dú)裁者身上,，為什么和平女孩的臉上看起來有一種惡意？你越去思考和平是如何形成的,，它似乎就變得越復(fù)雜,。”

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在音樂中流放睡眠的夢(mèng)游娃娃

奈良1959年生于日本本州最北部的青森縣弘前市,，靠近日本帝國陸軍第8師團(tuán)曾駐扎的地區(qū),，他就讀的小學(xué)和初中曾是軍營?！坝洃浿械牡谝粡埉嬍窃诟赣H的書的內(nèi)封用紅色鉛筆畫的窗戶,。”

奈良是家中三兄弟的老幺,，父母忙于工作,，兒時(shí)的他常獨(dú)自玩耍，貓咪和烏龜是他忠實(shí)的陪伴者,，“從小學(xué)開始便一直在畫以動(dòng)物為主角的連環(huán)畫”，家附近一座廢棄彈藥庫則成了他最初的“游樂場(chǎng)”,，印象中,，那里“到處都是殘骸和幽靈”。

第二次世界大戰(zhàn)期間,，美軍將部分日本陸軍地盤改造成三澤空軍基地,；奈良的整個(gè)童年時(shí)代，該基地一直支持美國在越南的戰(zhàn)爭(zhēng),。他最早,、最深刻的記憶之一就是收聽為基地服務(wù)的午夜遠(yuǎn)東無線電廣播節(jié)目（包括日語播報(bào)的越戰(zhàn)新聞及來自美國的搖滾、民謠）,。

讀小學(xué)高年級(jí)的某晚,，9歲的奈良抱著自制的礦石收音機(jī)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，卻被里頭突然傳來的深夜廣播驚醒,，大洋彼岸的音樂瞬間俘獲了這個(gè)孤獨(dú)小孩,，他的世界里，從此涌入了一成不變的小城街景,、青森草原之外的新鮮事物……

自那夜開始,，奈良用省下的零花錢不斷采購喜歡的唱片,。“盡管不懂英語,，但就是很喜歡邊查字典邊想象歌詞,，看著唱片封面想象音樂的世界……后來才知道，有些封面是羅伯特·梅普爾索普拍的照片,，有些是安迪·沃霍爾的畫,。”

此次展覽現(xiàn)場(chǎng)有一整墻唱片,，陳列了奈良珍藏的三百多張上世紀(jì)60年代末至70年代中期的音樂專輯,，而這只是冰山一角，自9歲接觸民謠以來,，他對(duì)音樂始終充滿熱情,，海量的唱片收藏涵蓋民謠、搖滾,、藍(lán)調(diào),、靈魂和朋克等各種類型。他曾表示,，真正學(xué)習(xí)藝術(shù)之前,，自己所有感受力和想象力都源自這里?！俺饷媸亲钕却騽?dòng)我的視覺藝術(shù)作品,。作為一個(gè)在沒有博物館的農(nóng)村里長大的孩子，這就是我的藝術(shù)初體驗(yàn),?！?/p>

據(jù)奈良回憶，他第一次看到大衛(wèi)·鮑伊（David Bowie）的專輯《Z字星塵》（Ziggy Stardust）時(shí)眼前一亮,，封面上那個(gè)男人,，前劉海剪短，后面頭發(fā)留長,，化了妝的打扮陰柔又另類,，“就像從未來太空穿越而來的人”。專輯封面沖擊視覺,，里頭的音樂更具挑釁性,，奈良被深深吸引，后來也模仿著蓄發(fā),。

17歲的他,，及肩中發(fā)濃密微卷，酷似日本漫畫里的美少年,，和剛出道的鮑勃·迪倫也有幾分相像,。他曾半開玩笑,，自己當(dāng)年還是名“搖滾歌手”。

奈良畫過穿紅裙的小女孩,，眨巴著無辜的大眼睛,，手中捧著張?zhí)焖{(lán)色唱片，上面印有“THE TURTLES”的亮黃字樣,。關(guān)于那幅畫作,，奈良提到反戰(zhàn)歌曲《Eve of Destruction》（《毀滅前夜》），“越南炮火連天時(shí),，巴里·麥克奎爾（Barry McGuire）唱了這首歌,，一曲走紅。日譯《沒有明天的世界》,。巴里沙啞的歌喉好是好,，可我還是喜歡改編版——電子吉他搖滾樂的THE TURTLES的封面。雖然歌詞意思稀里糊涂,，但作為少年的我,，還是為那聲音歡呼雀躍?！?/p>

越戰(zhàn)爆發(fā)后,，世界政治格局發(fā)生改變，日本人民對(duì)《美日安保條約》的抗議也日益高漲,。民權(quán)運(yùn)動(dòng)時(shí)代的民謠和反戰(zhàn)搖滾令奈良著迷,，通過追溯阿巴拉契亞地區(qū)的音樂及其在非洲和英國歌謠中的各種根源，他愈加深入了解民謠,。而他后來創(chuàng)作的不少繪畫也呈現(xiàn)出民謠獨(dú)有的質(zhì)樸素凈,，“如果觀者能夠看透（我的）作品表面的情感沖擊，感受到一種動(dòng)人的平靜與深沉,，毋庸置疑，這正是因?yàn)槲沂艿搅诉@種音樂的影響,?！?/p>

年輕的奈良在日本戰(zhàn)后的陰霾和經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇中長大,，孤獨(dú)的青蔥歲月,，生活中充斥著過去與當(dāng)下并存的戰(zhàn)爭(zhēng)符號(hào)，那些唱片成了他逃避現(xiàn)實(shí)的出口,，最終發(fā)展成植根于上世紀(jì)60年代反主流文化革命的自我激勵(lì),。

“我高中二年級(jí)時(shí)，雷蒙斯（Ramones,，美國紐約的朋克樂隊(duì)）出道了,。那時(shí)已經(jīng)頭腦發(fā)熱的我經(jīng)歷了一次崩壞的過程……當(dāng)時(shí)身邊多是大學(xué)生和比自己年長的人,，大家對(duì)于這種音樂持否定態(tài)度，說‘這不過是在亂敲亂打,，談不上是音樂’,。那種情境下，我隨聲附和‘是啊’,，但回家聽還是覺得這些音樂傳達(dá)出很多東西,。那是長到17歲、真實(shí)地與音樂連接的時(shí)刻,?！?/p>

奈良對(duì)音樂的追求，用他自己的話來說,，是有“時(shí)差”的,。他就像個(gè)音樂考古學(xué)家，一頭扎進(jìn)那個(gè)用耳朵開啟想象的世界,。 當(dāng)時(shí)的他,，對(duì)音樂的癡迷程度已然趕超大學(xué)生，成了搖滾咖啡館里像“音樂評(píng)論家一樣的奇怪高中生”,，在愈發(fā)明白自己處境的世界中,，他不自覺地拿起了畫筆……

高中時(shí)代的奈良已結(jié)識(shí)比自己大一輪的“前輩”，他們以“必殺佞武多人”為名,，在青森知名的夏日節(jié)慶上展出自制的神轎型花燈車——“佞武多”,。據(jù)傳，“佞武多”意為“流放睡眠”,，為了趕走妨礙夏季農(nóng)活的困意,，祛災(zāi)辟邪，很多佞武多圖取自《三國》《水滸》等中國古典文學(xué)中的人物形象,。

“這就是我生活中的慶典,，它就像自己的血肉一般……現(xiàn)在回想起來，它就是包含了繪畫與表演等在內(nèi)的一種綜合藝術(shù),?！必涠喙?jié)前數(shù)周，奈良跟著在空地上支起帳篷制作花燈車,，“從傍晚到深夜熱心地幫忙制作,，也沒日沒夜地參加之后的玩鬧?！蹦切扒拜叀敝胁环Х瑞^,、live house 的經(jīng)營者，某天,，有人來找奈良：“我們想把車庫改造成搖滾咖啡館,，你愿意來幫忙嗎,？”

于是，高二那年秋天,，奈良放下學(xué)業(yè),，在搖滾咖啡館上傾注了全力。從室內(nèi)墻面到桌椅,、吧臺(tái),、窗框，他都協(xié)力制作,，同時(shí)創(chuàng)作了舞臺(tái)墻壁上的巨幅畫作—— 一對(duì)彈著吉他人模人樣的情侶貓,。

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畫長羽毛的孩子或動(dòng)物的家伙

“美術(shù)學(xué)校的畫室里,，你一個(gè)人畫畫,，抓耳撓腮畫個(gè)不止；有時(shí)是天才,，鼓起鼻孔一揮而就,。有時(shí)是庸才，紅著臉笑得那么羞赧,。有時(shí)受到夸獎(jiǎng),，一下子得意忘形。有時(shí)受到貶損,，忽然間怒發(fā)沖冠,；可你還是不放下畫筆，風(fēng)敲玻璃窗也好,，門外有人喊叫也好,，你都在這小小的空間，繪畫不止,；時(shí)而哭,，時(shí)而笑。笑著畫,，哭著畫,；定時(shí)炸彈已定好時(shí)刻，靜靜,、靜靜地讀秒；你的笑臉也好眼淚也好,，你是天才也好庸才也好,，馬上就要結(jié)束?！保ā懂嬍摇罚?/p>

高三那年夏天,，奈良去了東京,，參加升學(xué)預(yù)備校的暑期文科補(bǔ)習(xí)班。一次偶然機(jī)會(huì),，校門口的“補(bǔ)習(xí)生”跟他搭話,，向他兜售“裸體寫生課聽課票”，奈良欣然跟隨,，“脫光衣服的中年模特,，說是模特，其實(shí)就是隨處可見的阿姨,。對(duì)17歲的少年來說,，無疑大受打擊，但正因如此,，我才能冷靜地投入繪畫中,。”盡管寫生班里不乏來錯(cuò)地方的人,，但老師發(fā)現(xiàn)了奈良的繪畫天賦,，建議他報(bào)考美術(shù)大學(xué)，他的升學(xué)方向由此改變,，入讀武藏野美術(shù)大學(xué)造形學(xué)部實(shí)技專修科,。

大二春假前夕，20歲的奈良開啟人生第一次海外旅行,，長達(dá)3個(gè)月的時(shí)間,，他都在歐洲游歷?！斑@次旅行改變了我,，它讓我知道，比起繪畫技術(shù)的優(yōu)劣,，生活在同一時(shí)代的人所能共享的東西更為重要也更為有趣,。”

因著那趟歐洲開眼之旅,，奈良花光了所有學(xué)費(fèi),，第二年不得不退學(xué)轉(zhuǎn)報(bào)公立學(xué)校，于是,，他從東京搬至名古屋郊外的長久手町,，入讀愛知縣立藝術(shù)大學(xué)油畫科，期間在學(xué)校橄欖球社擔(dān)任主力球員,，后成為美術(shù)系預(yù)備校的講師,。

1987年8月，奈良修完碩士課程，再次前往歐洲旅行,。他在德國參觀了第8屆卡塞爾文獻(xiàn)展,，拜訪了杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院的友人，決心去那里求學(xué),，次年被錄取,。“原本我對(duì)古老的畫作已經(jīng)失去興趣了,，但在那里有很多新發(fā)現(xiàn),。比如學(xué)校里的老師里希特（Gerhard Richter），會(huì)布置讓我們畫靜物油彩,，實(shí)際上,，他自己也用古典技法創(chuàng)作特別寫實(shí)的畫作，這些會(huì)和他的抽象畫一起展出,，體現(xiàn)看法,、思考角度演變的有趣之處，各種價(jià)值觀得以重新構(gòu)筑,，同時(shí)建立起與當(dāng)代的聯(lián)系,。如果我在日本，這對(duì)我來說會(huì)很困難,?！?/p>

在杜塞爾多夫求學(xué)早期,，奈良創(chuàng)作了《云上的人》（1989年），善與惡的寓言互相交疊,，純真與毀滅融為一體,。畫中，地平線分割了構(gòu)圖,，女孩的腦袋懸于空中,，身體沉入地下，眼神中的凜冽呼之欲出,，周邊的混合生物沿著畫面外緣爬行,，困頓于焦慮和悲傷之中。

“我的恩師A·R·彭克（A.R.Penck）是頂級(jí)藝術(shù)家,，也是爵士鼓手……離開學(xué)校后,，有次偶然遇到他，他說：‘你不是那個(gè)畫長羽毛的孩子或動(dòng)物的家伙嗎,？有在好好吃飯嗎,？’然后請(qǐng)我吃了飯,。”

在奈良的回憶中,，留學(xué)期間，幾乎所有老師都是功成名就的藝術(shù)家,，“能看到大藝術(shù)家在你面前擤鼻涕,，或在同一個(gè)洗手間如廁……覺得世界真小啊,！”在那里,，他看到了藝術(shù)的市場(chǎng)性，也看到了不為市場(chǎng)左右的人,?！拔业睦蠋熍砜双@得過科隆市的一個(gè)獎(jiǎng)，結(jié)果他揣著獎(jiǎng)金喝醉了,，睡在馬路上,。警察對(duì)他進(jìn)行問詢和檢查時(shí)發(fā)現(xiàn)了那捆錢，不管他怎么解釋警察都不信,?！?/p>

上世紀(jì)90年代中期，奈良開始聚焦描繪大腦袋和錐形短腳的單個(gè)人物,，他們看起來隱約不懷好意,，漂在空無一物的環(huán)境中?！斑@些作品誕生于和我自己的對(duì)抗,，而不是和他人的對(duì)抗?！?/p>

1998年,，奈良與日本藝術(shù)家村上隆受邀成為加州大學(xué)洛杉磯分校的客座教授，兩人成為室友后發(fā)現(xiàn),，彼此的工作方式截然不同：奈良多半都在公寓獨(dú)自工作,，而村上大部分時(shí)間忙于打電話和發(fā)傳真，與他在日本的工作室聯(lián)系,。

1998年秋,，奈良出版作品集《用小刀劃開》，主要收錄其紙上作品,。在美國期間,，奈良開始嘗試“異軌”創(chuàng)作技法：對(duì)已存在的作品亂涂損毀,，以反權(quán)威的形式抨擊藝術(shù)正統(tǒng)。奈良對(duì)日本木刻版畫進(jìn)行顛覆性挪用,，扭曲風(fēng)景或人物的靜謐感,，添加詩意詞句，重建作品語境,。這種特點(diǎn)在他1999年的系列紙上作品《在漂浮的世界里》中尤為突出,。

千禧年前夕，奈良受邀在歐美等地博物館舉辦了“有人輕聲低語”,、“超市搖籃曲”等展覽,。在芝加哥舉行的名為“繼續(xù)前行”的展覽中，他創(chuàng)作了一件裝置《小小朝圣者（夢(mèng)游）》,，作品由幾十個(gè)迷失方向的“夢(mèng)游娃娃”雕塑組成,，他們身著彩衣，貼墻橫行……

“空無一物被白雪覆蓋的世界,，已經(jīng)成了我想象力的源泉,。”童年,，奈良在青森的大雪中一年又一年感受春天到來的喜悅,。2000年從德國回到日本后，他搬至東京市郊福生,，靠近美軍橫田空軍基地,，這里確乎有他記憶的影子，“住宅和個(gè)人孤零零地存于荒蕪之地,?！痹谀抢铮_始籌備2001年于橫濱美術(shù)館舉辦的首場(chǎng)大型個(gè)展“我不介意你忘了我”,。

2002年,，奈良應(yīng)邀前往塔利班離開后的阿富汗，途中,，他感受到主流世界的看法與阿富汗人民的真實(shí)現(xiàn)狀存在巨大差距,。這趟發(fā)現(xiàn)之旅促使他在隨后的行旅中考察其他地方的政治、殖民和人類學(xué)歷史：他在日本北部社區(qū)駐地交流,，追溯自己的本土根源,；前往日俄兩國爭(zhēng)奪地庫頁島，探尋其外祖父工作過的地方,?！盎蛟S，正是因?yàn)橄胍龅侥切┰?jīng)見過的風(fēng)景,，我才選擇出門旅行”,。

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酸雨過后,，輕霾與低燒

“想走去荒野，卻不知走多久,，才有荒野出現(xiàn),；書、朋友,、電話、E-mail……不知是幸運(yùn)還是相反……總覺得耳畔回響圣經(jīng)的語聲：使我也不貧窮也不富足,，賜給我需用的飲食,。”

2005年,，奈良搬進(jìn)一間環(huán)境優(yōu)美的工作室,，俯瞰栃木縣那須鹽原市的綠色牧場(chǎng)，后來,，他在這里開設(shè)了N's YARD美術(shù)館,，存放他的作品和收藏。期間,，奈良的創(chuàng)作也開始發(fā)生重大轉(zhuǎn)變,，與20世紀(jì)90年代中后期扁平、單色的繪畫風(fēng)格相反,，這一時(shí)期畫作背景常以深色顏料多層厚涂,，熒光斑斕的色彩忽隱忽現(xiàn)，創(chuàng)造出憂愁神秘的效果,。

“下了/酸酸的雨//下在海面/下在山間//下在街上/下在樹林,；魚們一臉不高興/花們一臉不高興//而雨靜靜地下著……”類似莫迪里阿尼的肖像畫，奈良的作品也描繪單個(gè)女孩,，她們超然獨(dú)立,，睜大的雙眼傳遞出夾雜著悲傷、憤怒和平靜的復(fù)雜情緒,，這樣的特點(diǎn)尤其出現(xiàn)在《酸雨過后》（2006年）等作品中,，這是奈良通過多次返工和重繪人物面部實(shí)現(xiàn)的。

2011年3月,，東日本大地震引發(fā)海嘯，導(dǎo)致福島第一核電站核泄漏災(zāi)難,，事故地點(diǎn)離奈良工作室以北僅70公里,。深受災(zāi)后創(chuàng)傷觸動(dòng),，奈良轉(zhuǎn)向一種更為內(nèi)省的創(chuàng)作，他開始徒手制作陶器,，在富山縣一座工廠鑄造圓形或橢圓形的大型青銅頭像,，凹凸不平的肌理讓人更直觀感受到藝術(shù)家的觸塑，人物臉部緊閉的雙眼和平靜的表情則使人聯(lián)想到死亡面具的印模,，奈良以此緬懷在悲劇中喪生的亡魂,。

展覽現(xiàn)場(chǎng)，美術(shù)館高挑的主展廳中搭起一座特別的“奈良美智雕塑公園”,，展出了一組青銅雕塑和玻璃鋼雕塑原始模型,，透過這些安靜、沉思的作品,，展覽將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)向奈良近十年創(chuàng)作的新方向,。奈良坦言，創(chuàng)作肖像畫的過程是一種“苦行修煉”,，相比之下,，這些頭像是一種極其親密的、來自塵世間的存在,，他可以放任自己“在雕刻塑造的過程中盡情發(fā)揮,，或用雙手隨意抓捏”。

2020年6月疫情高峰時(shí)期,，奈良創(chuàng)作了《輕霾之日／練習(xí)》,。對(duì)他而言,，這是一件探尋全新方向的“習(xí)作”。畫作中,，人物頭發(fā)和衣服上的顏色拼接,，以及皮膚表面的粉色調(diào)，映出類似法國現(xiàn)代主義風(fēng)景畫的半成品質(zhì)感,，油彩柔軟的觸感散發(fā)著朦朧光暈,。奈良以往畫中人物眼里通常會(huì)映出火焰或其他物體，而這幅畫完全不同,，女孩玻璃般的雙眼閃現(xiàn)出多種混合色彩,。與此前肖像畫中疏離、內(nèi)省的凝視不同,，她的雙眼流露出滿懷憂傷的溫暖,。

奈良全新的肖像畫創(chuàng)作方向與人類當(dāng)下共有的不確定性和對(duì)生命的銳敏意識(shí)共鳴，他的創(chuàng)作如他昔日所愛的那些民謠一樣產(chǎn)生某種內(nèi)省溫柔的力量,。2021年創(chuàng)作的《低燒》,，畫面同樣散發(fā)出柔和的光暈,，奈良筆下的小女孩，不再是昔日又萌又酷的倔強(qiáng)模樣：小小的野心懷抱胸口,，一臉傲慢神情,。取而代之的，是某種觸動(dòng)人心的情感,，隱沒在貼于左眼極具觸感的十字繃帶背后……誠如多年前他在題為《永遠(yuǎn)》的小詩中所寫：“沒有盡頭嗎,？你的路永遠(yuǎn)持續(xù)嗎？也許因?yàn)橛橙胙酆熓且凰查g,，顯得那么樸素,，顯得那么簡(jiǎn)單。淚泉還未干涸,，瞳仁大大膨脹,，如果有箭射中你的心，四濺的眼淚,，會(huì)濺到盡頭嗎？”

（參考書目：《奈良美智：始于空無一物的世界》《奈良手記》《奈良美智48個(gè)女孩》等）