觀察意大利匿名作家埃萊娜·費蘭特的作品在中國引起的討論與共情,，就像一場關(guān)于中國女性生存現(xiàn)狀的田野調(diào)查,。但意大利文學(xué)研究者,、費蘭特作品的中文譯者陳英提醒我們,，不要忽視作品本身的文學(xué)性與創(chuàng)造力,，以及作品背后豐富的文學(xué)傳統(tǒng)和現(xiàn)實土壤。陳英認(rèn)為,，“那不勒斯四部曲”講述的不僅僅是女性成長故事,，也是一段歷史，客觀講述了意大利這些年的歷史變遷,。

以下是陳英與 《南方人物周刊》 圍繞費蘭特作品的對話：

人：南方人物周刊 陳：陳英

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費蘭特?zé)嵩诓煌瑖遥簣A桌互助與意大利南方社會

南方人物周刊：幾年前我去聽費蘭特的新書沙龍,，印象深刻，因為大家在討論環(huán)節(jié)說的不是書本身，而是像圓桌互助會一樣地講述自身經(jīng)歷和困惑,。這幾年你參加費蘭特的相關(guān)講座,、沙龍時，被問最多的是什么,？

陳：每一次我們?nèi)プ鲋v座都是一百多號讀者,，大部分是女孩子，大家分享讀“那不勒斯四部曲”的感受,，但我覺得國內(nèi)大部分討論都集中在女性處境方面,，我被問的大部分是女孩子自身生活的問題。

我印象最深的是2021年3月7號,，重慶一個書店的講座,，有位男讀者說，意識到自己母親處在一種完全失去自我的生活狀態(tài),，一切都犧牲了,，時間和精力都放在了別人身上。小時候,，她是他的母親,，為家庭奉獻(xiàn)所有，到他有孩子時,，她就變成了一位奶奶,，繼續(xù)帶孩子。他覺察到,，所有男人都有自己的生活,、事業(yè)、朋友圈子,，而在自己母親身上看到悲哀的處境,。他問：怎樣讓她擺脫這種失去自我的處境？

我最近開始考慮這個問題,，過往小說塑造的女性形象,，很多可能都陷于愛情和家庭，女人以母親或情人的形象出現(xiàn),。費蘭特在“那不勒斯四部曲”中創(chuàng)造的兩個小說人物都是以工作女性的狀態(tài)出現(xiàn),。女性在成長、教育和工作各方面遇到的各種問題,，在費蘭特筆下的女性人物身上有很多體現(xiàn)。無論是埃萊娜（萊農(nóng)）還是莉拉,，她們都試圖通過工作找到自己生活的狀態(tài),。

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人：在國際上，“那不勒斯四部曲”引起的是哪方面討論？

陳：國際上對費蘭特的關(guān)注,，除了小說對女性友誼的書寫,，還有意大利南方的現(xiàn)實。意大利南方跟北方社會是很不一樣的,，有根深蒂固的“南方問題”,，“那不勒斯四部曲”里寫得很明確。美國對意大利南部文學(xué)有一個群體性認(rèn)識,，其實美國對費蘭特的喜歡,，也對應(yīng)著美國對意大利南方文學(xué)的興趣。

總的來說,，我覺得作品就是要抓住時機(jī),，正好是在這個時代、在這樣的歷史過程中,，出現(xiàn)了“那不勒斯四部曲”這樣的作品,。但是我也有一個疑惑，有些作品在當(dāng)時引起極大轟動,，但最終還是需要時間去驗證,，包括一些非常偉大的作品，比如同為意大利作家的卡爾維諾的作品,。

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人： “那不勒斯四部曲”在中國引起討論和共情的這幾年,，社會上也越來越關(guān)注女性議題，這套書在這種關(guān)注中扮演了什么角色,？

陳：這套書在國內(nèi)的關(guān)注度高,，是因為它正好契合一個社會現(xiàn)實。中國有大量女性接受高等教育,，這是從獨生子女這一代人開始的,，沒有男性跟她爭奪家庭中的教育資源。我同一代人中有很多優(yōu)秀的女性,，我感覺跟這個時代有關(guān)系,。無論如何，獨生子女政策還是對女性生存狀態(tài)的改變起到挺大作用,。費蘭特這套書跟她們的生活相關(guān),，而且討論怎么解決這代人面臨的一些共同問題，比如從小鎮(zhèn)出來,、比如受過高等教育的這批女性怎么進(jìn)入社會,，這是跟中國的現(xiàn)實特別契合的一套書。

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人：你早期翻譯“純精神性的,，詩意的,、抽象的,、夢境般”的后現(xiàn)代小說，轉(zhuǎn)到費蘭特是什么感覺,？

陳：剛開始非常不適應(yīng),，因為我之前翻譯亞歷山德羅·巴里科（著有《海上鋼琴師》）和其他作家，他們的作品不關(guān)注生活本身,，是一種純精神,、逃避生活的。他們要在文本里找到一個完美世界,，后現(xiàn)代寫作有時就是很抽象的寓言式寫作,。其實我自己本身也是逃避生活型的，覺得日常生活很沒意思,、沒有什么價值,，年輕時也不切現(xiàn)實，但是我覺得費蘭特有一種把我拉回現(xiàn)實的力量,。

因為她小說里寫到非常具體的現(xiàn)實,，她讓你去面對第一次來月經(jīng)、第一次交男朋友,，你努力讀書也學(xué)不會,、你要找工作，你還沒錢買書,、沒有衣服穿,。有種好像牽著我重新走了一遍青春的感覺。

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角色“二重奏”,，在成長中尋找參照

人 ：很多原著讀者看電視劇《我的天才女友》時,，都有一種欺騙感。書里,，主角埃萊娜用第一人稱視角打造了一個封閉的信息環(huán)境,，讀者看到的一切都是她轉(zhuǎn)述的她所理解的世界，她總把自己說得一文不值,。直到看劇,，許多讀者才看到其他角色眼中的埃萊娜，原來她很優(yōu)秀,，原來她受到周圍人的尊重,。你在深入文本翻譯時，會有“欺騙感”或“蒙蔽感”嗎,？

陳：沒有,，她的自卑感是非常真實的。因為最近我才翻譯完了費蘭特在《衛(wèi)報》的專欄隨筆集《偶然的創(chuàng)造》,。我翻完之后更確信了,，那里面流露出費蘭特在寫文章時一種比較保守,、不確信、猶疑的態(tài)度,，我認(rèn)為是作者整個內(nèi)心深處感受到的真實情感，不是一種虛構(gòu),。

費蘭特不是我們這一代人,，意大利新一代也出過一些厲害、自信的女性學(xué)者,。但如果是意大利出生于上世紀(jì)50年代的那一代人,，像費蘭特，自卑是一種典型的情結(jié),。她的確沒有自信,，所以我覺得“那不勒斯四部曲”里不是一種欺騙，是一種非常真實的感受和反應(yīng),。整個四部曲里主角埃萊娜流露出的這種不自信貫穿始終,。但莉拉不一樣，她很自信,，她什么都敢說,，埃萊娜特別依賴?yán)蚶褪且驗檫@一點,。

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人：費蘭特的小說《成年人的謊言》講的也是一個女孩子的成長,。在小說中，費蘭特也給主角創(chuàng)造了一個有點像莉拉的角色,，主角的姑姑,，一個“篤定、生猛,、具有破壞力”的女性形象,。她好像喜歡在作品中設(shè)置這樣一個對照角色，這樣的對照意味著什么,？

陳：包括費蘭特最初出版的《煩人的愛》《成年人的謊言生活》,，費蘭特小說最大的特點就是女性的主體意識，書里的一切都是以女性的視角去說,、去理解,。她以女性的角度看男性，比如尼諾,、恩佐,；她面對其他女性時，也在努力地尋找參照,。

你看,，莉拉是非常迷人的一個形象,。在主角的整個生長過程中，這種女性氣質(zhì)特別強(qiáng),、特別有引導(dǎo)力的同性的影響力還是很大的,。莉拉從小特別知道自己是誰，又有強(qiáng)大的自我和自信,；“姑姑”雖然沒什么文化,，但她特別知道自己要什么，而且無論是莉拉還是姑姑,，她們對主角的控制欲還是挺強(qiáng)的,。

這樣的對照角色，就是主角在成長中尋找參照的過程,。費蘭特第一部小說叫《煩人的愛》,，主角是在母親身上找到參照。費蘭特的后面兩部小說《被遺棄的日子》《暗處的女兒》會更像獨角戲一點,。但目前我們翻譯出來的這幾本費蘭特的小說,，的確有種二重奏的現(xiàn)象，這是費蘭特的特別之處,。

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你敢把你的手劃破,，我就敢把我的手劃破

人：埃萊娜和莉拉之間的關(guān)系，確實比她們各自的愛情和婚姻都更富有激情,、更持久,，兩個人知道、珍視對方的價值,，互相尊重,、追逐。你曾說二人互相洗劫,，“洗劫”確實是一種對友誼的全新描述,。

陳：互相洗劫，就是一種互相偷能量的感覺,。當(dāng)你狀態(tài)特別好的時候,，我會從你身上找到一種依賴感，或者我需要靈感時,，就去跟你討論,。“互相洗劫”好像是美國一位評論家的提法,，埃萊娜和莉拉的關(guān)系的確非常復(fù)雜,，互相扶持、互相洗劫,。

莉拉和尼諾在一起之后,，莉拉有了這個重要,、珍貴的體驗。埃萊娜后來重新找尼諾時,，除了喜歡這個男孩子,，最主要的因素是因為，她最心愛的女朋友占有過這個男孩子,，她也想擁有一個類似的體驗,。“洗劫”的深層含義是這樣的,，這在女性關(guān)系中是一種特別普遍的心理，洗劫的可能是實物,，也可能是某種品質(zhì),。她們從小的關(guān)系模式就是這樣的，你敢把你的手劃破,，我就敢把我的手劃破,，這種較勁關(guān)系。你有過這樣的一個愛人,，我也想要有,。

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人：埃萊娜和莉拉在文學(xué)中呈現(xiàn)了一種全新的友誼狀態(tài)，女人眼中的友誼和世界,。我看書時,，原以為這種深刻關(guān)系可能不被許多人理解，但這套書確實是因為她們的情誼而引起了很大的共情和討論,，你對這個結(jié)果意外嗎,？

陳：能引起共情是當(dāng)然了，在“那不勒斯四部曲”之前,，別人沒寫過的或沒寫得那么好,、那么深入的地方，就是女性之間的關(guān)系,。這個關(guān)系比戀愛關(guān)系還要更深刻,、持續(xù)，真正富有激情且無法分割,。所有寫女性友誼的都很少寫到這一步,，這種友誼的刻畫，是“那不勒斯四部曲”作為文學(xué)最新的地方,。這樣的寫作不但新,，而且很真。我們在創(chuàng)作文學(xué)作品時,，必須找到別人沒寫過的地方,，這個是很難找到的,，愛情是大多數(shù)人都踏過的路，（出新）就很艱難了,。

“那不勒斯”這套書的珍貴之處在于,，它把女性之間的關(guān)系以前所未有的形式呈現(xiàn)出來。因為大部分女性讀者對自己的同性朋友都有比較深的依戀,，這種超乎尋常的關(guān)系特別能引起共鳴,，有些破裂、有些會持續(xù)一輩子,。

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人：說起友誼,，人們可能比較熟悉桃園三結(jié)義那樣的男性友誼，恢弘壯闊,，跟家國命運綁在一起,，而且公共性特別強(qiáng)，但幾乎沒什么女性友誼的樣本,。

陳：歷史上很長一段時間,，女人都是待在家里的，沒有個人自由,，沒有什么公共空間,，很難有機(jī)會去結(jié)識很多別的女性，跟別的女性建立一種比較公共的,、恢弘的關(guān)系,。

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不轉(zhuǎn)述，女性親口說出自己的欲望

?人：“那不勒斯四部曲”的主角埃萊娜也是作家,，她在書中說,，任何地方都能發(fā)現(xiàn)男人們塑造的那些機(jī)械呆板的女人，并列舉了包法利夫人,、安娜·卡列尼娜,，這些文學(xué)經(jīng)典女性角色往往作為依附性角色出現(xiàn)。在費蘭特之前的意大利作家,，寫過有強(qiáng)烈主體性的女性角色嗎,？

陳：在費蘭特之前，像馬拉伊妮,、法拉奇,，這些女性作家都寫過這樣的女性角色。但馬拉伊妮塑造的女性形象,，是一種革命性,、有些粗暴的女性形象，那種獨立姿態(tài)是很強(qiáng)硬的。尤其是法拉奇筆下的女人,，基本也是那種什么傳統(tǒng)都約束不了,，就像費蘭特小說中的馬麗婭羅莎——埃萊娜丈夫的姐姐，她出生于高級知識分子家庭,，從小就特別自信,，特別清楚自己要什么，但這個形象沒多少能引起讀者共鳴的東西,。

其實整套小說我覺得最迷人的是埃萊娜年老的時候,，你看著她從六歲一直走到六十多歲，一直都在向前走,，她把所有人都甩在腦后,，包括那些男人，她最后成為一位知識分子,。雖然她最后有很多挫敗感,，但她走到那一步，是非常有探索性,、開拓性的過程。

為什么“那不勒斯”這套小說能有那么多讀者,，因為絕大多數(shù)人的處境還是跟埃萊娜比較像,，沒有生來的自信。當(dāng)然世界上有很多優(yōu)秀的女性,，當(dāng)飛行員,、宇航員、科學(xué)家,，但埃萊娜就是一個很普通的,、一直向前走的女性，所以她開拓的路子很有代表性和參照性,。其他文學(xué)作品中,，女性角色要么過于少數(shù)派、太前衛(wèi),，要么就特別落后——許多男性作家塑造的女性形象,，都是依附性很強(qiáng)的形象，往往是通過“被渴望,、被塑造”而出現(xiàn)的,，他們無法正確呈現(xiàn)和講述女性自己的欲望和這一份主體性。

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人：當(dāng)女性視角開始成為一種敘事潮流,，我有時也想,，無論是文學(xué)創(chuàng)作還是長報道寫作，如果只是將女性的苦難掰開、揉碎,，以景觀化的方式呈現(xiàn)給讀者,，是否也是一種剝削和榨取呢？

陳：的確有這種現(xiàn)象,，文學(xué)作品已經(jīng)有一些這樣的文本了?，F(xiàn)在想想，在一些新聞事件中,，完美的受害者也是有的,。

社會文化的轉(zhuǎn)變是漫長的過程，現(xiàn)在已經(jīng)是很不錯的一種狀態(tài)了,。我剛才說的那一代人（獨生女）成長之后,，她們會起到影響其他人的作用。這代人強(qiáng)是因為歷史文化,、國家政策各方面的元素,，所以這一代人要把那種堅定的信念傳遞下去。現(xiàn)在很多女性已經(jīng)有這樣的自我意識,，但有的人還沒有意識到這一點,，只能是慢慢說服，讓他們盡量去理解女性的處境,，不把女性當(dāng)成工具,。

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被忽視的文學(xué)創(chuàng)造力與意大利文學(xué)傳統(tǒng)

人：我一直把“那不勒斯四部曲”當(dāng)一部成長小說來看，一個人來到這個世界,，經(jīng)歷很多事,，和很多人碰撞，內(nèi)容非常豐富,。有時我覺得埃萊娜和莉拉的關(guān)系太過耀眼,，導(dǎo)致書里更豐富的內(nèi)容被忽視了，作為譯者,，你在這方面有沒有想對讀者說的話,？

陳：這套書不僅僅是涉及社會現(xiàn)實和女性生活的作品，它本身是一個文學(xué)創(chuàng)作,。費蘭特自己特別反對的一點,，就是把她的創(chuàng)作當(dāng)成一個宣傳冊子?！澳遣焕账顾牟壳北旧硎且粋€文學(xué)作品,，她在意自己在文學(xué)上的成就。這套書在敘事框架,、角度,、內(nèi)容等方面,，都有很多新東西可以關(guān)注，我想對熟悉作品的讀者說這一點,。

對沒在書中找到共鳴的讀者,，我想說，一個人閱讀時,，其實沒必要強(qiáng)迫自己,，但可以嘗試從不同角度去看世界。因為這套書不僅僅是一個女性成長故事,，也是一段歷史,，它比較客觀地講述了意大利這些年的歷史變遷。我希望,，讀者不要覺得這套書只是一個女性講自己體驗的故事,，其實它有很多個層面，可以多看故事背后的東西,。

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人：對女性生活的熱切探討背后是很大的社會需求,，但對作品本身來說，過于集中在某一個焦點,，我感覺反而會限制對作品的更多探索和吸收,。

陳：其實“那不勒斯四部曲”作為文學(xué)作品，有很多精巧之處,，有很多屬于費蘭特自己的創(chuàng)造性探索,。好的意大利文學(xué)都跟傳統(tǒng)有密不可分的關(guān)系，有點像封建社會那種嫡子繼承,，卡爾維諾繼承的是文藝復(fù)興時期的文學(xué)成就,，比如阿里奧斯托的想象力,、娛樂感,；阿里奧斯托也完成了一種繼承，繼承了古希臘羅馬的文學(xué)傳統(tǒng),，也發(fā)揮了民族特色,，與之前的作品有很深的歷史淵源。

在費蘭特的寫作中,，對神話傳說的重寫痕跡也是很重的,，她的作品里有很多神話原型，比如俄狄浦斯（戀母）,、美狄亞（被背叛與復(fù)仇）,。她其實繼承了她之前的一位意大利女作家莫蘭黛的很多東西，莫蘭黛也是這種傾向非常明顯的一個作家,。莫蘭黛在小說里透出的激情,，費蘭特在四部曲里嘗試過，比如梅麗娜這樣的瘋寡婦，其實就像神話中為愛瘋狂的狄多女王的形象,，做出了神話人物做的事,。費蘭特筆下的人物，包括她第一本書《煩人的愛》,，完全能看到她和意大利文學(xué)傳統(tǒng)的關(guān)聯(lián),，她在《碎片》里也談了很多神話原型。

單純坐在家里創(chuàng)作,，自己想,，是想不出什么的，它必須基于某種已有的傳統(tǒng),，這是費蘭特反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一個事,，有學(xué)問在里頭。她必須繼承前人的東西,，再向前走一步,，寫出屬于自己的東西。

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人：從你對費蘭特的了解來看,，這樣的探索是有意識的嗎,，這個過程有多長？

陳：絕對是有意識的,，而且是一個非常漫長的過程,。費蘭特絕對是一個學(xué)者型的作家，她研究這些事就把它給研究透了,，相當(dāng)于給自己造了一個工具庫,，在什么時候用什么樣的工具，用誰的語氣,、用誰的文采,，劇情向誰學(xué)習(xí)，這全是工具,。費蘭特不是出于本能的寫作,，莫蘭黛是一個本能性的作家，寫作的激情在支撐她,，莫蘭黛后來撐不住,、生病了。但費蘭特是一個耐力型選手,，她是學(xué)者型的,。

梅麗娜和孩子們

人：四部曲的內(nèi)容確實很龐雜，出場有名字的人物都有四五十個,，人物線交錯,，又發(fā)生在非常具體的現(xiàn)實社會的土壤上,。我感覺整個閱讀體驗過于流暢，一度有種她用沖刺速度跑完馬拉松全程的錯覺,。

陳：書的背后有非常多的工作,，比如怎么把我經(jīng)歷的中國上世紀(jì)80年代說清楚，除了自己的體驗,，我必須去研究那段歷史,，大量讀那時期的報紙。野生小說家是能看出來的,，但費蘭特絕對不是野生小說家,，她是一個功力深厚的小說家。那種年紀(jì)輕輕,、憑著自己人生體驗,，再加一股沖勁寫出來的東西，分量還是比較輕的,。我讀意大利文學(xué)時,，經(jīng)常遇到那種基于自己一時才氣寫出來的作品，其實作品的持久性不是很強(qiáng),。

作家還是需要長期學(xué)習(xí),，我覺得費蘭特有點像自己練功一樣，她玩命地知道自己要做什么,、需要什么樣的工具,。費蘭特作品給人的感覺像她是基于本能寫出來的，但完全不是那么回事,。比如“那不勒斯四部曲”在寫作手法上也繼承了之前的那些說書者的形式,，喜歡留懸念。她背后的學(xué)問和研究非常多,，男作家女作家的所有創(chuàng)作,，還有意大利的文學(xué)傳統(tǒng)乃至世界文學(xué)，都是她的礦藏和研究對象,。

人：《碎片》里,，費蘭特探討了很多她怎么寫作,、怎么理解莫蘭黛的寫作,、怎么思考那些神話原型等內(nèi)容，讀的時候還蠻意外的,，她在寫作探索中有一股堅韌,。

陳：現(xiàn)代意大利的文學(xué)家，伊塔洛·卡爾維諾,、安伯托·艾柯,、埃萊娜·費蘭特都是掉書庫的,，每個人的閱讀量都是海量的，艾柯去自己的圖書館找一本書都走半天,，費蘭特也是這種人,，她的整個寫作訓(xùn)練是非常艱苦的。

現(xiàn)代的寫作者要走得更長久,、走得更穩(wěn),，我覺得都必須基于傳統(tǒng)，必須從傳統(tǒng)豐富的營養(yǎng)中扎根,，貼著面寫的東西肯定不能持久,。費蘭特背后的功力，從她的《碎片》里可以看出來,。不是她說她看了什么書,，而是不承認(rèn)看過的書太多了，但她看書的同時不拒絕生活,?？柧S諾是完全拒絕生活的。每個人的生命不一樣,，費蘭特找到了自己的方式,。

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一個人如何成為她自己

人：費蘭特很多小說的主角都是寫作的女性，目前讀到的她作品的中文版有限,，她的小說都是第一人稱嗎,？

陳：第一人稱，而且都是寫作的女性,。第一人稱也是費蘭特的策略和工具,，這種敘述方式帶來強(qiáng)烈的沖擊感，而且這強(qiáng)調(diào)了她的女性主體視角,。她把女性可能遇到的困境都展現(xiàn)出來了——就是一位上世紀(jì)50年代出生在意大利那不勒斯的女性活到60歲會經(jīng)歷什么,？就像密室逃脫一樣，而且具有普遍性,，因為這就是游戲規(guī)則,。

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人：讀“那不勒斯四部曲”時，我覺得最動人的地方是,，當(dāng)生命到了一個半成熟期時,，埃萊娜重新發(fā)現(xiàn)了自己的來處，不只是她和母親的關(guān)系,，還有她和那不勒斯的關(guān)系,，她不再逃離，而是面對自己的來處,，挖掘出自己生命里原本的力量,。

陳：埃萊娜從小想逃離跛腳暴躁的母親,，長大后渴望貼近優(yōu)雅的知識分子婆婆，但到后面,，她發(fā)現(xiàn)最有力,、最深刻的還是真實的東西。她在母親身上發(fā)現(xiàn)了這種真實,，她不再去看表面,，而是去看深層的東西，接受自己的母親,，接受自己的出身,，這對她來說是一個非常大的成長。這其實也有一個神話原型,，大地母親的兒子安泰每次在大地上躺一下,，力氣就完全復(fù)原，如果脫離地面太久,，就會死去,。

埃萊娜面對母親去世時，徹底接受了自己的母親和自己的出身,，從無論是死去還是活著的母親那里汲取到很多能量,，這是埃萊娜生活的一個轉(zhuǎn)折。她后面越走越穩(wěn),，做任何事情或面對任何挫折,，不再有畏懼和不安，相當(dāng)于神話人物在大地母親的懷抱里打了個滾,，這個是一個非常重要的成長點,。其實我們每個人在不同人生階段的境界是不一樣的。

一個女性如果走到這一步,，知曉來處,，做任何事情都能心里有底。埃萊娜到那個境界,，確實是特別棒的狀態(tài),，但埃萊娜最初如果沒有走過那些彎道，也不會體會到這一點,。

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人：其實四部曲的最后,，依然是埃萊娜一個人在面對自己的生命，她經(jīng)歷了母親,、莉拉,、尼諾和女兒們,，但所有人都離開的時候,，她已經(jīng)成為了她自己,，擁有了自己的聲音。

陳：就那種感覺,，她認(rèn)清了自己,，這個狀態(tài)是非常珍貴的。到最后,，埃萊娜雖然沒有變成多了不起的人物,，但她走過的路程、達(dá)到的高度,，對我們來說是非常珍貴的參照,。

一個女人，獲得了自己的身份,、自己的姓名,，獲得了自己的社會空間，我覺得是特別棒的一個過程,，有些人在中間階段就卡死了,。如果埃萊娜繼續(xù)憋在那段不尊重她才華的婚姻里，一輩子帶孩子,，那她整個自我就完全泯滅了,，她年老時肯定對自己很生氣。

這是非常有力量的一套書,，就體現(xiàn)在這些真實細(xì)節(jié)上,。小說沒說埃萊娜年老時住大別墅、開直升飛機(jī),，但她在個人境界和思想上遠(yuǎn)遠(yuǎn)地把尼諾拋在腦后,，她把所有的人都拋在腦后。她一直往前走,，每一步都好像要跌倒,，但是她爬起來，接著往前走,。