幾年前,，我去了一場關(guān)于費蘭特新書的沙龍，和我想的不太一樣,，討論環(huán)節(jié)幾乎成了圓桌互助會般的告解現(xiàn)場,。當(dāng)聽到第四位讀者用審判的語氣講起自己母親“犧牲自我、沒有主體性”的一生后,，我失去耐心，也只敢默念,，不要用那樣的語氣講你母親的一生,。

是的，我抱著聽文本討論的一腔熱情來沙龍,，卻坐在其中,，聽陌生人分析自己的母親。當(dāng)眾自白需要勇氣,，也出自真心,。但從分享者的神情語氣里不難分辨，哪些人出于遺憾,，真正想改變目前處境,，而哪些人居高臨下,，只是標榜自己受啟蒙的覺醒者身份，更像一場割席,。

然而,，人慫如我，敢做出的挑釁也相當(dāng)有限,。出于一位普通讀者的奇怪責(zé)任感,，我硬著頭皮舉手發(fā)言，在聲音哆嗦的情況下講完對這套書的感受,，“這四本小說里的世界是很大的,，甚至比作者更大……書里不只有女性之間的事，還有很多東西,，比如一個人在生命的半成熟期,，重新處理自己和來處的關(guān)系……”

我第一次讀到“那不勒斯四部曲”是在2017年，那年《我的天才女友》在國內(nèi)出版,。從那時至今,，我從23歲到了28歲，自己的生活也發(fā)生了一些變化,。四本書讀完,，我有種陪著兩位女孩子走過了一生的感覺，書里有非常多具體的事情,，費蘭特用這些“工具”鑿開了一個關(guān)于生存的真相,，我在不同生命階段想起這套書時，最深感觸都不太一樣：

23歲時,，第一本《我的天才女友》,，我想著我5歲就認識的女生朋友，我們一起看了這本書,，討論埃萊娜和莉拉的互相支持,。

25歲，第二本《新名字的故事》,，我對浪漫之愛有股迷信,，好像只有在另一雙眼睛的注視和確定之中，自己才存在,，在書里只看見發(fā)光的尼諾,。

27歲，第三本《離開的,，留下的》,，我在生活變動中重新理解血緣與來處，當(dāng)讀到埃萊娜重新接受自己作為跛腳母親的女兒,、作為那不勒斯人的出處時,，我非常感動,。

28歲，第四本《失蹤的孩子》,，現(xiàn)在,，很多時候我也不知道人生到底怎么辦才好，任何選擇失去的都和獲得的一樣多,。

“那不勒斯四部曲”里的很多生命經(jīng)驗與我過往的認知是相通的：比如重新發(fā)掘人的來處,，我最初是從《從文自傳》里感受到的；人必須誠實,、不能走捷徑,，我是在采訪許巍的過程中理解的。但書的主角埃萊娜讓一切變得如此特殊,，那么多人對堅定,、生猛的莉拉著迷，但我那么喜歡埃萊娜,，每一次埃萊娜自毀式地自我否定時,，我都像朋友一樣關(guān)心和擔(dān)憂。

總被打壓的埃萊娜,，對所有收獲都不確信的埃萊娜,，有時自卑到連讀者都覺得離譜的埃萊娜，從六歲到六十多歲,，好像誰都可以蠻橫地定義她,，告訴她她是誰。但每一次要跌倒,，她都沒有放任自己倒下,。我喜歡她，也非常尊重她,。這期間我也在生活中摸索,，有些難熬的時候，我以為在自己生命里開辟了新的路,，可回頭才發(fā)現(xiàn),，那不過是摘下原本就不應(yīng)該套在我身上的枷鎖。

費蘭特這期封面做完后第二天,，微博上恰好有一組關(guān)于女性所處輿論環(huán)境的注腳：熱搜一是大企業(yè)近乎恐嚇地說“女性比男性臭五倍”，熱搜二是戴大直徑美瞳的漂亮女孩哭著要和素顏和解,。我無法表達我在出門工作前看到這組熱搜的心情,，這種離譜讓我直接轉(zhuǎn)身回屋拿口紅。

不好意思了,，今天我就是要涂口紅,，一層層,，厚涂法，比印泥還要紅,，我生活的手印,，我自己來按下。