劉子楓（1938-2022）河南,，演員
2022年5月7日,，演員劉子楓去世,，享年83歲。
1986年,，48歲的劉子楓憑借黃建新導(dǎo)演作品《黑炮事件》中的男主角趙書信一角,，獲得金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。
老實(shí)巴交的工程師趙書信,，因發(fā)了一封“尋找黑炮”的電報(bào),，被領(lǐng)導(dǎo)懷疑通敵。這顆小小的炮讓趙書信遭到冷遇,，不被重用——這一決策最終造成了企業(yè)工程的大失誤,。領(lǐng)導(dǎo)截獲他的包裹，發(fā)現(xiàn)“黑炮”真的只是他丟失的一枚棋子而已,。真相大白,，領(lǐng)導(dǎo)們埋怨他小題大做。
片中,，劉子楓戴著近視鏡,，頭發(fā)紛亂，常有擦汗,、推眼鏡,、夾鼻子一類小動(dòng)作，臉上掛著無奈的,、被歲月蹉跎后的微笑,。電影上映后，有觀眾說趙書信有知識(shí)分子的歷史感和現(xiàn)代感,，天真,、勤奮、與世無爭,，除了工作別無所求,；也有人說他深知存身之道，在順從中暗含反抗,，在超脫中有點(diǎn)兒狡猾,。
電影學(xué)者錢學(xué)格指出劉子楓得以在中國銀幕上脫穎而出的背景：“近年來，反英雄主義,、寫普通人的創(chuàng)作思潮影響深,，勢頭大……”其貌不揚(yáng)的劉子楓抓住機(jī)會(huì)，演活了很多小人物,。
趙書信成為中國電影史上一個(gè)代表性角色：“老年知識(shí)分子喜歡他,，他們從趙工身上看到了自己的過去；中年知識(shí)分子喜歡他,，但又對(duì)他如此愚忠有些遺憾,；青年知識(shí)分子更多的是同情他,，但不理解他，他們從他身上得到的是一種反思——我要不要做這樣的知識(shí)分子,？”
1985年6月，劉子楓去西影廠面試,，一個(gè)大學(xué)生模樣的人來敲門,，介紹自己叫黃建新。劉子楓顧不得寒暄,，談起對(duì)劇本的感受,、設(shè)想，黃建新也不拘謹(jǐn),，說了自己對(duì)影片和角色的構(gòu)思,。黃建新走后，劉子楓才想起,，聊了那么久,，都沒看清楚對(duì)方長相。
第一次看分鏡頭劇本,，劉子楓看趙書信就像親兄弟,，“幾次鼻酸、深呼吸,，最后,，干脆停下來毫不控制地哭了，以求散發(fā)胸中的郁悶,；同時(shí),，又以演員的本能記下此時(shí)此刻的感受、體驗(yàn),?！薄昂芫脹]有享受過這種創(chuàng)作的激情了?！眲⒆訔鲗懙?。
影片最后，真相查明,，兩位領(lǐng)導(dǎo)都責(zé)難趙書信,，為什么要發(fā)電報(bào)，重新買副棋不挺便宜嗎,？趙說：“今后我再也不下棋了,。”在片場,，劉子楓說,，只剩下趙一人時(shí),，應(yīng)該讓他痛哭一場發(fā)泄。黃建新沒有采納建議,。成片處理是,，趙說完那句話，兩輛轎車離開,；大自鳴鐘響,，鏡頭里陸續(xù)出現(xiàn)八次位于不同位置的太陽；接著,，趙書信在廣場上看兩個(gè)小孩玩磚頭,。“如果按我原來的設(shè)想,，讓觀眾看到趙工的哭相,，也許能引起觀眾落淚，但卻引不起觀眾更多的思考,?！眲⒆訔鞣词〉馈?/p>
學(xué)者劉詩兵分析,，劉子楓懂得了電影表演的含蓄,，“在各個(gè)場景中不過分渲染，一切近乎平平淡淡,，只是生活中的人在此時(shí)此地此事的正常感覺的反應(yīng),。”“沒有控制就沒有表演藝術(shù),?！眲⒆訔髦笠苍诜此急硌莘椒ǖ奈恼轮袑憽?/p>
劉子楓自小喜歡幻想,，好奇心強(qiáng),，小時(shí)理想是當(dāng)科學(xué)家。祖輩都生活在山村里,，他并未受過藝術(shù)表演的熏陶,，在助學(xué)金的幫助下讀完高中，從上海戲劇學(xué)院畢業(yè),。
從業(yè)二十多年后,，他自問，是否喜歡當(dāng)演員,？非常喜歡,。“因?yàn)樗苁刮蚁硎墁F(xiàn)實(shí)生活中我從來沒有過的幸福和痛苦?！彼矚g思考,，盡管思考常給人帶來痛苦。要不斷地積累,、感受,、觀察、模仿,，“如此天長日久,，在我這個(gè)有限的軀體里逐漸形成一個(gè)無限的精神世界。舞臺(tái)和銀幕,，只是顯露我這個(gè)世界的一個(gè)窗口、釋放我的心智和思想的閥門罷了,?！?/p>
《黑炮事件》后，他一直致力于影視劇表演,，作品包括《三個(gè)和一個(gè)》（1988）,、《啟明星》（1992）、《求求你,，表揚(yáng)我》（2005）等,。2006年，他憑借電影《天狗》入圍第26屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng),。這一次,，他演的是一位貌似老實(shí)的老村長，在主角與惡霸之間周旋,，面上不帶奸詐,。
上世紀(jì)80年代，劉子楓直言,，國內(nèi)銀幕上的表演淺,、直、白,、露,，高興就笑，痛苦就用枕頭蒙著頭,。但在日本和西方電影里,，人物很耐看?！拔蚁胧俏覀儽硌萦^念上有問題……我們是這么復(fù)雜的人,，有這么復(fù)雜的生活，但我們的電影和演員為什么要這么淺地詮釋呢？”
在觀摩和自省中,，他找到了自己的電影表演追求：模糊表演和性格化創(chuàng)造,。“我不愿每時(shí)每刻把人物的心情都對(duì)觀眾說得明明白白,。我力求把角色的心理,、思想、情感,、行為等等表現(xiàn)得呈模糊的中性狀態(tài),，以達(dá)到在觀眾中引起多含義、多層次,、多向性的理解和感受,。”舞臺(tái)上的多年錘煉,，讓他相信性格化創(chuàng)造,，“如果有人問我：銀幕人物形象的魅力是什么？我毫不猶豫地回答：是性格,?！?/p>
1983年，《上海戲劇》的“表演藝術(shù)探討”專欄上,，他發(fā)表《生活化的表演與戲劇化的感受》一文：“……演員應(yīng)該通過非常生活化的表演使觀眾得到非常戲劇化的感受,，我們以此來作為檢驗(yàn)演員的準(zhǔn)繩……”
2018年，80歲的劉子楓出演以臨終關(guān)懷為題材的話劇《生命行歌》,。他飾演的陳阿公在西北山區(qū)教書大半生,，曾被劃為右派流放；罹患癌癥晚期,，他拒絕過度治療,，要有尊嚴(yán)地、體面地去見他十年前去世的戀人,。劉子楓覺得陳阿公是藝術(shù)之神的又一次眷顧,，因?yàn)檫@個(gè)死之將至的病人和他這個(gè)腿腳不便的老翁形體、聲音,、精神狀態(tài)相近,，不需花太大力氣就能和角色“合而為一”。
劉子楓在一篇口述中寫道,，自己心懷敬畏和珍惜,，“甚至想到說不定這是我此生最后一次重登殿堂、再塑人物,。不怕見笑,，大有如果失敗就‘無顏見江東父老’之慨。”
2019年3月,，在上海文藝會(huì)堂,，剛憑陳阿公一角獲得白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)的劉子楓與日本表演藝術(shù)家仲代達(dá)矢、第三屆白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)得主任廣智對(duì)談,，大家分享了自己入行之初的青澀經(jīng)驗(yàn),。
劉子楓說，1974年,，初從話劇舞臺(tái)走向電影時(shí),，他以為動(dòng)作小一點(diǎn)就好了，結(jié)果他感覺縮手縮腳,，不能動(dòng),，一動(dòng)就出鏡頭了。他發(fā)現(xiàn)這里頭大有學(xué)問,。為了了解如何演好電影,，他苦思八年，沒有接戲,。他在上戲圖書館找遍世界名演員專輯，研究他們從舞臺(tái)到銀幕的轉(zhuǎn)折,。再接電影是1982年,，他感覺自己想通了、有一套表演理念了,。
1986年他獲得金雞獎(jiǎng)最佳男演員后,，在《瞭望周刊》上發(fā)表文章，寫道：“這一切都已成為過去,，我將兩眼盯住新的目標(biāo),，等待著新的號(hào)令?！?/p>
