二層展廳是一間「黑屋子」,，里面陳列著148張隨意組合的素描作品（格雷/圖）

2023年3月4日,，藝術(shù)家吳嘯海的最新個(gè)展“自然意識(shí)”在北京愛馬思藝術(shù)中心開幕。一層展廳墻壁上懸掛的四幅關(guān)于自然的新作格外引人注目,。

這批大尺寸油畫是新冠疫情期間吳嘯海在北京郊區(qū)懷柔創(chuàng)作的,，畫畫的幾個(gè)月里他見證了樹杈上的葉子從無到有，那里的一草一木在清晨,、正午和傍晚,，都給人不一樣的感受。吳嘯海跟這些植物從早到晚待在一起,，感覺很特別,，也很舒服。

一層展廳墻壁上懸掛的四幅關(guān)于自然的新作格外引人注目,，這批大尺寸油畫是疫情期間吳嘯海在北京郊區(qū)懷柔創(chuàng)作的（格雷/圖）

畫架旁有一棵枯萎的大楊樹,，樹上安著三個(gè)喜鵲窩。刮風(fēng)的時(shí)候,，樹枝搖晃得厲害,，吳嘯海擔(dān)心枯萎的樹杈會(huì)被風(fēng)吹下來砸到自己和畫。但村里的老人告訴他,，絕對(duì)不會(huì)——有鳥筑窩的地方,，那是五年八年也沒事，它們靈著呢,。

吳嘯海被這種散發(fā)著神秘,、曖昧甚至有點(diǎn)紛亂和無序的能量所吸引，他把自然視為一個(gè)能量場(chǎng),，其中有生死,、有循環(huán)，“是真正的生命力所在”,，而這是人類現(xiàn)有的知識(shí)框架都無法涵蓋的,。

「自然意識(shí)」展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）

在繪畫技法上，吳嘯海這次選擇打破傳統(tǒng)的“整體觀察”法,?！皬膶W(xué)畫開始，‘整體觀察’一直是我們遵循的觀察方法,，它強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小,、近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺效果,。我想試試，完全由眼睛瞳孔的自動(dòng)調(diào)焦去把近處,、遠(yuǎn)處能看清楚的東西,，都畫得清清楚楚,。這樣的觀察方法只能看到固有色,，原先的色彩觀察體系也失效了，因此出現(xiàn)了跟之前風(fēng)景寫生不一樣的畫面,，這是一個(gè)關(guān)于觀看的實(shí)驗(yàn),。”吳嘯海說,。

「自然意識(shí)」展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）

本次展覽的策展人,、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康認(rèn)為這是吳嘯海多年以來形成的潛意識(shí)甚至無意識(shí)的繪畫慣性——他對(duì)目光所及保持忠誠(chéng)，也對(duì)自然之物和自身的即時(shí)感官保持忠誠(chéng),。

二層展廳是一間“黑屋子”,，里面陳列著148張小素描。它們是疫情期間吳嘯海在家隨意涂抹,、然后隨意組合展示的,。這是藝術(shù)家給觀眾設(shè)置的一個(gè)關(guān)于“觀看”的小陷阱：因?yàn)檫@些畫面都是有可辨形象的具象畫，觀眾在看的時(shí)候總會(huì)自動(dòng)腦補(bǔ)每幅畫表達(dá)了什么或是探尋它們之間的關(guān)聯(lián),，而不愿意去相信——它們可能完全沒有什么特別的意思,。

“我只是隨意利用具象形象的涂抹而已，但是長(zhǎng)期依賴經(jīng)驗(yàn),、概念或文化后的眼睛可能無法這樣看下去,，或者看完沒有結(jié)論也不甘休。我想借此提示生理觀看的重要性,，而非文化意義上的觀看,。”

如果說進(jìn)入二層展廳需要擺脫觀看前的概念拐杖,，吳嘯海在三層則故意設(shè)置了一個(gè)限定的通道,，觀眾只能通過這個(gè)通道去觀看，兩側(cè)是有些雜亂的文字和涂鴉信息,。他試圖通過這些混亂的圖像揭示文化信息的含混和脆弱,，而直覺、靈感和靈性才是藝術(shù)的精髓,。

「自然意識(shí)」展覽現(xiàn)場(chǎng)（格雷/圖）

在布置最后一個(gè)展廳時(shí),，吳嘯海選取窗外的一棵樹和陽(yáng)光投射在幕布上的樹影作為主導(dǎo)。整個(gè)展廳,，樹影是唯一的主視覺,，其他的畫作都是陪襯,。這其實(shí)是一種反諷，“我覺得再怎么弄也沒有自然之美和自然的力量大,，它夠神秘,、夠豐富，又夠復(fù)雜和變化,。我的創(chuàng)作靈感不源于知識(shí),，而在于感官，在于自然給我的信息和能量交換,?！?/p>