4月20日,，由謝飛執(zhí)導(dǎo),，天津電影制片廠,、長春電影制片廠出品,，經(jīng)愛奇藝和廈門大學(xué)電影修復(fù)聯(lián)合實驗室修復(fù)的《香魂女》4K版在剛剛開幕的第十三屆北京國際電影節(jié)“修復(fù)經(jīng)典”單元首映,，謝飛參與了映后交流,，該片曾榮獲1993年第43屆柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎,。

近年來,，由于AI（人工智能）技術(shù)的高速發(fā)展,，為經(jīng)典老片的修復(fù)提供了巨大助力。智能技術(shù)可以對脆弱嬌貴的老膠片進(jìn)行全自動劃痕檢測和畫面修復(fù),，盡可能再現(xiàn)原片風(fēng)采,。愛奇藝ZoomAI修復(fù)團(tuán)隊負(fù)責(zé)人表示，AI技術(shù)的應(yīng)用使老片修復(fù)的效率較過去提升了500倍,，這也讓越來越多的經(jīng)典影片能以全新面貌再度和觀眾見面,。此次北京電影節(jié)“修復(fù)經(jīng)典”單元有11部4K修復(fù)展映片。

盡管已經(jīng)是30年前的電影,，《香魂女》中的女性角色塑造放在今天來看依然飽滿立體,，全面展現(xiàn)了人性的復(fù)雜。導(dǎo)演謝飛最初看到原著周大新中篇小說《香魂塘畔的香油坊》就被吸引,，他的很多作品都在致力于呈現(xiàn)時代大環(huán)境下女性所處的境況,。

原小說主要是寫中國農(nóng)村的幾名婦女,，在改革開放之后發(fā)家致富，也寫到了買賣婚姻,。電影的主線是一樁買賣婚姻,，斯琴高娃飾演的女主角香二嫂為智障兒子買了一個聰慧的媳婦，副線是香二嫂的香油廠在改革開放的背景下越做越好,，甚至有了國外投資,，有了出口銷售。

在謝飛看來,，電影是比較直觀的時空藝術(shù),。影片中，女性角色能干,、聰慧,、現(xiàn)代又開放，但實際上她們在男女關(guān)系和個人生活中也會碰到各種困難,，作為一個女人到底應(yīng)該怎么來處理這些困難成了整部影片的核心問題,。

時代在變，但過去的故事從來不應(yīng)該只是歷史,。謝飛覺得,，作為創(chuàng)作者，要不斷地觀察,。香魂女的故事是1980年代的周大新的觀察,，原型是他的一個嫂子，婚姻狀態(tài)有點(diǎn)類似香二嫂,，啟發(fā)他編寫了這個故事,。“所以我是覺得今天的作家們應(yīng)該更關(guān)注現(xiàn)實,?！敝x飛說。

謝飛在好故事的發(fā)掘上一向積極敏銳,。2012年,，他支持導(dǎo)演王競拍攝的《萬箭穿心》，表達(dá)的也是關(guān)于女性自強(qiáng)的問題,。他還提到自己的研究生滕叢叢拍攝的《送我上青云》,，也是近年來表現(xiàn)女性覺悟的影片。

謝飛認(rèn)為,，社會在進(jìn)步,，如今大量的農(nóng)村女性進(jìn)城務(wù)工，接受新的知識和觀念，但即便如此,，女性的權(quán)利保護(hù)還是存在問題,，比如拐賣婦女的情況仍然存在。社會發(fā)展在解決一些問題的同時也會帶來新的問題,，“所以有新形勢下的女性問題,，甚至包括一些職業(yè)選擇有性別歧視等等。人類的各種問題,，只要人存在就會存在,，只不過變成了其他的表現(xiàn)方式?！?/p>

對于創(chuàng)作本身,，謝飛也一直在自我反思和總結(jié)。他的頭兩部戲都是編造的故事,，很少給學(xué)生講,，到了創(chuàng)作的第三階段，他突然認(rèn)識到只有故事是不夠的,，必須有豐滿的人物,，特別要進(jìn)入對人性的真善美,、假丑惡的復(fù)雜存在狀況的剖析,，表達(dá)作者懲惡頌善的愿望，這種作品才有價值,。

“所謂長河式的作品,，不是說這個故事誰都看到過，而是你寫的人性,、情感是人類共通的,。”謝飛說,，“《本命年》和《香魂女》都是我有了這樣的認(rèn)識以后創(chuàng)作出來的,。香二嫂既是個強(qiáng)者又是弱者，既是好人又是壞人,?！侗久辍防锝难莸睦罨廴蚱鸺軄頊喩砹猓沁B戀愛也不敢談,，精神上是軟弱的,。你說他壞吧，也不壞,，他很善良,，很哥們義氣，他是一個非常真實又復(fù)雜的人。所以這兩個電影一個得銀（編者注：《本命年》獲得了柏林國際電影節(jié)銀熊獎）,、一個得金的原因是進(jìn)入了這樣的層次,，它們應(yīng)該也是我最好的作品?！?/p>

這兩部電影之后,，謝飛拍了一些關(guān)于少數(shù)民族的電影，比如《黑駿馬》,，反響也很不錯,。但他坦陳在人性的剖析上都不如兩個漢族題材豐滿，原因就是那不是自己所屬的民族,。對于其他民族,，謝飛的態(tài)度是非常尊重的，但是不敢做很深入的剖析甚至批判,，而一個作品缺少思想上的批判,，力量就會弱一些。謝飛認(rèn)為自己的此類作品多數(shù)是出于對其他民族中比較美好的風(fēng)俗和信仰精神的展現(xiàn),，在反思程度上不如《香魂女》和《本命年》,，“這兩部作品應(yīng)該是將時代的影響和我個人成長的經(jīng)歷觀察，真實地表現(xiàn)了出來,?！?/p>

年過八十的謝飛身上仍然散發(fā)著巨大的活力，他在電影節(jié)蹦迪,、在豆瓣上和網(wǎng)友逗趣,，很多關(guān)于電影的活動中都有他的身影。談到如何保持這種生命力,，除了“別得病”之外,，他覺得最重要的就是不斷學(xué)習(xí)，接受新鮮事物,，讓大腦保持思考,。

對于如今流媒體對傳統(tǒng)電影市場的沖擊，謝飛說：“一定不要輕視網(wǎng)絡(luò)時代造成的這種多元的影視敘事,，不要以為在影院黑乎乎的自己觀賞就永遠(yuǎn)是偉大的,，不一定的。現(xiàn)在家庭影院的視聽效果已經(jīng)非常好了,，本人家里就有一個海信的85寸大電視,，我坐那看球賽簡直感覺就跟在我腳下打球一樣，我根本不愿意到外面去,。大家不要光看影院里的人減少了,，你要看到底有多少人通過網(wǎng)絡(luò)、通過融媒體看這個作品。那個價值是非常大的,，影響也是非常大的,。”