（南方人物周刊記者 梁辰/圖）

陳佩斯,、陳大愚父子在院子里擼榆錢（南方人物周刊記者梁辰/圖）

擼榆錢

2023年,，北京人吃榆錢花的最佳日期是4月3日,，鮮嫩清甜,。早一日花骨朵還未舒展,，晚一日便會雨后瘋長,，老如菜葉,。

陳佩斯在這天接受了我們的采訪,，地點在他的大道戲劇谷，面朝溫榆河,，背靠孫河郊野公園,。但這天他更重要的事情是摘榆錢。榆錢樹高大,，陳大愚踩著梯子擼高處,，陳佩斯摘低處。父子倆擼了三棵榆錢樹的垂枝,，引來鄰居圍觀,。

“就現(xiàn)在，明天就不行了,?！标惻逅箤︵従诱f，“梯子給你們,，你們也弄點,。”他招呼陳大愚停手,，又說,，“分給客人一點?！?/p>

“嗐,，人（家）不會吃這個?！标惔笥蘅戳宋乙谎?。他已知我不稼不穡，便在擼榆錢時向我科普了榆錢花和榆樹皮分別怎么吃,，還繪聲繪色地說了小時候撿銀杏的故事,，說他滿書包都是臭銀杏味。

這天之前，我斷沒想到陳佩斯父子這般好聊,。采訪前,，我見過陳佩斯兩次。一次在演出后臺,，陳佩斯瞥見了走道拐角處的我,，立刻要工作人員請我離開。我并非貿(mào)然闖入,，而是在早前得到了劇組的允許,，還掛上了工牌，但陳佩斯見到外人,，便覺不妥,。他后來在采訪里同我解釋，演出前有外人在,，或有演員心不定,，心思多了,，演出狀態(tài)就會起變化,。

另一次則是我在大道戲劇谷的辦公室里看內(nèi)部視頻資料時，陳佩斯捧著保溫杯路過,，瞄了我一眼,。他胡子、眉毛都白了,，身上泛出毛邊的深藍色帽衫,，曾出現(xiàn)在兩年前的視頻采訪里，也出現(xiàn)在大愚拍的短視頻里,。他對物質(zhì)世界頗為鈍感,，老搭檔朱時茂曾對媒體說：“陳佩斯有時候太不講究了，一雙布鞋穿五年,，一雙襪子能洗了再洗,，露趾頭了，還能再穿,，很樸素,，很艱苦樸素?！?/p>

這兩次短暫的打照面,，讓我有些緊張。我擔心他接受采訪只是為了配合《驚夢》的第三輪巡演,，其實內(nèi)心里并不樂意,。畢竟，過往關(guān)于陳佩斯的報道都有著拒人千里的標題：《事了拂衣去》、《陳佩斯：我經(jīng)得住檢驗》以及《嚴肅男人陳佩斯》,。

采訪伊始,，陳佩斯剛坐下卻又突然起身，去搬了張長桌橫在我們之間,?！皳Q個大桌子，你寫東西方便,，”他說,。

我突然想起12年前，有位記者寫自己與陳佩斯的碰面,，似乎也是這樣：“他常用這種眼光斜視看人,，在排練的時候突然朝我投來一瞥，吃飯的時候不經(jīng)意盯我一下,，甚至當我們并排走在路上他朝我說話時,，也是這種眼神。起初我覺得那有點輕視的意思,，后來漸漸察覺他只是在偷偷觀察,，并無他意，甚至是帶點好意,?！?/p>

大道戲劇谷的工作人員、他的老友,，還有陳大愚都說,，陳佩斯好說話，凡事都能商量著來,，聽人勸,。

但他一定有執(zhí)拗的時候，就像他戲中的人物那樣,。

硬邏輯

陳佩斯在我眼前打了個清脆的響指,，叫我清醒點?！澳愫苛?，”他說，“邏輯關(guān)系是為了活命,，才有后面的故事,。”

他也糊涂過,?；I備《驚夢》的劇本時,，他以為故事里最大的事兒是新舊文化更替，是昆曲班子學唱新戲的波折,。真到排練演出來,，他感到這新舊文化沖突卻是最弱的驅(qū)動力。

“最重的是命,，是活命,。”他說,，“唱新戲并不是最重的,，因為并不能因此生發(fā)出一連串的情節(jié)。是他們因為要活命,，去尋找生路,，才找到了新戲，是為了保住性命才答應唱山歌北曲,，童孝璋（老班主）也不知道新戲是什么,，接到手發(fā)現(xiàn)，完了,，寸步難行,，可不得了?！?/p>

“作為一個唱戲的人,，你吃了人家的糧食，那人家點什么戲你就要唱什么戲,，這是硬邏輯?！必广X說,。

陳佩斯經(jīng)歷過吃不飽。1969年,，15歲的陳佩斯去內(nèi)蒙古生產(chǎn)建設(shè)兵團插隊,。“餓到每天腦子里都沒有別的事,，就是想什么能吃,。”他咽了下口水繼續(xù)說,，“因為（每月）45斤糧食又沒有副食,，又是強體力勞動，每天根本不夠,。有時候女生省下一點,，還給男生,，一個班幫助一個班，就那么互相幫助一點,。我們（男生）在脫坯的時候,，多幫她脫幾塊?！?/p>

年輕的陳佩斯在內(nèi)蒙古沙漠地區(qū)接受了愛的教育,。春耕拉犁，牲口少,，主要靠人,。農(nóng)地是膠泥土和沙子混成，一頭牛都破不開土,，得一頭牛加兩個年輕人拉偏套,。沒有牛的時候，四個小伙在前拽,，麻繩勒破肩膀,，腰彎到臉貼地，汗透衣衫,，往肚里灌水,，再出汗。沒人偷懶,，因為多出一分力,，就是對別人的一分愛，得靠大家一起拼命才能完成,。

“在極端困苦的環(huán)境下,，一個人活不成，人人都互相幫助,，必須一群人共同去完成目標,，一點點活下來?！标惻逅拐f,，“所以那種人性的光輝，我也沐浴過,。而且在那里頭,，把我們打造成特別的好人，離開那兒以后,，你見不到那么多好的人,。”

1973年,，陳佩斯返回北京,。他聽不慣空話假話套話,，看不慣口不對心說廢話的人。四十多年后,，有人問他,，你是不是一直都沒適應？他不置可否,。

“你會對人失去信心嗎,？”我們問他。

“不會,，因為我看過好的,。”他斬釘截鐵回答,，“這么多年苦難的生活歷練之后,，當我們都成了一群很好的人，我發(fā)現(xiàn)那種善良的東西,，是最有力量的,。”

所以盡管《驚夢》是個真正的悲劇,，陳佩斯卻在嚴肅地,、有分寸地、一環(huán)扣一環(huán)地制造喜劇效果,。這是痛苦的創(chuàng)作過程,。“真的是非常難過,，我們不是演一個與我們無關(guān)的悲劇,，而是我們民族的慘烈戰(zhàn)爭，我的家族就有人參與,、陣亡在其中,。這背景是淮海戰(zhàn)役，是祭獻生命的戰(zhàn)爭,，這當然是悲劇，但我要盡量用喜劇去包裹每個點,?！?/p>

創(chuàng)造笑聲，這是陳佩斯的硬邏輯,。在他嶄露頭角的1980年代,，他認為“傷痕文學”不應該是社會的主流文化?！盀槭裁匆弈?？為什么不笑呢,？”他反問，“別人喜歡煽情的東西,，我不喜歡,，我覺得什么事兒，一咬牙就能過去,。善良的東西有力量,，太有力量了?！?/p>

痛苦的裝扮

有傷害必然能創(chuàng)造笑聲,，這是陳佩斯對喜劇本體的堅定認識。

1985年,，他在河南農(nóng)村的樹林里拍《少爺?shù)哪ルy》,，衣衫襤褸地追著汽車在土路上跑，踩到土里的蒺藜,，一腳接一腳,，越跑越瘸，圍觀的老百姓越看越開心,。導演喊停,，他一屁股坐在地上，扳起腳底板開始拔蒺藜刺,，周圍的笑聲更大了,。

“我突然覺得喜劇的笑是個特殘酷的事情，突然覺得笑是不道德的事情,，那時候會有懷疑,。”陳佩斯困惑了幾年,，直至在《電影藝術(shù)》上讀到卓別林的戲劇理論,，他突然明白喜劇來源于“窘境”?！拔依斫鉃槔Ь?，我當時就覺得這是至理名言啊，結(jié)合自己的東西,，立刻就頓悟了,。卓別林的作品，哪一個不是極度的痛苦和危情造成的,？他在《城市之光》里跳彈簧床,，拍了一百多遍，他一定也被鐵床砸過,。我能感覺到喜劇創(chuàng)造笑聲中的痛苦,，一下就能理解了,。”

他覺得自己入了喜劇的門,。就像爬泰山,，他終于到了中天門，往上沒有岔路,，就是南天門了,。“我的痛苦是我的裝扮,，我裝扮蠢,、丑、笨,，因為這些我還被傷害,，這是痛苦加痛苦，這就對了,，觀眾就要笑了,。姿態(tài)一定要低于觀眾，用裝扮的痛苦,，贏得了笑聲,，這是一種智慧的行為?！标惻逅拐f,。

《警察與小偷》正誕生于此時，這是陳佩斯最好的小品,。他形容那是自己創(chuàng)作的加速期,，實踐了多樣的喜劇手法，在反復檢驗中,，越用越好,。

刑滿釋放的小偷假扮警察，在與真警察的錯位對話中,，學會了為人民服務,，學會了做個好人。只不過,，小偷克制不住面對警察就報出身份信息,，克制不住順手帶走警察的錢包，克制不住在大年夜給牢里的兄弟放風,。

“他辦好事，想做好人,，卻又面臨著牢獄之災,?！标惻逅箍偨Y(jié)道。

“你想說的是不是人人平等,，每個人都有機會做個好人,，莫論前塵？”

“不是每個人都有機會做個好人,，有時候機會都不會給到他們,。這是身不由己，所以你看了才會悲從中來,?！标惻逅褂謴娬{(diào)道，“但這不是我作品的第一目的,。我不是為了教化或者笑中帶淚,，只是因為人物深陷困境，這種身不由己的狀態(tài),，會給人新的感受,。”

命

陳佩斯在二十多歲時算過命,。那時候他隨八一電影制片廠在廣東拍片,，悄悄跟人去找了大仙批八字?！拔疫@一輩子,，基本按照他說的，兩年兩年地過來了,，”他說,，能成的事兒都是老天安排，不能成的,，那都是老天不屬意,。

1998年，陳佩斯與朱時茂彩排春節(jié)聯(lián)歡晚會小品《王爺與郵差》（視覺中國/圖）

1998年,，在小品《王爺與郵差》之后,，陳佩斯頭也不回地，甩著大步告別了當時中國最高的喜劇舞臺,?！?8年春晚，走到哪兒,，人和人關(guān)系都特別冷了,，互相都躲著，怕別人偷自己節(jié)目，然后大家分得特別清楚,。吃飯都不能在一塊兒吃,，都跟不認識一樣?！彼貞?。

1984年，陳佩斯與朱時茂搭檔演出了《吃面條》,，使小品成為一種獨立的藝術(shù)表演形式,。他心中的小品是親熱打鬧，得樂一陣兒才能說正事,；是姜昆給《羊肉串》寫了一串貫口,，是馬季、唐杰忠,、李文華給年輕人們改稿子,、糾表演?！拔疫€希望是以前那樣,，大家一起商量節(jié)目?！彼f,。

1999年，陳佩斯不僅告別了小品,，也告別了喜劇電影,。他與父親自1982年開始創(chuàng)作喜劇電影，收獲了票房和口碑,。那是陳佩斯閃閃發(fā)光的15年：前半年全國人民盼他出電影,，后半年全國人民盼他演小品。

但在那背后,，是沒有電影廠愿意參與喜劇電影,。“那時候電影廠都要做藝術(shù)感特別強的片子,，沒人要做服務行業(yè),，都要做工程師領(lǐng)導別人?！彼约嘿嶅X拍電影,，自己賺錢買廠標，累到喉嚨里長出大血泡,。

陳佩斯從來都是又較真又努力,。導演王好為（與陳佩斯合作電影《瞧這一家子》《夕照街》等）曾在陳佩斯宿舍墻上看到過整面墻的人物分析,，“他把自己所有戲的動作語言都寫在了上面。之前,，我從來沒有見過任何一個演員像他這么用功,。凡是第二天要拍到他的戲，當晚,，他必定會敲開我的宿舍?！蓖鹾脼閷γ襟w說,。

1998年,，陳佩斯被卷入其主演的電影,、賀歲片《好漢三條半》的撤排片風波。那年的賀歲檔之王,，是華誼兄弟發(fā)行的《甲方乙方》,。

同時告別小品和電影,，陳佩斯一度失去了名利。但他認為那都不重要,，他保住了更珍貴的東西：他不用求著人做事,，不用順應他人心意，凡事都能商量著來,。

2000年之后,，他說自己不適合電視、不適合電影,，也不適合現(xiàn)在的小品,、晚會演出，更不適合一些與藝術(shù)無關(guān)的事情——也不是沒試過,，都沒做成,。

他當然可以繼續(xù)寫小品，一兩個月出一個,，然后去商演,，賺個盆滿缽滿?！斑@無非就是用錢來證實你的生存價值,，沒有意義了?！敝劣陔娪?，他覺得環(huán)境不好，資金投入大風險也大,，他承受不了,。

他完全投入話劇舞臺：是作品，重口碑，踏踏實實與觀眾交流,，能對自己的喜劇做出新的探索,。他的第一部話劇《托兒》在2001年巡演了127場，票房可觀,。只是第一輪演出33場后,，他的老搭檔朱時茂就退出了劇組?！拔页圆涣怂@個苦,，太累，太寂寞,。每天都要重復,。”朱時茂曾對媒體說,。

《托兒》劇照

他的另一位好友,，攝影師趙小丁也心疼他?！八彩橇鄽q（《戲臺》演出時）的人了,，還在（后臺）爭論呢。他真的為自己的一個追求和信念太執(zhí)著了,，也放棄了好多東西,。”趙小丁對媒體說,，“他完全沒有因為年齡大了,，或時代變了，把自己的要求降低,?！?/p>

演好話劇能生存，能吃得起飯,，但總歸是賺不上大錢,。但話劇這條路能走通，個體戶陳佩斯這樣認為,。他坦然地走進網(wǎng)絡(luò)時代,，勤勤懇懇做著原創(chuàng)喜劇：不抄網(wǎng)絡(luò)段子,，仍然寫有人物有邏輯的故事,。

2010年，在原創(chuàng)多個劇本后,，陳佩斯對國外的經(jīng)典喜劇《雷人晚餐》進行了本土化改編,。他擔心外國人的喜劇沒法逗笑中國人,，每天工作11-12小時，形容自己是“茍延殘喘”,。

當時,，外界已經(jīng)開始討論，陳佩斯的困境越發(fā)明顯：缺少一個穩(wěn)定的創(chuàng)作團隊和一位等重量的搭檔,。大道文化是民營公司,，養(yǎng)不起團隊，更像是手工作坊而不是一家企業(yè),?！独兹送聿汀吩趪鴥?nèi)演出了26場，媒體記錄了這樣一個細節(jié)：在最后一場演出現(xiàn)場外,，票販子搖晃著手中的票，沖行人大喊：“難得了,，難得了,，看陳佩斯的絕唱?！?/p>

差不多就在這時,，他與毓鉞一拍即合。毓鉞同他說,，你別滿臺亂蹦了,，歲數(shù)也不對了。陳佩斯說是的,，他想弄點穩(wěn)重的東西,。他們在一起想故事，最初也沒想成,?！皼]關(guān)系，再想想,，再弄個別的題材,，這個不成就再弄一個?！标惻逅拐f,。

《戲臺》劇照（王小京/圖）

匪兵甲匪兵乙

毓鉞和陳佩斯都說，他們倆能合作出《戲臺》和《驚夢》,，那都是老天定的命運,。

他們相識于1977年，分別飾演電影《萬水千山》里的匪兵甲和匪兵乙,?！澳菚r候我就覺得他與眾不同,，他很有天賦。大伙一塊說笑話,，他在語言上,、動作上就是比別人可樂，他有把人弄笑的天資,?！必广X曾向媒體回憶。

此后三十余年,，陳佩斯弄喜劇,，毓鉞寫劇本，他們是朋友,，卻從未在創(chuàng)作中有所交集,。

與陳佩斯一樣，毓鉞也認為老天安排了自己做編劇,，“做別的那都做不成,。”他想當醫(yī)生,，卻參了軍,。從文工團轉(zhuǎn)業(yè)進入中國糧油進出口總公司，體驗了天天往家里馱大棗花生之后沒幾日,，覺得渾身不對勁,。還得是去《劇本月刊》做編輯才高興，后來他寫起劇本,，代表作是《李衛(wèi)辭官》,、《李衛(wèi)當官》和《非常公民》，皆是好口碑的歷史劇,。

“我寫過很多戲,，陳佩斯也演過很多戲。都到年紀了,，有些東西沉下去,，有些東西突顯出來。說到底,，是對生活的認識,，人生的基調(diào)，對歷史的思考,，能聊得來,。”毓鉞總結(jié)說,，“歷史機緣讓我們走到一起,?！?/p>

大部分時間，他們都在瞎聊天,，天上一腳地上一腳,，十句話里，聊劇本的大概都沒有半句,。不聊天的時候,，兩人就在喝茶曬太陽，侍弄花草,。毓鉞在京郊有個小院,，陳佩斯經(jīng)常去玩，甚至一住就是一個夏天：看著黃瓜藤爬上架,，一直到結(jié)出黃瓜,。

“有時候出去一個月，一筆都沒動,。有時候突然就點透了,，全通?！标惻逅箻菲饋怼?/p>

他們在創(chuàng)作上有許多相似之處,，都最重視人物動機,，要用內(nèi)心驅(qū)動行為，都追求人的行為與環(huán)境要形成邏輯合理性,，所謂戲劇性就是不同邏輯的交錯,。更重要的是，他們都有“強悍的發(fā)言欲望”——毓鉞說這就是創(chuàng)作動力的來源,，和老派的規(guī)矩感：重視戲劇的技巧和規(guī)則,，認為對藝術(shù)本源的認識越堅實，做戲也更為觀眾所接受,?！安还鼙瘎∵€是喜劇，必須有強悍的內(nèi)在邏輯,。這個人在這個位置,，要有邏輯，有荒謬性,，才能生成故事,。這是個系統(tǒng)的工程，電視劇有電視劇的生成辦法,，話劇有話劇的生成辦法,，總之就是不能胡來,。”

2014年,，兩人決定寫個軍閥混戰(zhàn)下小人物的故事,，一個怪異的故事：送包子的上臺唱了楚霸王。這個故事成了后來的《戲臺》,?！霸谝粋€混亂的環(huán)境，必然可能發(fā)生一件怪異但又合理的事情,，我就想弄這么一個東西,。”毓鉞說,。過了些年,，兩人又琢磨起解放戰(zhàn)爭背景下的小人物故事，遂成《驚夢》,。

還是小人物,。陳佩斯結(jié)結(jié)實實演了一輩子的小人物，從小環(huán)境演到大時代,。這回他是戲班班主,，為了保住戲班，討好角兒討好權(quán)貴,，討好不同的主家,，在夾縫中委曲求全，低聲下氣,，卻只能落得被槍抵著腦袋的下場,。他是戲班的主角，但卻是大時代的配角,。

毓鉞看了《驚夢》現(xiàn)場,，又收到些劇評，他感慨觀眾都懂,，他說出來的沒說出來的,，觀眾都懂了?！拔疫@些年來最大的感受,，就是觀眾比你聰明，你一定要尊重觀眾,，不能糊弄他,。今天的觀眾，絕不是過去那種一整個只會接受的群體,。如果思想不強悍,，主題不強悍,，自己沒想通，千萬別拿出來,?！?/p>

這般感慨熱烈且罕見。經(jīng)歷過1980年代的創(chuàng)作者,，多是懷著批評的態(tài)度面對今天的創(chuàng)作環(huán)境,。作為張藝謀長期合作的攝影師，趙小丁曾對媒體說,，張藝謀有一點說得很對,，那就是現(xiàn)在的時代不是深刻的時代?！拔覀冋f現(xiàn)在的受眾,，尤其像90后這些小孩，他們要看電影,，首先感官,，我得到刺激了沒有?！壁w小丁說,。

但陳佩斯不一樣。他跟毓鉞一樣相信觀眾,，相信作品最終是要經(jīng)受觀眾檢驗的,，只要得到觀眾承認，便再難撼動,。

這或許是喜劇的特殊性：必須絕對重視觀眾，以此去建立完整的作品,?！拔覀兒陀^眾就是共生關(guān)系，沒有笑聲就不是喜劇了,?！标惻逅拐f，“我們所有的心力,，在舞臺上的每一秒,，都是為了撬動觀眾的優(yōu)越感，讓他來俯視你,。當觀眾俯視你的時候,，他就進了你的圈套，被你牽著走了,?！?/p>

觀眾也回饋了陳佩斯,。《驚夢》有幾處設(shè)計,，陳佩斯知道觀眾會笑,，但沒想到觀眾能這么樂。他太喜歡這些笑聲了,，甚至在側(cè)臺搶妝時,，會打斷服裝師，就等著聽臺上說完詞,，笑聲如潮水涌來,，“聽完了，享受,?！泵枋鲞@些時，陳佩斯瞇起了眼,，似是陶醉,。

陳佩斯和毓鉞（左）在麗江聊劇本（大道文化/圖）

小人物

陳佩斯掌握了喜劇的方法，陳佩斯把善良放在喜劇中,，陳佩斯想要攀登喜劇的南天門,。那陳佩斯為什么要做喜劇,？

“他覺得做喜劇就是追求人與人的平等,，”陳大愚說，演員與觀眾,，但凡有一方覺得自己不可被冒犯,，那便無法開心地笑，“他畢生在做的事情,，就是告訴別人,，這世界上沒有要被神化的人，人與人都是平等的,?！?/p>

“你父親為什么這么在意平等？”我們問陳大愚,。

“越缺少什么,，就越想要什么吧?！标惔笥拚f,，“但我們家三代都是挺理想主義的人。我爺爺當年為了他的理想玩命，穿越封鎖線,，加入晉察冀抗日根據(jù)地,。我爸雖然經(jīng)過那么多不公平，但他依舊是在追求人與人之間的平等,。我們都想通過自己的努力,，幫助社會向著我們認為好的方向，走幾步,?！?/p>

1979年，陳佩斯通過廣播聽到姜昆,、李文華的相聲《如此照相》——講的是照相先呼“革命口號”的荒謬經(jīng)歷,，諷刺“四人幫”大搞形式主義——他突然感到頭腦被解放了。

“真的是一顆精神原子彈啊,，”陳佩斯向我們回憶,，“從二十多年的禁錮里解放出來，反過來嘲弄這一切,。感覺找到了正常狀態(tài),。”

他深知是歷史把自己推向了喜劇上的成功,。1984年《吃面條》逗笑全國,，這是時代給的節(jié)點，而非他個人能力所及,?！吧鐣_始和解，人與人的關(guān)系開始軟化,。多少人的苦難,，大家這一笑，把所有恩仇泯掉,，然后開始重新生活,。”

他給年輕人講課,，總要多聊幾句《如此照相》。他告訴年輕人,，笑是一個社會文明的標志,，那意味著人與人平等了，意味著人可以回看曾經(jīng)的不平等,，可以去笑那些不平等之事,，意味著環(huán)境寬松了。

“觀眾每笑一次，就是我爭取人與人平等的一次勝利,?！标惻逅拐f。

他知道,，人生而不平等,。年少時，身為陳強之子,，陳佩斯衣食無憂,，直到他在內(nèi)蒙古吃了苦，接受了愛的教育,，從此對小人物感同身受,。

而他的父親，新中國電影事業(yè)的開拓者,、“黃世仁”,、“南霸天”的飾演者陳強，則在1974年重新審視了自己的電影生涯,。他隨《海霞》劇組去福建拍攝,，回家同陳佩斯說，老百姓太苦了,，留給自己的糧食不夠吃,，得大量吃番薯絲、番薯葉充饑,?！拔腋赣H很痛苦，精神上很痛苦,。他強烈的政治愿望就是要讓大家快樂起來,，把快樂的權(quán)利還給老百姓?！标惻逅拐f,。

進入1980年代，社會各領(lǐng)域都逐漸松動,。陳強帶著陳佩斯開始做喜劇電影“二子系列”,，他們要說些小人物的故事。陳佩斯扮演對新時代躍躍欲試的青年二子,，陳強扮演一個守舊古板的父親,，父子倆對新舊時代持有不同的看法。二子有時是沉迷撲克的待業(yè)青年,，有時是被父親反鎖在家中準備高考的賦閑青年,，父子倆住在夕照街的四合院,，在北京開客店、去經(jīng)濟特區(qū)開老爺車,、回北京創(chuàng)業(yè)開卡拉OK廳……二子系列是變革年代中每一位普通中國人的縮影：躍躍欲試,，美夢破滅，屢敗屢戰(zhàn),。

他們自己請編劇,，請導演，拉投資,。而陳強,，用這些底層人物的小故事，與過去的自己做了切割,。

如今看來,，二子系列中的父子形象，與陳大愚拍攝的一系列陳氏父子短視頻頗為相似,。

“這是中國大部分父子的寫照：略顯古板的父親和一個缺錢兒子,。”陳大愚解釋說,，“這完全不是我和我爸的相處,。我爸追求人人平等，所以我家也很平等,，民主家庭,，什么事都可以聊?！?/p>

陳大愚與父親在外貌,、聲音上生來相似，隨著年齡增長,，有些選擇也越發(fā)接近,。他以“更體會到生命的價值和作為人的意義”來總結(jié)自己的2022年，并向我們闡釋,，作為正常人,，就是應該在平等尊重的基礎(chǔ)上，友好地溝通,?！耙驗橛羞^不被這樣對待的經(jīng)歷，所以更加意識到人與人之間的平等非常重要,，我會更加要求自己對任何人都平等友善地去溝通,。”

陳強,，陳佩斯，陳大愚，三代人都要做喜劇,。對于年輕的陳大愚來說,，喜劇有用?！澳憧催@么多人不開心,，現(xiàn)在人心這么多傷痕，需要縫補,。喜劇是有力量的,。”他說,。

18歲時,，陳大愚去美國學生物，學了兩年他就轉(zhuǎn)學戲劇,。他老想著人活著是為了什么,，人怎樣才算真的活著，“有些人心是死掉了,，30歲死了60歲才埋,，真的很痛苦?！彼斎恢老矂〔荒芙鉀Q生活的難題,，但他想喜劇能讓人緩口氣，哪怕只是一兩小時的慰藉,，都是很有意義的事情,。

陳大愚選擇了最能廣而告之的方式開始他的喜劇創(chuàng)作：短視頻?！昂芏嗳死险f想看見陳老師,，我就覺得稍微做一做，發(fā)出來,，發(fā)現(xiàn)觀眾是真的特別懷念他,，懷念那個時候。我覺得我們再多做些,，或許能給人力量,。”他說,。

“為什么能給人力量,？”我們問他。

“我也說不上來,，但我覺得確實喜劇會給人力量,。咱就說看完《驚夢》,，覺得慰藉也好，覺得看到平等,、無貴無賤同為枯骨也好,，你可能會有點釋然的。咱們就是說,，一個好戲讓你心里好受10%,，多看幾個好戲，說不定狀態(tài)就能提升20%-30%,，也可能就走出特別抑郁的階段了,。”

喜劇創(chuàng)演訓練營,，陳佩斯指導學員

繁體字

陳佩斯寫字用繁體,，這是他系統(tǒng)研讀中國古典戲劇后的一個變化。

他花了不少時間同我聊合并字及“司母戊鼎”更名為“后母戊鼎”的歷史緣由,。對他來說,，簡化字合并字意，總有膈應到他的時候,，還是用繁體字表意才穩(wěn)妥,。

“知道的繁體字越多，你看到的不妥就更多,，不就是越膈應么,？”

“你怎么糊涂呢？我就用繁體字,，我自個兒不膈應,。被人看不看得懂，和我沒關(guān)系,?！标惻逅拐f。

順應自己,，不論他人看法,，這樣的選擇，陳佩斯清醒地做了許多次,。

1989年,，陳佩斯在京郊西三岔村，如今的虎峪自然風景區(qū),，承包了一處廢棄大隊部,，搭磚蓋房。他跟著大隊書記,，帶著村子里的泥瓦匠,、木匠,，從找地基水平線開始。

人們曾以為這是35歲,、名滿天下卻身無片瓦——沒分到房——的陳佩斯不得已而為之,，連陳強都曾覺得是糟蹋錢。但對陳佩斯而言,，那是自由，他蓋起了房,，也堅固了自己的精神,。

“之前一直按著別人的指令去做，去生活,，去活著,。終于可以按照自己的意志去實現(xiàn)它?！彼f,，“什么都不如自由，那種心性的快樂,，那種放任,，特別享受。在泉水里洗臉,、刷牙,、洗菜，山桃花滿山正開的時候,，哎呀,，像云像霧一樣，那個美啊,，一陣風吹來那叫杏花天雨,。”

“他活得挺開心的,，這一輩子都活得很精彩,，精神世界很豐富?！标惔笥拚f,。

陳佩斯在西三岔村寫了《陽臺》的劇本，回家一照鏡子,，發(fā)現(xiàn)胡子都白了,。一人在鄉(xiāng)下寫劇本，他不孤獨,，腦子里熱鬧,，熱鬧得他都受不了,。一場戲設(shè)計出來，他高興得拍桌子,、拍炕,，自己在那兒高興。

他樂呵呵說起雪后山中的無人小路,。他第一個踩上去,，“咔嚓咔嚓”往前走，感覺特別美,。仔細觀察,，還有狍子一蹦一跳留下的腳印，還有喜鵲,、烏鴉,、麻雀?！疤斓馗鼘?，人更輕松了?！彼f,。

陳佩斯愛說京郊的雪景，也愛說內(nèi)蒙古的春日——在那里他不僅接受了愛的教育,，也接受了美的教育,。“春天的時候,，滿田野滿山丘都是沙棗花的香味,，特別香。最漂亮的是天鵝,，展翼特別長,，1米8，像一個人在天上,。它不怕人,，很近地飛，它從這兒一過,，太陽遮住一下,。這一幕一直忘不了?！彼谝淮我曨l采訪中回憶起這段,，忍不住落淚。

很多年后，他去福建電影制片廠賣自己的電影,，住在西湖賓館,，半夜聽到天鵝的啼叫。他突然從床上坐起,，不能自控地哭起來,。“那段生活一直都是我的底色,，不是多苦,，而是它給過那么強烈的美的教育?！?/p>

毓鉞以“悲憫”形容陳佩斯,。“悲憫不是傷心,，也不是和事佬。悲憫是一種特別寬廣的胸襟,，是安身立命的角度,，是敞開自己的胸懷，容納喜怒哀樂,，超越所有的意識形態(tài),。帝王是帝王的游戲，掙錢是掙錢的游戲,，那我們做藝術(shù)的,，我們有自己的游戲規(guī)則，盡可能使自己能有更大的視角和胸懷去面對歷史,?！?/p>

2021年，《驚夢》將首演定在了國家大劇院,，后因新冠疫情取消,，給觀眾退票。

但在原定首演日的前一天,，劇組在無一觀眾的國家大劇院,，完成了一次演出。陳佩斯飾演執(zhí)拗老班主童孝璋,，所有的困境都因放不下昆曲和道義而生,。他必不是童孝璋，但他也有放不下的執(zhí)拗,。

那場演出很順利,，演完陳佩斯心里坦坦蕩蕩。他篤定,，人或事都得一輪一輪更替,，沒有誰活得過作品,。

采訪那天，他介紹了一棵從河北請來的歪脖子油松,。人人都稱松柏挺拔,，這棵油松卻歪成了一個鈍角，松枝茂密,，如傘蓋般鋪陳,。

陳佩斯給歪松起名“犟”，說像自己,。

“咱們都活不過它,，”他笑道。

（參考資料：《人物》,、界面新聞,、《中國周刊》、《時尚先生》,、澎湃新聞,、《我的青銅時代》、《易見》,，一并致謝,。）