（受訪者提供/圖）

新冠疫情三年，廣州交響樂團(tuán)做了許多線上音樂會(huì)和公開課,，希望能陪伴和療愈大家,。持續(xù)了幾年的廣東國(guó)際青年音樂周，在2021年無法線下舉行,，于是邀請(qǐng)馬友友,、余隆和很多青年音樂家做線上音樂會(huì)和對(duì)話?！拔覀円魳饭ぷ髡呦Ｍ苡酶嗟?、特別的方式，讓大家充滿希望?！睆V州交響樂團(tuán)常任指揮景煥說,。盡管疫情期間依然繁忙，但曾被樂團(tuán)的排練,、演出,、樂譜研究填滿日常的景煥偶爾有靜下來的機(jī)會(huì)?！靶菹⑹悄X袋在進(jìn)行另一種過濾,，也是一種沉淀?！惫ぷ饕院螅@樣的沉淀太少太少,。常出現(xiàn)的情況是,，她要準(zhǔn)備的演出已經(jīng)排到兩年后。

景煥1981年出生在一個(gè)音樂世家,。她的外婆是歌曲譯配大師,、音樂教育家鄧映易，曾配譯了包括貝多芬,、舒伯特,、舒曼、馬勒在內(nèi)的許多經(jīng)典作品,，并培養(yǎng)了大批聲樂工作者和教學(xué)人才,。景煥的父親是作曲家、指揮家景建樹,，母親則是一個(gè)歌唱家,。“我本身喜歡,，家里人又都做這行,，我根本就不需要做選擇。家人沒跟我討論過,，也不曾在教育上強(qiáng)調(diào)什么,，都是‘散養(yǎng)’。如果說我有什么別的考慮,，那最多就是我的家庭讓我覺得選擇這條路也許生存空間更廣闊,。”景煥說,。

從小學(xué)鋼琴的景煥在十多歲時(shí)學(xué)到巴赫的《十二平均律》,，對(duì)其復(fù)雜性和縝密的邏輯“嘆為觀止”，“就覺得他（巴赫）該不會(huì)是外星人吧,?！庇谑且槐橛忠槐榈貜椬?。這種對(duì)復(fù)雜性的興趣持續(xù)至今，景煥每次學(xué)作品時(shí),，都會(huì)力圖通過樂譜去研究,、體會(huì)、接近作曲家創(chuàng)作時(shí)的心情,。那些意味深長(zhǎng)的細(xì)節(jié)最后在她的腦海里逐漸顯現(xiàn),，像一幅復(fù)雜而生動(dòng)的地圖。

后來她在中央音樂學(xué)院附中學(xué)習(xí)作曲,。父親告訴她,，作曲能夠享受聽到自己作品的喜悅，但是很辛苦,，而且那種辛苦只能獨(dú)自完成,，有點(diǎn)孤獨(dú)。指揮要和樂隊(duì)排練,，每天都在輸入和輸出,，其中還有二度創(chuàng)作。

考大學(xué)時(shí),，景煥選擇了中央音樂學(xué)院指揮系,，入學(xué)后師從指揮家、音樂教育家徐新教授,。2009年,，她以優(yōu)異成績(jī)?nèi)〉妹绹?guó)辛辛那提大學(xué)音樂學(xué)院指揮碩士學(xué)位，后來獲得全額獎(jiǎng)學(xué)金繼續(xù)攻讀該校博士學(xué)位,。畢業(yè)后,，景煥進(jìn)入美國(guó)辛辛那提交響樂團(tuán)，兼任辛辛那提青年管弦樂團(tuán)助理指揮以及阿塔利亞室內(nèi)樂團(tuán)首席客座指揮,。她參與了多個(gè)國(guó)際大賽,，活躍于各種國(guó)際音樂節(jié)，引起業(yè)內(nèi)的關(guān)注,。

2012年,，景煥在美國(guó)辛辛那提交響樂團(tuán)一場(chǎng)演出的后臺(tái)偶遇廣州交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)余隆。余隆很驚訝：居然有一個(gè)中國(guó)人在美國(guó)職業(yè)交響樂團(tuán)工作,。他邀請(qǐng)景煥到廣州星海音樂廳看看廣州交響樂團(tuán)的演出,。景煥聽了后被現(xiàn)場(chǎng)熱烈的氣氛打動(dòng)，決定加入廣州交響樂團(tuán),。

2013年12月,，景煥以駐團(tuán)指揮的身份首次亮相廣州交響樂團(tuán)，與小提琴大師馬克西姆·文格洛夫演繹了柴可夫斯基《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》,自此陸續(xù)受到中國(guó)愛樂、上海,、杭州,、青島、陜西,、新疆和昆明各交響樂團(tuán)的邀請(qǐng),，執(zhí)棒樂季音樂會(huì)。2014年她出任廣州青年交響樂團(tuán)（廣州交響樂團(tuán)的附屬樂團(tuán)）音樂總監(jiān),。2023年是景煥定居廣州的第十年,，她見證了這個(gè)有音樂基礎(chǔ)的城市培養(yǎng)出一代新的觀眾。

過去10年,，景煥一直在音樂上嘗試多種可能,。2016年，莎士比亞逝世400周年,，她策劃了一場(chǎng)別開生面的莎士比亞音樂會(huì),。她把“書房”搬上舞臺(tái)，演奏了以莎士比亞經(jīng)典作品命名的交響樂,。“我知道有很多的文學(xué)愛好者酷愛莎士比亞,，很多作曲家把莎士比亞的作品轉(zhuǎn)化成了音樂,，我希望更多的文學(xué)愛好者能走到音樂廳里，他們的修養(yǎng)能夠欣賞古典音樂,，能夠感知文學(xué)和音樂相通的部分,。”景煥說,。

景煥總強(qiáng)調(diào)自己“沒有規(guī)劃”,，像是被命運(yùn)一步步推到了指揮這條路上。盡管每一個(gè)選擇都是她自己作出的,，但她認(rèn)為那不算選擇,，而是恰到好處的順?biāo)浦邸?/p>

她很少接受采訪，針對(duì)行業(yè)的討論更是很少從她嘴里出現(xiàn),。她的老師曾告訴她,，指揮家是金字塔頂尖的職業(yè)，身后多少寂寂無聞,，方能成就一個(gè)赫赫有名,。她說：“我40歲了，在指揮這行還是個(gè)小學(xué)生,?！?/p>

在一次采訪中，她罕見地提到了對(duì)指揮的認(rèn)知，強(qiáng)調(diào)相比技巧,，指揮更需要成熟的心智和深厚的文史根基,。“許多經(jīng)典之作的作者已經(jīng)辭世,，你要理解作品,，再把它轉(zhuǎn)化成鮮活的東西，傳給樂隊(duì),，樂隊(duì)再同時(shí)傳給觀眾,，這個(gè)過程更重要?！?/p>

她在新冠疫情期間度過了40歲的生日,，發(fā)出了“四十不惑”的感觸?！敖?jīng)歷太豐富了,，內(nèi)心還無法承受的時(shí)候，當(dāng)然就會(huì)困惑,。但過了一段時(shí)間,，突然有一天就覺得這些經(jīng)歷的存在挺好，我為它們喝彩,?！本盁ㄕf?！班嵭＄蠋?4歲了依然活躍在舞臺(tái)上,，我的老師也是，他教我的時(shí)候已經(jīng)六七十了,。他們經(jīng)歷了太多東西,，思想有一定高度，對(duì)作品有自己的感悟,。那一代指揮家很了不起,。這個(gè)行業(yè)要懷著敬畏之心去對(duì)待，我們知道的東西永遠(yuǎn)只是冰山一角,?！?/p>

她把因疫情無法線下演奏的時(shí)間比作休止符，沒有動(dòng)作,，片刻靜止,，但意味深長(zhǎng)?！澳莻€(gè)階段有什么實(shí)際的作用,，我現(xiàn)在還看不出來,，我看出來的部分也講不出來。這就是一種感覺,，沒法量化,、難以描述。語言太簡(jiǎn)單了……語言的盡頭是音樂,?！?/p>

景煥在“周日音樂下午茶”向觀眾介紹作曲家的故事（受訪者提供/圖）

作品不應(yīng)是博物館里的陳列

南方人物周刊：指揮是一種二次創(chuàng)作，你如何在這種二次創(chuàng)作中融入自己對(duì)音樂的理解,？很多經(jīng)典作品誕生的時(shí)代離我們很遙遠(yuǎn),，你會(huì)在對(duì)這些作品的演繹中融入當(dāng)代精神嗎？

景煥：我開始是學(xué)習(xí)作曲的,，那些知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)對(duì)后來做指揮有特別大的幫助,，當(dāng)我看到樂譜時(shí)，似乎可以更容易感知作曲家的想法和思路,。在美國(guó)的時(shí)候,，我大量地學(xué)習(xí)了音樂史。知道了當(dāng)時(shí)的歷史和作曲家的生活背景,，再看到他譜子上寫的這些東西,，自然會(huì)有更準(zhǔn)確的理解和表達(dá)。

當(dāng)然再精確的樂譜都有很大的詮釋空間,，對(duì)作品的詮釋有很個(gè)人,、很主觀的一面，指揮和演奏者當(dāng)然會(huì)加入一些自己的理解和感情,，所以同一部經(jīng)典作品，不同的音樂家表現(xiàn)出來的都不一樣,，甚至同一個(gè)人在不同時(shí)期也會(huì)有不同的演繹,，這是音樂魅力的一種體現(xiàn)。

2012年我去巴西圣保羅參加若丹山莊國(guó)際音樂節(jié),，芬蘭的指揮家奧斯莫·萬斯卡在音樂節(jié)指揮的作品是《莫扎特第三十九交響曲》,。我們知道古典時(shí)期的作品，比如莫扎特,、海頓的,，沒有那么多標(biāo)記，連漸強(qiáng)漸弱記號(hào),、表情記號(hào)都不太多,，我們年輕時(shí)只能盡量地聽很多唱片、研究史料,，慢慢地琢磨,。奧斯莫·萬斯卡在指揮“第三十九”時(shí)加入了很多自己的理解,。后來他跟我討論時(shí)說,他覺得這些作品不應(yīng)該給觀眾在一個(gè)博物館里看陳列品的感覺，應(yīng)該融入一些自己的理解和獨(dú)特的東西,。其實(shí)很多大師的演繹確實(shí)是大相徑庭,，當(dāng)然他們有自己的依據(jù)。后來我自己做海頓,、莫扎特時(shí),，就加入了一些自己的想法。

南方人物周刊：你如何激勵(lì)樂團(tuán)的演奏者,，讓他們充分發(fā)揮各自的才能,？

景煥：我在廣交工作有10年了，同事之間非常了解,，而且大家對(duì)工作非常認(rèn)真和職業(yè),，所以我們工作起來十分默契。但是我們指揮也會(huì)去各個(gè)樂團(tuán)擔(dān)任客席,，可能第一次合作就要達(dá)到一個(gè)很好的效果,。很多人說指揮家也要懂一定的心理學(xué)，我覺得很有道理,，畢竟你提出建議,、發(fā)出指令，還得讓很多人配合你,、理解你的想法,、愿意跟你一起嘗試。但我覺得最重要的是專業(yè)性,，以及對(duì)作品的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度,。

景煥執(zhí)棒廣州交響樂團(tuán)（受訪者提供/圖）

音樂好壞沒有鐵律，只是品味不同

南方人物周刊：作為一個(gè)聽交響樂的聽眾,，對(duì)演奏會(huì)有一個(gè)鐵的好壞標(biāo)準(zhǔn)嗎,？

景煥：沒有絕對(duì)，音樂很難量化,。很多人都說文體不分家,，但最大的區(qū)別是體育可以度量?？炀褪强?、慢就是慢。你跑贏了就是贏了,。但音樂沒有好壞,，只是品味不同。

南方人物周刊：但指揮在樂團(tuán)里起的作用就是讓各個(gè)不同的樂器嚴(yán)絲合縫地在該出現(xiàn)的時(shí)候出現(xiàn),，這算不算刻度,？

景煥：某種程度上講算是,。所以為什么指揮必須既得理性也得感性，純感性的人有點(diǎn)困難,，純理性的人如果覺得這個(gè)音樂沒有意思,，那他演繹出來的東西也沒有意思。像“誰該什么時(shí)候出現(xiàn)”是理性的部分,，但是“它怎么出現(xiàn),、它出現(xiàn)的具體的程度”，就是感性的部分,，就是taste（品味）,。

南方人物周刊：品味都可以培養(yǎng)嗎？

景煥：可以,。就像衣品可以培養(yǎng)一樣,，嘗試多一點(diǎn)，就會(huì)找到特別適合自己的衣服,。也像吃東西,，有人說自己不是很挑剔，但是吃的好東西多了以后,，自然會(huì)挑剔了,。

南方人物周刊：聽交響樂有困難的地方嗎？

景煥：應(yīng)該也有?，F(xiàn)在很資深的樂迷,，也會(huì)說某個(gè)音樂有點(diǎn)晦澀難懂。但沒關(guān)系,。就像好多人問我喜歡什么樣的作品,，我說每個(gè)年齡段我喜歡的作品不一樣，而且有的作品我現(xiàn)在也不敢輕易嘗試,。只有當(dāng)指揮能夠充分理解作品,，才能把作曲家的意圖和情感通過樂隊(duì)傳遞給觀眾。

廣州的音樂環(huán)境越來越好

南方人物周刊：你2014年開始擔(dān)任廣州青年交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān),，在培養(yǎng)新人時(shí)你更看重什么？

景煥：我們其實(shí)不是在培養(yǎng)新的音樂專業(yè)的人才,，我們的初衷是希望音樂能成為這些孩子未來的陪伴,。這些孩子到了大學(xué)選擇專業(yè)的時(shí)候，不見得都以音樂作為專業(yè),，有很多學(xué)醫(yī)的,、學(xué)理科的，但他們都熱愛音樂,。如果音樂能在他們的人生道路上給他們慰藉和滋養(yǎng),，我就會(huì)感到欣慰,。

南方人物周刊：現(xiàn)在的孩子比起當(dāng)年有什么變化嗎？

景煥：現(xiàn)在的年輕人比我們小時(shí)候厲害太多了,，他們接受的信息,、知識(shí)儲(chǔ)備也更多。你要說跟九年前比,，我是覺得他們的學(xué)習(xí)越來越緊張,、越來越“卷”了，這是我的體會(huì),。但他們還是會(huì)抽出時(shí)間來做自己喜歡的事情,，所以你也看得出來，他們這種時(shí)間分配的能力,，還有對(duì)自己的認(rèn)知能力,、堅(jiān)持自己喜歡的東西的能力，我覺得多數(shù)孩子很小就會(huì)對(duì)自己有很清晰的認(rèn)知——與其說每一屆學(xué)生有什么不同,，我看到的更多是他們的這些共性,。

南方人物周刊：你曾帶廣州青年交響樂團(tuán)到很多國(guó)家演出和訪問，能聊聊在這些文化交流中感受比較深的事么,？

景煥：2019年是中日青少年交流促進(jìn)年,，也是廣州與福岡締結(jié)國(guó)際友好城市40周年。我們?nèi)ト毡靖蜄|京演出,。日本的觀眾很驚訝這些孩子用業(yè)余時(shí)間來做一個(gè)樂團(tuán),，能達(dá)到如此專業(yè)的水準(zhǔn)，有觀眾說閉起眼睛來聽跟職業(yè)樂團(tuán)沒有差別,。而且,，我們自己的青年樂團(tuán)走出去，代表廣州,、代表廣東,、代表中國(guó)，其實(shí)是特別值得驕傲的事,。

我們返場(chǎng)的時(shí)候演了一首《花會(huì)開》,，那是“3·11”大地震的賑災(zāi)復(fù)興歌曲，是整個(gè)日本進(jìn)入至暗時(shí)刻時(shí)激勵(lì)了民眾的一首歌,。曲子響起來的時(shí)候,，孩子們?cè)谂_(tái)上演，下面的觀眾都在跟著唱,，很多人都流淚了,。這樣的經(jīng)驗(yàn)讓孩子們有強(qiáng)烈的共情。我想我們是一點(diǎn)一滴地培養(yǎng)孩子們的心智,。

南方人物周刊：你在廣州已經(jīng)有10年,，為什么選擇來這里,？

景煥：我在廣州看的第一場(chǎng)音樂會(huì)是廣州交響樂團(tuán)跟余隆總監(jiān)的一場(chǎng)音樂會(huì)。記得2012年總監(jiān)的閉幕音樂會(huì),，全場(chǎng)爆滿,，觀眾報(bào)以非常尊敬及熱烈的掌聲。對(duì)音樂家的尊敬,，音樂家也會(huì)感覺到?，F(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)的魅力就是觀眾給我們的氣氛和信號(hào)，他們形成的氣場(chǎng)會(huì)影響到演奏家,。所以我對(duì)廣州最初的印象特別好,，超出預(yù)期。

南方人物周刊：這10年,，廣州的音樂環(huán)境發(fā)生了怎樣的變化,？

景煥：狀況越來越好。現(xiàn)在的父母音樂修養(yǎng)更全面,，積累更多,。在教育上，他們希望孩子從小有對(duì)美的感受,。所以他們很推崇讓孩子們來音樂會(huì),。

還有廣州青年交響樂團(tuán)以及各個(gè)少年宮等都培養(yǎng)了很多喜歡音樂的小朋友，廣州音樂觀眾的基數(shù)挺大,，大家都喜歡來音樂廳,，有點(diǎn)像他們的習(xí)慣了，聽音樂會(huì)是他們學(xué)習(xí)生活之余一個(gè)小小的愛好,，我覺得挺好的,。

我們有很多普及音樂會(huì)，包括“周日音樂下午茶”這些板塊,，都是為了推廣古典音樂,。我們的票價(jià)也很惠民，在音樂會(huì)中也做了很多講解,，而且講解語言一定是基于對(duì)受眾心理的了解,，讓大家看完一場(chǎng)音樂會(huì)總能找到記憶點(diǎn)。也許某一個(gè)點(diǎn)對(duì)某個(gè)人有吸引力,，他慢慢就會(huì)來音樂廳,，去了解更深層、更廣泛的音樂,。