貪婪的烏鴉垂涎孔雀的翎羽（夏冬/圖）
2023年6月28日，由楊麗萍編導(dǎo)并出演的舞劇《孔雀》（2022版）首次在廣州演出,，這也剛好是該劇全國巡演的第100場,。2012年，楊麗萍根據(jù)自己的舞蹈代表作《雀之靈》改編過一版《孔雀》,。舞劇《孔雀》以春,、夏、秋,、冬四個篇章展開了一幅魔幻而瑰麗,、煥發(fā)著活力生機的生命畫卷，講述了一個關(guān)于得到與失去的現(xiàn)代寓言,。10年前，舞劇《孔雀》的驚艷亮相轟動全國,。10年后,，全新復(fù)排的《孔雀》重裝出發(fā)。
近幾年來幾乎每年都有楊麗萍執(zhí)導(dǎo)的舞劇作品演出,，比如具有實驗性的《十面埋伏》和《春之祭》,，以及取材于閩臺文化背景的超民俗作品《平潭印象》，舞臺表現(xiàn)充滿想象力,、感官沖擊強烈,。此次《孔雀》歸來，可以視為楊麗萍回歸舞劇創(chuàng)作原點的新探索,，65歲的她親自上陣“冬之篇章”的獨舞表演,?？兹敢苍S是最貼合楊麗萍舞蹈精神內(nèi)核的意象，從獨舞到雙人舞到舞劇,，她一次次將“孔雀”搬上舞臺,，不斷加入更多對于生命的感悟，她說“孔雀就像鳳凰一樣,，是我畢生的一種精神追求”,。
楊麗萍再次化身孔雀演繹“冬之篇章”（夏冬/圖）
同初版《孔雀》一樣，新版《孔雀》同樣設(shè)置了象征著純潔美好的女孔雀,、代表著忠誠勇敢的男孔雀,、不停旋轉(zhuǎn)的“時間”、超出凡塵又悲天憫人的神靈,、貪婪邪惡又自卑虛弱的烏鴉等角色,。故事以女孔雀與男孔雀親密無間而忠貞不渝的愛情為線索，以四季更替為時間軸線展開,。萬物生發(fā)的春是相遇的起始,，希望與激情交織。恣意熱情的仲夏奏響了愛情的贊歌,，同時也埋下了嫉妒的種子,。由盛轉(zhuǎn)衰的秋，烏鴉受欲望的驅(qū)使,，意圖奪取孔雀燦若繁星的翎羽,。萬物凋零的冬，孤獨的女孔雀在漫天大雪中與神靈共舞,，回顧一生,，愛恨悲歡被漸漸掩埋，一切歸于平靜,。四季變換時,，孔雀身著的顏色也隨之變化，比如春意盎然時是綠色,，熱情似火的夏是光彩奪目的寶石藍(lán),，凋敝零落的秋是絕望與傷痛的灰，涅槃再生的冬則是純潔的白,。觀演時仿佛與舞臺上的孔雀一同經(jīng)歷了生命自誕生到消逝到重生的完整過程,。肉體隨著時光的流逝而衰敗，唯愛的信念永存,。
當(dāng)楊麗萍在“冬之篇章”中出現(xiàn)時,，作為觀看者我不禁有些淚目，女孔雀迎雪而舞,，擁抱著孤獨,，時而剛毅時而脆弱,。她的指間依然輕躍靈動，每一次旋轉(zhuǎn)與回眸都牽動著臺下觀眾的心,；通過行云流水的表演,，以孔雀之“形”詮釋孔雀之“靈”的奧義。當(dāng)女孔雀帶著無限的深情消逝在茫茫濃霧中,，仿佛能感受到歲月在楊麗萍身上無聲流淌而過的痕跡,，羽化重生之后涅槃飛升。男孔雀的演繹也帶來了許多意外之喜,。男演員充滿肢體張立的舞蹈展現(xiàn)出了男孔雀的野性陽剛之美,，讓人想到馬修·伯恩的男版《天鵝湖》。
時間是劇中存在感很強的一個角色,，其不停旋轉(zhuǎn),，讓觀眾實實在在地感知到它的存在與變化。舞者不僅需要從演出的起始跳到演出的結(jié)尾,，更需要隨著情節(jié)的起伏,、劇中人物情感的變化，調(diào)整旋轉(zhuǎn)的形態(tài)和速度,，展現(xiàn)時間更替的快慢,，將一個抽象的存在變?yōu)橐粋€可與觀眾發(fā)生情感共鳴的實體。
旋轉(zhuǎn)不停的“時間”見證四季的更替
新版《孔雀》由奧斯卡“最佳美術(shù)設(shè)計獎”得主葉錦添擔(dān)任服裝造型設(shè)計,，音樂上有制作人三寶和歌手薩頂頂相助,。舞臺呈現(xiàn)上有很多令人記憶深刻的點，比如時間身旁的大樹可以開花,，長出綠葉,，在秋天落葉，在冬天結(jié)冰,；比如主舞臺地板上可以“開”出鮮艷的紅花,，表現(xiàn)夏天的郁郁勃發(fā)和烏鴉熊熊燃燒的欲望；再比如女孔雀與神靈共舞時滿地閃爍著“星光”,，寓意無限希望與溫暖,。配樂也體現(xiàn)了主創(chuàng)的兼收并蓄，其中有對鼓,、簫鼓、鈴鐺等多種民族樂器的大量運用,，而在男孔雀垂死時響起的是肖邦的《幻想即興曲》,，展現(xiàn)了高貴而憂郁之美，在女孔雀與神靈的共舞中使用的是愛沙尼亞作曲家阿沃·帕特的《鏡中鏡（Spiegel im Spiegel）》,，這段音樂也曾出現(xiàn)在云門舞集的《秋水》里,。
《孔雀》（2022版）巡演期間,，因劇照中的男舞者穿著暴露而在網(wǎng)上遭受到輿論攻擊。這一幕發(fā)生在男女孔雀生死離別的場景中,，為了女孔雀的自由,，男孔雀把全身美麗的羽毛讓給了烏鴉，瀕臨死亡,。楊麗萍在廣州的見面會上表達(dá)了對這一問題的堅定態(tài)度：好的藝術(shù)是會讓人感受到魅力的,，只要心是純凈的，行為是美好的,，不會因為一些爭議而困擾,，始終堅持對于美好的追求。我認(rèn)為走進(jìn)劇場觀看完整的作品,，才能真正理解藝術(shù)作品的審美價值與精神內(nèi)核,，斷章取義的評論不過是博人眼球的不恰當(dāng)行徑。
在《孔雀》里,，我感受到了時間的永恒也畏懼歲月之更替,，楊麗萍將對生命的思考和感悟不斷傾注在藝術(shù)創(chuàng)作中的精神，以及她在劇中劇外對待藝術(shù)的態(tài)度,，在某種意義上稱得上一種可以抵抗時間的力量,。
