（深圳濱海藝術(shù)中心/圖）
“百千家似圍棋局,，十二街如種菜畦,。”當(dāng)長(zhǎng)安城的全景投影于幕布之上,，當(dāng)點(diǎn)線面穿起大唐門坊,，俯瞰盛世,，坊間的喜怒哀樂映射當(dāng)下，舞劇《門》一推開,，人間百態(tài),，躍然舞臺(tái)。
14名舞者定格在極簡(jiǎn)舞臺(tái)一隅,，或四人一組,，執(zhí)棍搗衣；或兩人一組,，理線縫補(bǔ),；或半蹲絹下，仰面打探……這幅圖景精準(zhǔn)復(fù)刻了唐代張萱名作《搗練圖》,。隨著音樂和燈光的流動(dòng),，舞者開始舞動(dòng)起來,，她們著彩服，點(diǎn)淡妝,，將唐代搗衣女子的日?；癁槲璧竸?dòng)作，又復(fù)融入舞者的現(xiàn)代情緒表達(dá),，“長(zhǎng)安一片月,，萬(wàn)戶搗衣聲”，當(dāng)人們沉浸在勞作的歡樂中,，舞者緩緩回到初始的點(diǎn)位,，復(fù)原上臺(tái)時(shí)的動(dòng)作和神態(tài)，仿佛一切都沒發(fā)生,，仿佛一切早已過去,。真如金庸所言“大鬧一場(chǎng)，悄然離去”,。
2023年春夏兩季,，舞劇《門》多城巡演，這部劇以大唐門坊為切入口,，用9章的篇幅再現(xiàn)了長(zhǎng)安城里的生活圖景及蕓蕓眾生的離合悲歡,。
卻把青梅嗅
“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初”,，少年們衣著寇梢綠,，配合玉簪色的背景，年少的青澀呼之欲出,。少年不懼歲月長(zhǎng),，在《翊善坊·宦人》一章中，時(shí)間是緩慢的,，故事是充滿希望的,。當(dāng)玉髓色的泡沫圓球分兩次從天而降，“青梅”以如此直接的姿態(tài)展現(xiàn)于舞臺(tái)之上,，將詩(shī)意生活化,，配合以現(xiàn)代審美視角，更顯年少的勇敢與浪漫,。
當(dāng)“青梅”鋪滿舞臺(tái),，翠綠逼人，具象化的還有亙古不變的少年情誼,，青澀不分歲月,，天地一雙人。
該劇的舞美令人震撼,。創(chuàng)作者將樂池空出,，為舞者表達(dá)提供了更廣闊的可能,。樂池的沉降運(yùn)用于登臺(tái)亮相，樂池的留白運(yùn)用于戰(zhàn)場(chǎng)的廝殺,?！扒嗝贰币还?jié)，當(dāng)觀眾為舞臺(tái)上換景時(shí)怎么收拾“青梅”感到疑惑時(shí),，樂池成了“河”,，人物成了“漁翁”，在無(wú)聲的垂釣中,，便有了童子在梅林收梅子的場(chǎng)景,，切換自然。此外,，整體舞臺(tái)在極簡(jiǎn)的基礎(chǔ)上巧妙利用了紗簾等道具進(jìn)行換景,。紗簾本身的輕盈質(zhì)感，是中庸審美的靈動(dòng)表現(xiàn),。假如說門是打通觀眾與舞臺(tái)的通道,，移動(dòng)的紗簾則是將時(shí)間隱藏在背后。
“暮年尋夢(mèng),，竹馬青梅,。風(fēng)月不在，韶華難回,?！笔朗露嘧儯晟贂r(shí)怎會(huì)料到,，一對(duì)戀人,，一個(gè)入宮為宦，一個(gè)遁入空門,。
（深圳濱海藝術(shù)中心/圖）
仰天大笑出門去
舞者著素衣,，披長(zhǎng)發(fā),，站在一口大缸邊痛飲,，又復(fù)仰頭躺倒，被“粉絲”抬著繞場(chǎng)舞蹈,?！冻缛史弧た裆芬徽峦鹑缙降伢@雷，既保留了古典舞的抒情美,，又運(yùn)用外放直觀的情感表達(dá),，強(qiáng)化了舞蹈的敘事?？裆隹诔烧?，詩(shī)意浪漫,。音樂飄逸靈動(dòng)，瀟灑奔放,，其明快的節(jié)奏將舞蹈的整體表達(dá)推向新的高潮,。加上狂生“斗酒詩(shī)百篇”，鈦白色的極簡(jiǎn)背景融合了偏強(qiáng)的燈光,，舞者長(zhǎng)袖隨風(fēng),，仰面歡唱，盡顯大唐氣象,。
“詩(shī)可以興,，可以觀，可以群,，可以怨,。”這段群舞的演繹,，可以是生活的藝術(shù)化表達(dá),，也可以是古人的情緒復(fù)原?？裆谋挤艓е^的底色,。故事中狂生的經(jīng)歷是坎坷的，情感基調(diào)是悲觀的,，在極度抑郁之后,，才華冠絕一世的狂生被迫“自我解放”，這也是他“狂”之所在,?？裆憩F(xiàn)出來的極端的“喜”，不禁讓觀眾生出極端的“悲”,，這是一個(gè)在黑暗中大雪紛飛的人啊,。
門前風(fēng)景雨來佳
將軍帶兵，戰(zhàn)死沙場(chǎng),，古來皆令人扼腕,。《平康坊·丑娘》一段,，創(chuàng)作者采用了大紅色,，一是戰(zhàn)火紛飛，一是美人紅妝,。當(dāng)將軍一步步走向犧牲,，紅色披風(fēng)從舞臺(tái)深處延展到樂池，戀人丑娘撕心裂肺的呼喊盡顯痛苦。當(dāng)他人的迎娶隊(duì)伍來臨,，丑娘舉起剪刀毀容……
當(dāng)光聚焦在舞臺(tái)中間,，悠揚(yáng)的歌聲緩緩響起：“小小一枝花，開在誰(shuí)家,，生的顏色好,，不要人人夸……”音調(diào)平和，歌詞優(yōu)雅,，以樂襯哀,，更顯戰(zhàn)爭(zhēng)背后極致的痛苦。當(dāng)美好戛然而止,，當(dāng)希望瞬間泯滅,，丑娘癱倒在懸崖上絕望的呼號(hào)令全場(chǎng)顫栗。
關(guān)上門是小家的自在,，推開門是忠義的成全,。在丑娘和將軍面前，這扇門半掩半開,。在戰(zhàn)爭(zhēng)與和平面前,，這扇門的背后是無(wú)數(shù)家庭的聚散。門前風(fēng)景雨來佳,，假若時(shí)空穿梭,，百姓總歸是期盼這詩(shī)意的日常。情侶一雙,，丑娘與將軍何嘗不喜這種平和,？在家國(guó)矛盾面前，個(gè)人選擇都被賦予歷史,。
舞劇《門》的敘事是多線條的,，各個(gè)坊的故事互為補(bǔ)充。這樣的方式容易讓故事分散而弱化主題,。事實(shí)證明,，《門》的人物豐滿，故事豐富,，遺憾的是故事之間的關(guān)聯(lián)有待加強(qiáng),。化整為零是途徑,，散點(diǎn)透視是方法,，倘若可以弱化情節(jié)，或減少人物,，則更有利于聚焦主題，讓語(yǔ)匯更加簡(jiǎn)單，讓舞蹈更加純粹,。
門是戲劇里常見又獨(dú)特的存在,。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的戲臺(tái)上，出將入相的門簾一開,，故事便開始或終止,，門前門后，講述著故事的兩種姿態(tài),。當(dāng)觀眾在劇場(chǎng)里,，跟著“門”走進(jìn)千年前的世界，近距離感受作為“人”本身的歷史鏡頭,，則可以在百來分鐘里實(shí)現(xiàn)時(shí)間的穿梭和空間的折疊,。
走進(jìn)劇場(chǎng)，推開門,，好似雪后初霽,，細(xì)細(xì)簌簌，悲欣交集,，看,，大唐在這里。
