2020年,，一則“56歲阿姨自駕游”的故事爆火于網(wǎng)絡(luò)。主人公蘇敏操勞半生,，決定離家出走,，為自己而活，獨(dú)自駕車走遍了中國(guó)數(shù)百個(gè)城市,。四年來,，蘇敏不斷地在自媒體平臺(tái)發(fā)布短視頻分享自己的旅途人生。而她奇觀般的生活,，也被越來越多的人關(guān)注,。

大部分人艷羨蘇敏出走后的瀟灑，卻甚少追溯她出走前的生活：她經(jīng)歷了怎樣的人生,？為什么出走,？這些問題，都在以蘇敏為原型改編的電影《出走的決心》中得到了解答,。

將蘇敏的故事拍下來,，現(xiàn)實(shí)意義不言而喻?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代是健忘的時(shí)代,，即便她曾頻上熱搜，依舊會(huì)被新的吸睛事件一層層覆蓋,。而電影定格了她的故事,，也放大了她的“壯舉”,，觀眾可以用兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間走進(jìn)她的內(nèi)心，看到,、思考,、理解那些女性的困境和選擇，而不僅僅是在手機(jī)上隨手劃過,，發(fā)出一聲簡(jiǎn)短的贊嘆,。

《出走的決心》不是一部表現(xiàn)女性逃離家庭后的烏托邦爽片，它既沒有采用傳記片形式,，以第一人稱視角或多個(gè)旁觀視角深入人物的精神世界,，也沒有采用公路片形式，展現(xiàn)蘇敏自駕途中的各種遭遇,。它更多的是講述前史,，以平實(shí)的視角展開，選取了女主角李紅（詠梅飾）幾個(gè)年齡段的故事,，呈現(xiàn)了中國(guó)女性所處的結(jié)構(gòu)性困境,。誠(chéng)如蘇敏本人所說，“出走的決心,，是一點(diǎn)一滴積攢出來的,。”

電影里的李紅,，出走前如“溫水煮青蛙”,，明明想反抗，但還是被生活“慢條斯理”地吞噬,。她被貼上了很多身份標(biāo)簽：長(zhǎng)女,、長(zhǎng)姐、妻子,、母親,、姥姥……這些標(biāo)簽共同構(gòu)筑了她的生活，卻也壓迫著她,，用一張血緣,、情感、責(zé)任相互交織的網(wǎng)困住了她,，使她無(wú)暇喘息,，更無(wú)暇尋找自我。

影片用了大量的視聽手段,，去呈現(xiàn)李紅的壓抑心理,。比如，為了凸顯李紅出走前后的心理變化,，導(dǎo)演用了一組明顯的對(duì)比：在李紅家中大量使用小景別加手持?jǐn)z影,，令逼仄的環(huán)境顯露無(wú)遺,；而李紅出走后，鏡頭也追隨李紅,，走到了更廣闊的自然環(huán)境中,，視野打開，角色的心態(tài)也隨之開闊了起來,。再比如,，李紅在家時(shí)，導(dǎo)演將丈夫,、女兒,、女婿置于前景，將忙碌的李紅置于后景,，并在多場(chǎng)戲中用廚房的窗框隔開兩組人物,，使觀眾產(chǎn)生這樣一種觀感：被“框”住的李紅猶如囚徒。這些視聽語(yǔ)言巧妙地引領(lǐng)觀眾進(jìn)入到角色的壓抑情境中,，去感受李紅所感,。

李紅的故事可以這樣概括：作為長(zhǎng)姐，放棄考大學(xué)的夢(mèng)想,，早點(diǎn)掙錢貼補(bǔ)家里,；為了逃脫父親的控制，跟并不熟悉的相親對(duì)象進(jìn)入婚姻,，憧憬著自己做主的生活,；然后,，孩子出生了,，無(wú)盡的家務(wù)和微薄的收入讓她連買一朵花的自由都失去了；接著,，孩子的孩子出生了,，她想去參加一場(chǎng)老同學(xué)聚會(huì)都成了“不明事理”。

李紅的丈夫?qū)O大勇（姜武飾）對(duì)李紅永遠(yuǎn)端著一副挑錯(cuò)的態(tài)度,，毫不在意妻子對(duì)家庭的付出,。在家中，李紅總是忙前忙后,，而孫大勇要么在打乒乓球,、要么在看電視、要么在語(yǔ)調(diào)不耐煩地發(fā)號(hào)施令,。一旦他發(fā)現(xiàn)李紅在歇息,，就會(huì)傲慢地指責(zé)她“你就是懶”。

孫大勇可以被視為父權(quán)的典型代表,，一次爭(zhēng)吵中,，李紅用刀刺了自己胸口,，確診為抑郁癥，女兒曉雪（吳倩飾）讓孫大勇跟李紅道歉,，他的第一反應(yīng)不是反思,，而是暴怒：“你敢跟我頂嘴？”

影片上映后,，孫大勇成了片中最受爭(zhēng)議的一個(gè)角色,。有人覺得他與原型不符，沒有像蘇敏前夫那樣家暴妻子,，人設(shè)太過溫和,；也有人覺得他形象單薄，更像一個(gè)壓迫者的符號(hào),，沒有將其性格合理化,，更未能拍出男性身上同樣背負(fù)著的父權(quán)枷鎖——倘若真的能夠拍出這一層，影片勢(shì)必更具反思深度,，也更能被男性觀眾共情,。

性別議題一向很難把控，觸及得淺猶如隔靴搔癢,，觸及得深又容易激起輿論討伐,，陷入“性別對(duì)立”的雷區(qū)。但《出走的決心》以群像呈現(xiàn)的方式,，規(guī)避了這種創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn),。它用代際關(guān)系這條引線，串聯(lián)起了三代人的價(jià)值觀轉(zhuǎn)變：李紅的父母,，李紅和孫大勇,，女兒曉雪和女婿徐曉陽(yáng)。

李紅的父母是典型的傳統(tǒng)夫妻,，父親是一言堂的主謀,，母親則是幫兇。李紅母親（艾麗婭飾）既是受害者,，也是施害者：一方面她懂李紅的苦,，另一方面又覺得這是女人必然承受的苦，“誰(shuí)叫咱們是女人呢”,。李紅向弟弟索要欠賬未遂時(shí),，母親曾居中調(diào)和，當(dāng)李紅質(zhì)問母親“你也是女人,，你也當(dāng)過姐,，你也是女兒，這公平不？”母親默然半響,，舉了個(gè)自己小時(shí)候把白面饃讓給弟弟吃的例子,，說“俺從來沒意見，從來沒意見”,。

李紅與曉雪的關(guān)系則更為復(fù)雜,，她們構(gòu)成了一種被迫形成的女性互害關(guān)系——兩人就像蹺蹺板的兩端，一邊在天上另一邊就不得不在地上,，總有一方要托舉著對(duì)方,。李紅守在曉雪身邊陪她生產(chǎn)雙胞胎，就不得不錯(cuò)過自己期待已久的同學(xué)會(huì),；曉雪支持李紅學(xué)車考駕照,，結(jié)果自己就因頻繁請(qǐng)假照顧孩子，被公司以“末位淘汰制”辭退了,。母女兩人互為鏡像,，照出了女性的無(wú)奈處境。在這個(gè)過程中,，男性始終袖手旁觀,。

曉雪非常清楚李紅在婚姻中受到的壓迫，她曾在少年時(shí)直指母親的懦弱,，勸其早點(diǎn)離婚,，甚至直接質(zhì)問父親“從我出生起，你就沒對(duì)我媽說過一句好話”,。曉雪不愿意成為李紅,，所以她為了站穩(wěn)腳跟，努力工作,，但這也加劇了母親的困境,，她將育兒重?fù)?dān)一再推給母親，淪為一個(gè)清醒但也痛苦的剝削者,。母親出走多日之后,，曉雪撥通了母親的電話,，李紅說“對(duì)不起了妞,，我還不想回去”，曉雪說的是“對(duì)不起,，我拖累了你那么久”,。

李紅出走之后，曉雪的困境是如何解決的,？影片給了一個(gè)頗為理想化的設(shè)定,，讓女婿徐曉陽(yáng)調(diào)崗，分出更多精力照料孩子。徐曉陽(yáng)的戲份不多,，但是片中觀念最現(xiàn)代,、最能共情女性的一個(gè)男性角色：情緒穩(wěn)定，無(wú)不良嗜好,，尊重女性,，愿意為老丈人撿乒乓球，愿意給丈母娘出錢買車,，甚至愿意犧牲部分工作來分擔(dān)育兒壓力,。

不過，偶爾也會(huì)出現(xiàn)一些不易察覺的“逆流”,。比如徐曉陽(yáng)起初覺得曉雪請(qǐng)假照顧孩子是理所應(yīng)當(dāng),，給曉雪買衣服會(huì)優(yōu)先考慮材質(zhì)是否會(huì)對(duì)孩子不好；又或者,，他把“女性最偉大”“母親最偉大”掛在嘴邊,，全然未意識(shí)到這其實(shí)也是一種道德綁架?？梢?，觀念進(jìn)步依舊任重而道遠(yuǎn)，路上仍存在著很多令人迷惑的岔路口,。

但改變亦清晰可見,，三代女性，每一代都比自己的母親更能明確地講出那些“不對(duì)勁”的地方,。這就是最大的進(jìn)步,。

無(wú)論是現(xiàn)實(shí)中的蘇敏還是電影中的李紅，她們都在為“娜拉出走”提供一種新的敘事可能：她們義無(wú)反顧地走了很遠(yuǎn),，沒有墮落,，也沒有回歸，而是開啟了新的人生篇章,。事實(shí)證明,，無(wú)論什么時(shí)候，只要有心改變,，都不會(huì)太晚,，正如片尾曲《心要野》所唱：“就這樣，隨便吧,，嘲笑我們的孤獨(dú)吧,，我們生來不屬于什么地方?！?/p>