作品《穿天一良品的人》吸引了很多觀眾（方迎忠/圖）

與其說是展覽館,，另一個美術(shù)館更像是一棟海邊別墅,，白灰色的建筑外墻像浮動的波浪,，倒映著椰林樹影，砂礫堆旁立著幾頂白色的遮陽傘,。從頂層天臺往四處看，周圍不是大海,，而是一片樓房密集的廣州城中村,，原來美術(shù)館的前身是一間廢棄的制藥廠。

市井中的美術(shù)館天然地接近生活,，郭承輝的展覽《想的象》于2024年10月底在另一個美術(shù)館開幕,，現(xiàn)場布置成客廳、展廳,、工坊,、居室等四個主題區(qū)域，模擬藝術(shù)家在不同狀態(tài)下的工作與生活場景,，讓觀眾仿佛置身于藝術(shù)家的私人空間,，親身體驗(yàn)藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)脈動。

郭承輝（中）在給觀眾導(dǎo)覽（方迎忠/圖）

穿越雕刻著月亮樹的推拉門進(jìn)入客廳,，許多“客人”已經(jīng)立在這里，太陽人,、原兒號,、洋蔥頭……那是郭承輝想象中的角色，它們點(diǎn)綴著破碎鏡片,、戴著口罩,、布滿濃麗的顏料，是對各種事物進(jìn)行的擬人化演繹,，是藝術(shù)家給出的一種解讀,。“藝術(shù)不是要追求一張完美的畫,，而是要通過藝術(shù)通往連接宇宙萬物的密道,。”

裝置肖像作品系列（方迎忠/圖）

郭承輝眼里的小王子是孤獨(dú)的,，面對種滿五千朵玫瑰的花園,，依然找不到自己想要的東西，所以它周身環(huán)繞著漂浮的幽靈,，但它最終會得到由內(nèi)心化作的獨(dú)屬于它的玫瑰,；國王的新衣是虛構(gòu)的事物，也許國王本就喜歡沒穿衣服的自己,，借謊言來回歸真實(shí),；音樂家的身體里奔涌著激流，需要將它傳達(dá)出去的介質(zhì)。藝術(shù)家放棄用語言去描述世界不可描述的部分,，直接用具象的角色來表達(dá)欲望和情感,。

郭承輝的藝術(shù)家威士忌系列（方迎忠/圖）

居室里的陳列是更私人化的場景，服裝,、飾品,、鏡子、酒瓶,，展覽聯(lián)合不同領(lǐng)域的品牌和藝術(shù)家,，進(jìn)行一場“新視覺產(chǎn)業(yè)”的探索實(shí)驗(yàn)。服裝以客廳的角色為主題,，是他者對角色的再一次演繹,，飾品超越其原本的用途，成為了裝飾畫的一部分,，酒瓶的標(biāo)簽上,，直觀顯示出了瓶中物的風(fēng)味。

在廣州番禺甘棠村的另一個美術(shù)館（方迎忠/圖）

作為成長于1980年代的藝術(shù)家,，郭承輝的設(shè)計(jì)與商業(yè)共存,，他是中國首位集郵票、錢幣,、彩票,、稅票等四種有價證券設(shè)計(jì)項(xiàng)目于一身的設(shè)計(jì)師，他相信在未來,，工具的革命將使視覺呈現(xiàn)前所未有的強(qiáng)大,，我們將進(jìn)入“藝術(shù)地生活”的時代。