（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

2024年,，于和偉拍了三部劇,，到年底終于有了十幾天的休息時間，他拔了顆智齒,，點(diǎn)了個痦子,，“剛緩過來?！?/p>

采訪這天他穿著寬松的毛衣,，說話不緊不慢，白天已經(jīng)完成了若干工作,，到傍晚接受我們的采訪時,，他顯得很放松，把椅子拉到落地窗邊,?！熬烷e聊天唄,？我們這樣一邊看看窗外，一邊聊好不好,？“

這種有點(diǎn)懶洋洋的狀態(tài),，部分也是有意如此，有別于他的角色們,，比如12月剛播完的電視劇《我是刑警》中干練的刑警秦川,。

我們的提綱里有個問題：演了二十多年戲，有沒有經(jīng)歷過職業(yè)倦怠期,，如何對抗,？“我想把這個問題放到第一個問題?！彼πΑ,！拔椰F(xiàn)在就是倦怠期,。”

這一年拍的三部戲,，他都是扛戲的主角,，上一部超期了，下一部等著他開機(jī),，他就算再想休息也必須打起精神,。

年過五十，他感受到物理上的衰老,。2022年拍一部戰(zhàn)爭戲時,，他上躥下跳，半月板受傷,，去醫(yī)院檢查完,，結(jié)論是損害三級，建議手術(shù),。說白了,，這是退行性的變化，年齡到了,，身體不像年輕時容易養(yǎng)好,。

上一次我們采訪于和偉是七年前，他因《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（2017,，以下簡稱《軍師聯(lián)盟》）中的曹操一角收獲眾多觀眾喜愛,。七年過去，他的成績包括但不限于：憑借《覺醒年代》（2021）中的陳獨(dú)秀一角獲得了白玉蘭視帝,；與張藝謀合作了《懸崖之上》（2021）和《堅如磐石》（2023）,；主演并監(jiān)制了影片《二手杰作》（2023）,，演一個被文學(xué)理想壓得變形的中年失意人，充滿了辛辣的,、砍向自己的幽默,；2024年，主演的電視劇《城中之城》和《我是刑警》分別于春天和冬天播出,；除此之外,，拍完待播的作品還有楊亞洲導(dǎo)演的《深海1950》、張永新導(dǎo)演的《八千里路云和月》和鄭曉龍任總導(dǎo)演的《驚變》等,。

看起來他到了一個男演員最好的階段,，沒想到采訪一開始他就提到了倦怠，也可以想象——累,，戲和戲之間整休時間不充分,，傷病，“收工回來就一直是這么個狀態(tài),，說實話,，精神頭不夠了。精神頭到底是什么,？其實是內(nèi)在的激情,，多巴胺?！?/p>

但倦怠轉(zhuǎn)瞬即逝,，他講起前段時間，一位導(dǎo)演和他聊起一個殺人犯的角色,?！皻⑷朔福靠梢园,?！”于和偉的精神頭來了。

《我是刑警》劇照

漂亮的窗花

2021年,，共同參加完一場活動之后,，華策克頓公司制片人徐頤樂爭取了跟于和偉一段車程的談話時間。在半小時里,，徐頤樂向于和偉介紹《我是刑警》這部劇,，勾起了于和偉的興趣。好多年沒見過這樣的劇本了,，于和偉當(dāng)時就說,。

“這個人物其實挺難演的，”2025年初，《我是刑警》播完后,，徐頤樂跟我聊起于和偉的角色秦川,，“因為他是非常正向的角色，人物上帶有國家的力量,。而大約2020,、2021年那個時候，影視劇呈現(xiàn)出的創(chuàng)作環(huán)境,，更多是（偏好）解析人性的,、有灰度的懸疑類劇情，和有灰度的主角,?！?/p>

《我是刑警》是2024年熱度最高的國產(chǎn)電視劇之一，結(jié)構(gòu)板正,，節(jié)奏不快,，有老派的沉穩(wěn)。于和偉演秦川,，時間跨度二十多年,，從派出所基層民警，一步步成長為一名刑偵專家,。他是高學(xué)歷人才,，有理想,、想做事,，又不冒進(jìn)、不偏激,；把工作幾乎當(dāng)成了生活的全部,，但又沒有把親密關(guān)系經(jīng)營得極度緊張；隨著劇情發(fā)展,，秦川逐漸成為成熟的統(tǒng)局者,，到各地指導(dǎo)辦理積案難案，平衡協(xié)調(diào)各方關(guān)系,。

《我是刑警》的導(dǎo)演惠楷棟是懸疑犯罪劇《12·1槍殺大案》（1999）的攝影師,，他決定用老派、紀(jì)實的方式拍這個刑偵劇,。于和偉與惠楷棟第一次見面時問,，導(dǎo)演，確定要這樣干嗎,？惠楷棟說,，我就想這樣干。他要求，所有演員在片場去表演化,，“不要‘演’,。”于和偉聽了很興奮,。

正劇的正面人物,，演得招人喜歡不容易。于和偉回答,，“以我的創(chuàng)作理念和標(biāo)準(zhǔn),，我不會很理所當(dāng)然地只表達(dá)正面就可以，我會不滿足于這個,?！?/p>

“我們是有官方表達(dá)的，”徐頤樂說,，“他沒切掉任何原有的東西,。”于和偉在不動大結(jié)構(gòu)的情況下,，讓戲變得更好看了,；在劇本寫定的場景里，演繹得更生活化,?！坝行┕αΣ坏降模ㄑ輪T），這場戲改完,，下一場就接不上了,。”但于和偉不會,，“他能圓回來,。”

劇本是文字,，演員是活生生的人,，表演就是要進(jìn)行二度創(chuàng)作——于和偉用裝修中的硬裝和軟裝來類比，演員二度創(chuàng)作,，不能把大梁給打了,，但可以貼個漂亮的窗花。

《覺醒年代》主創(chuàng)合影,，右四為導(dǎo)演張永新

在一樁大案有關(guān)鍵進(jìn)展后,，有一個場景：深夜，秦川坐在汽車后座上,，臉上是經(jīng)歷了連日連夜工作的疲憊,，他沉默地看著窗外。看什么呢,？同事問,。秦川說，做刑警,，整天跟社會陰暗面打交道,，時間長了自己都不覺得，心里還是有負(fù)面的東西,。?？纯赐饷娴娘L(fēng)景，心里能敞亮點(diǎn),。

同事說,，黑燈瞎火的，外面有什么,？秦川又說,，有月亮，有車有燈,，還有電視天線……“說些完全不著邊的東西,，我們就讓他回到了‘人’?！边@是于和偉的創(chuàng)作,。

“1·28大案”是秦川做刑警以后辦的第一個大案，之后被提任預(yù)審科科長,。他去檢察院送舊案的材料,，檢察官不愿接，因為證據(jù)不夠,。于和偉是這樣豐滿這個場景的：檢察官想走,，秦川不依不饒,；檢察官不勝其擾,，要離開辦公室，秦川直接喊：站??！檢察官被喊懵了。

之后,，秦川和檢察官同時出現(xiàn)在檢察長的辦公室,，于和偉又用幾句臺詞把戲圓了回來。對方問,，你原來是干刑警的,？他說，我不是刑警出身，怎么能站住站住地喊,？

這就是戲劇矛盾,，于和偉說，“設(shè)置障礙,，然后解決,，就有戲?！痹趺茨苡袘蚰?？他接著說，就是有趣味,。

惠楷棟在采訪中說,，于和偉是劇組里承上啟下的力量。電視劇拍攝各地的大案要案,，單元眾多,，帶出中國二十余年刑偵技術(shù)的發(fā)展史。于和偉從頭演到尾,，有將近900場戲,。每拍一個單元，就來一批新演員,。于和偉是主動的溝通者,，會對新加入的演員說，來,，咱們聊一聊,，碰碰詞兒。

對詞的時候,，于和偉會跟導(dǎo)演,、制片人商量：這個人物（指單元劇情中的配角）有點(diǎn)薄，我這段話是不是交給ta講,，比我說更好,？與秦川素年不睦的上司胡兵臨退休時，在一場追捕中斷了腿,。在“醫(yī)院”,，于和偉、惠楷棟一起順戲,。于和偉說,，一定要給胡兵這個角色一個閃光點(diǎn)，“要在那一瞬間,，讓觀眾看到,，胡兵就是刑警,。”惠楷棟記得這話,。

這種對戲的投入,、對表演的毫無保留，我們從導(dǎo)演張永新那里也得到了印證,。從《軍師聯(lián)盟》到《覺醒年代》,，加上拍完待播的《八千里路云和月》，他跟于和偉合作了三部劇,，他看到于和偉總在幫助年輕演員,，“不是說有爹味，或者是擺老資格,；是在他眼中,，他把表演看得很清澈、很干凈,。當(dāng)一個人的眼神是清澈和干凈的時候,，就容不得沙子。他看到有不好的或者不對,、不準(zhǔn)確的,，一定要說?！?/p>

刑警智商高,，會分析人，研究犯罪心理,。演員也要琢磨人,，進(jìn)入角色。于和偉有點(diǎn)像刑警,，徐頤樂說,。

《城中之城》（2024）

不落窠臼

影視作品的人物塑造，需要拐彎兒,，于和偉說,。“這句話怎么解釋呢,？就是得有一點(diǎn)不一樣,，不能平鋪直敘,。不一樣不是胡來,。是觀眾看到之后（感嘆），誒,，是這樣的,，但是沒見過,。”

《覺醒年代》也是正劇,，對1915-1921這六年的中國歷史進(jìn)行線性敘事,，囊括了從新文化運(yùn)動到南陳北李在海河邊相約建黨等重大事件。大量人物在新舊文化沖突中交鋒,。主角之一是任北京大學(xué)文科學(xué)長的陳獨(dú)秀,，其喜怒形于色，行事有狂狷之氣,，眼中無階級之分,。于和偉演出了他的風(fēng)骨。

導(dǎo)演張永新在拍前作《軍師聯(lián)盟》時,，確立了鮮明的創(chuàng)作觀：拍歷史,，大事不虛，小事不拘,。

劇中有一個細(xì)膩的段落：陳獨(dú)秀因為提倡新文化,，被一些保守師生斥為道德敗壞的偽君子，到他家宅門前喊反對口號,。陳獨(dú)秀進(jìn)家門,，對著妻子切菜的背影說，既然小鬼已經(jīng)鬧上家門,，我們就不必遮遮掩掩,。他本想向妻子解釋傳聞，妻子扭頭打斷了他：如果因為蒼蠅蚊子嗡嗡三兩聲就哭哭啼啼,，我就不是當(dāng)初你要找的高君曼,。陳獨(dú)秀被妻子的堅強(qiáng)和柔情托住了。

觀眾意料之中的表演大概是,，陳獨(dú)秀和妻子當(dāng)下有一個緩和性的肢體接觸,，互相安慰。但戲里不是,，陳獨(dú)秀先是沉默,，等妻子進(jìn)屋，坐在炕上抱著孩子哄睡,，他進(jìn)來后把睡著的孩子挪到一旁,，自己枕到妻子的腿上。一夜未眠的陳獨(dú)秀這時踏實閉上了眼睛,，妻子的眼淚止不住了,。

短短幾分鐘的表演拐了好幾個彎，有戲,，耐人尋味,。這是于和偉在現(xiàn)場的創(chuàng)作,，“陳獨(dú)秀不說話了，不等于沒有情緒,。他進(jìn)屋以后,，也不解釋了，我想表達(dá)的是感動,、愛,。我們說的拐彎，就是情理當(dāng)中,、意料之外,，觀眾才會覺得好看?！?/p>

成為觀眾心中名場面的是《覺醒年代》的最后,，陳獨(dú)秀送別兒子陳延年、陳喬年,。那是1921年,。歷史上，陳延年,、陳喬年分別于1927,、1928年犧牲。編劇龍平平對張永新說,，能不能找個機(jī)會,，在劇里呈現(xiàn)陳延年和陳喬年的結(jié)局？

在橫店拍攝時,，張永新向于和偉提了這個想法,，可以使用閃前的剪輯技巧，將這場父子送別與二位青年英烈的命運(yùn)銜接在一起,。陳獨(dú)秀既是站在1921的節(jié)點(diǎn)上目送,，也是望向那個悲情與壯烈交織的未來?！斑@是我們戲劇的虛構(gòu),，但是我以為它應(yīng)該是父子情感的更大的真實?！?/p>

于和偉聽了眼睛一亮,。又過了一個多月，劇組轉(zhuǎn)場上海,、北京,，因拍攝條件限制，這場戲一直沒定下來。于和偉問了張永新幾次,，這個閃前的戲什么時候拍??？終于,，這場戲在上海車墩拍成。

張永新對這場戲的細(xì)節(jié)處理記憶如昨：

陳獨(dú)秀說,，行了,，走吧。就這兩句話,。他表現(xiàn)的是中國式的父子關(guān)系,。他頭低下來，氈帽把他的視線給擋住了,。兒子離開父親的時候,，是看不到父親的眼睛的。兒子向遠(yuǎn)處走去,，父親再緩緩地抬起頭來看著他們,。

兒子有三次回身。第一次回身,，父親臉上掛了一絲笑容,，帶著苦澀的笑。他既要把作為父親這一刻能給的那一點(diǎn)點(diǎn)溫暖給到兩個兒子,，又克制不住內(nèi)心深處作為父親看著兒子遠(yuǎn)去時心里的那一份牽掛,。等到兩個兒子轉(zhuǎn)身往前走，他的笑容就消失了,，眼巴巴的目光看著兩個孩子的背影,。兩個孩子再轉(zhuǎn)身，他又浮出笑容,。如此這般,，兒子第三次揮手，徹底向遠(yuǎn)處走去,，父親的一行眼淚順著眼角流了下來,。那是他最后的近景。然后他擦了擦自己的臉,，有點(diǎn)不好意思地看了看站在旁邊的好哥們兒,，轉(zhuǎn)身走去。

他走去的那個鏡頭,，我們把焦點(diǎn)變虛了,。就像一個人走入夢境一樣，我們更愿意表達(dá)的是陳先生的這個背影是孤獨(dú)的,，慢慢走進(jìn)了歷史長河,。

張永新總結(jié),，他跟于和偉有共同的審美觀：一是，創(chuàng)作不想落入窠臼,，“總要盡千方百計努力”,；二是，對生活合理性的苛刻的要求,，無論塑造什么角色,，人物的豐滿一定都要建立在對生活的觀察的基礎(chǔ)上，絕不憑空想象,。

《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》（2017）

“多好玩兒啊”

人是最豐富的,，于和偉說?！懊恳粋€人物,，都去找他（和自己）人性共通的地方，可以找到,。找到了,，就拿這個點(diǎn)放大，去成為他,?！卑ǚ疵嫒宋铮翰懿偈沁@樣，黎志田是這樣,，趙輝也是這樣,。

“我喜歡趙輝?！痹诓稍L中,，于和偉不止一次直率地表達(dá)，這是他2024年最喜歡的自己的角色,。

我們說,，他在2024年與觀眾見面的兩個角色，一個秦川,，一個趙輝,，某種意義上形成了對照組：都是高起點(diǎn)的年輕人，一個一路向上,，成為法律和正義的化身,，一個一路下滑，在人性的泥潭里掙扎,。

這就是命運(yùn),，于和偉感嘆，“這個多好玩兒啊?！?/p>

《城中之城》是金融題材電視劇,，拍出了四個金融專業(yè)同學(xué)走到人生的中年路口后，選擇自己該如何活著的躊躇：有吊兒郎當(dāng)?shù)亩?，有鉆到錢眼里的狠人,，有自始至終干凈的審計人，有仕途得意的未來行長,。白襯衫是銀行人趙輝的工作服,，也是整部劇揮之不去的意象,。有人覺得白襯衫一定會變黃變黑,，所以可以不必在意不值錢的清譽(yù)。有人一定要保住白襯衫的干凈,，哪怕為此失去很多,。趙輝本是后一種人，但在劇中逐漸變成前一種人,。他深陷局中,，被下套，被利用,，也給別人下套,，也利用別人。有的時候他把自己摘得很干凈,，有的時候不免拔出蘿卜帶了泥,。

最后，同學(xué)在他面前死去,，好友與他分道揚(yáng)鑣,，有過命之交的大哥對他只剩算計。白襯衫怎么也洗不干凈了,。他一步步提拔起來的,、肖似年輕時的自己的下屬，憑那些他欣賞的特質(zhì)：鐵面無私,，心細(xì)如發(fā),，對他窮追不舍，查到了他的把柄,。他想死,，也沒有死成。

在尺度允許的范圍內(nèi),，于和偉飾演的趙輝（和他的幾個老友）是近幾年國產(chǎn)劇里算得上很精彩的都市人物,，他憑借成熟的表演，讓熒屏里的趙輝在人性的灰度中游走。

“這是人性的東西,，他一步步走到這,，對他高風(fēng)亮節(jié)的師父的尊敬依然在；哪些是對哪是錯,，他的是非觀也很明確,。他希望他們扳倒他，又會想,，你扳得倒我嗎,？他是一個多么矛盾的人啊。戲劇人物內(nèi)心越矛盾,，這個人物是不是越好看,？”于和偉說。

是戲,，是人,，在吸引于和偉。

在與《城中之城》劇組洽談階段,，于和偉看過原作小說,，知道了這是怎樣一個故事，趙輝是怎樣一個人,。平臺,、制片方、導(dǎo)演,，約于和偉一塊兒吃飯,，還說有領(lǐng)導(dǎo)要來，因為開會脫不開身,，托別人傳話“你們先吃,，我一會兒就過去”。于和偉知道這是什么意思——怕他不接：反面角色,、不是第一署名,，對于現(xiàn)階段的于和偉來說，似乎都可以成為拒絕的理由,。

到飯桌上,，于和偉開門見山：領(lǐng)導(dǎo)開著會，就別來了,。他繼續(xù)說,，趙輝這個人挺好，我不認(rèn)同一定要演正面的人物,，我也不認(rèn)同一定要把我的名字掛在第一位,?！安痪瓦@點(diǎn)事兒嗎？干嘛呢,？干嘛要這么認(rèn)為呢,？我只找有共鳴的、我認(rèn)為有價值的人物,，對整個戲劇有貢獻(xiàn)的人,。趙輝就是這樣的人。他是個新人,，有灰度的人,。”同桌的人很驚訝,，然后哈哈地笑,。于和偉接著說，“人物沒有非白即黑,，我們的世界也不是非白即黑,?！?/p>

《堅如磐石》（2023）

當(dāng)打之年

《我是刑警》的導(dǎo)演惠楷棟說,，碰到好演員，是導(dǎo)演的福氣,。他舉了富大龍跟于和偉在片場演的第一場戲來舉例說明,。富大龍飾演地方上一個苦苦尋找殺害三個女孩的罪犯數(shù)年、跑遍全國十幾個省,、幾度進(jìn)入偵查誤區(qū)的隊長陶維志,。富大龍演的第一場戲，是案子破了,，陶維志默默地哭,，一下子哭出了壓抑幾年的苦。

于和偉的第一場戲,，是在找尋嫌疑人八年之久后,，審問其情婦?！埃菆鰬颍┣安恢?，后不著店，橫插一杠進(jìn)去,，他要把那個情緒（演好）非常難,，”懷有多年案子沒破的憋屈、對被審女孩的惋惜和同情,、對罪犯的痛恨,。

“他拿捏得特別真,。”徐頤樂也說,。

《我是刑警》拍了一個多月時,，惠楷棟聽于和偉說，他照鏡子的時候,，覺得自己就是秦川,。

好演員一定是把人物裝在心里，惠楷棟說,，“有些演員,，可能單場戲你看著很好看，最后剪起來發(fā)現(xiàn),，這場戲他演過了,，或者沒演到。就是不太對,?！钡诤蛡ヒ约捌泻芏嗥渌輪T，戲剪輯起來,，有連貫性,，“會讓觀眾相信他就是這樣慢慢成長的?！?/p>

這可能是下意識的,，于和偉回應(yīng)，一天的大部分時間都在那個人物的狀態(tài)下,，生活中也會有點(diǎn)像角色,。拍《城中之城》，在片場休息時,，有人跟于和偉說話,，于和偉有些許走神。制片人看到這一幕說,，他現(xiàn)在是趙輝,。

天道酬勤，張永新用這個詞形容于和偉,?！埃ㄑ輪T）你只要一張口，你用什么語調(diào),、什么情緒把一句臺詞念出來,，我們就能夠明白，你對這個角色的了解有多少,?！薄盾妿熉?lián)盟》時第一次合作,，一交流，張永新就知道,，于和偉對曹操這個角色有儲備,。“絕對不是看了這個劇本就接,。沒有三年以上的觀察和體悟,，是出不來那種情境的?！?/p>

曹操的人物張力大,，在過往影視劇中被詮釋過多次，而于和偉成功演出了差異性,，跳脫,、詼諧、狷狂,。之后張永新與他在《覺醒年代》的合作,，得益于在《軍師聯(lián)盟》建立的信任感。

社交平臺上有一張流傳很廣的《覺醒年代》片場路透圖：下了戲,，在劇組工作人員,、穿戲服的其他演員中，于和偉穿長衫,、戴圍巾,，坐在室內(nèi)長條凳上，面色郁郁,，陳獨(dú)秀的神還在他身上。

電視劇《八千里路云和月》中有一個角色,，是民族資本家田家泰,。這個角色生活在民國上海的險惡環(huán)境中，周旋在多方勢力之間,，不能流露真性情,，對演員來說，表演難度大,、層次多,。張永新想來想去，這樣難處理的角色,，還是于和偉能完全勝任,，二人又一拍即合?！澳阒?，每個好演員總是希望挑戰(zhàn)自己,，總是希望能夠演更豐富立體的角色。有挑戰(zhàn),、有難度,，才會有表演上的創(chuàng)作沖動?！?/p>

三部戲,，認(rèn)識七年，從一般意義上的合作者變成了同行的好兄弟,，張永新視于和偉為同道中人,。“說白了,，我們做一部劇,，不論什么成色的一場戲，大家都千方百計想呈現(xiàn)到最好,。但這所謂的最好不是誰來評判這場戲好不好,，而是我們內(nèi)心都有一個要求，我不能夠放棄,，不能夠偷奸?；,！痹谶@點(diǎn)上,，兩人很早就達(dá)成了共識。

張永新看于和偉的其他作品,，也能看到他下的功夫,。“即使我們盡了百分百的努力,，也未必能夠達(dá)得到我們想要的那個結(jié)果,。如果你要在里邊耍你的小聰明，更是離你想要的結(jié)果越來越遠(yuǎn),。觀眾的眼睛是雪亮的,，這個地方偷一下懶，那個地方耍一個滑,，最終吃虧的是你自己,。”他們抱持的信念是,，對待工作“不松手,，不滑過去”。

原先,，他們只是交流表演的問題,。張永新發(fā)現(xiàn),，于和偉做過監(jiān)制以后，思路更開闊,?！昂蛡ヒ呀?jīng)帶著制片人思維和導(dǎo)演思維了。我們更不局限在一個表演問題,，或者一個角色的某個問題,，大家會聊得更開闊、縱深,。（比如）作品的立意,，一個作品總體上，你的想象會有哪些實現(xiàn),？”有一回,，他們在不同的劇組，都看了《至暗時刻》和《1917》,，激動不已,，原來戰(zhàn)爭片、歷史片可以這樣拍,，和《覺醒年代》的制片人劉國華,，三個人在群里你一句我一句，聊光影,、鏡頭移動的方式,、演員的表演、場景的使用,，檢討自己的得失,，聊了一兩個小時。

“大家都在當(dāng)打之年嘛,，希望能夠讓自己的創(chuàng)作更加豐富一些,。”張永新總結(jié),。

《巡回檢察組》（2020）

理性與感性

在2017年的報道中，我們寫到了于和偉的大器晚成,。他入行不晚,，2003年，在高希希的電視劇《歷史的天空》里就演了反一號,；但之后也經(jīng)歷了漫長的“過渡狀態(tài)”,，到2017年《軍師聯(lián)盟》的曹操，才終于讓更多觀眾認(rèn)識和喜愛他,。在不上不下的時期,，他也擔(dān)心過在行業(yè)的大浪淘沙中被沖走,，向往“好劇本和優(yōu)良資源全過來，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合產(chǎn)生好作品”,。

近三四年,，客觀來看，于和偉到了這樣一個階段,。他有作品,，有演技，有獎項認(rèn)可,，關(guān)注他的人越來越多,。他從以前自述的在生人面前內(nèi)向的人，變成了合作者眼中會活躍氣氛,、能夠順暢應(yīng)對外界,、不讓別人尷尬的前輩。

于和偉說,，有的時候,，他還是會恐懼?！翱謶质裁茨?？其實認(rèn)真分析就是，每一個人都有自己的夢想和目標(biāo),，實現(xiàn)目標(biāo)是非?？鞓贰M足的,，那你實現(xiàn)完之后,，一直在那個狀態(tài)，是有恐懼的,。人都害怕往低處走,，可是往低處走是不可避免的?！?/p>

有時候到半夜,，于和偉會問自己，在焦慮什么,？仔細(xì)想,，想明白了，焦慮的無非是怕失去,。想明白了就好了,。

在這次采訪中，于和偉袒露了自己的兩面，一面昂揚(yáng),、振奮,，像秦川；一面有些許低沉,，像趙輝,。這都是他。

現(xiàn)在,，53歲的演員于和偉做到了這一點(diǎn)：電視劇篇幅長,，他能讓觀眾不對他的表演審美疲勞；電影施展的時空小得多,，他給出的表演是扼要,、準(zhǔn)確的。

《懸崖之上》（2021）

《堅如磐石》是于和偉近年的大銀幕代表作之一,。在編劇陳宇的筆下,，黎志田是個底層棒棒軍出身的多疑的房地產(chǎn)大佬，但電影拍的是當(dāng)下,，直接呈現(xiàn)黎志田中年后高處不勝寒的處境,，早年的經(jīng)歷隱而不顯。于和偉在人物出場的很短的時間內(nèi),，可信地演出了這個角色被激發(fā)出的獸性的狀態(tài),。

片中于和偉的第一個重場戲，是黎志田在船上與年輕的警察蘇見明和本市一位官員餐敘,。黎志田一邊與遠(yuǎn)在異國的女兒通話,，溫情脈脈；一邊介紹啞巴廚師,，是他的表哥,，小時候欺負(fù)他，現(xiàn)在被他割了舌頭,，只能呵呵笑著端盤子,；一邊放對官員有威脅性的視頻，把裝著視頻的手機(jī)扔到沸騰的火鍋里,，讓官員伸手去撿,。

那場戲于和偉完成了如下任務(wù)：讓黎志田一出場便作為極端的、常年浸泡在權(quán)錢里被異化的危險人物立住,，其人性只體現(xiàn)在對女兒的愛上,；對官員完成了服從性測試；恫嚇住了年輕的警察,。

采訪時我們聊到這場戲的處理，他講了另一件事兒,。在上海戲劇學(xué)院時,，排期末作業(yè),，一出場，老師說,，回去,。怎么？不對,。怎么不對,？再出來。老師說,，想想這是個什么人,。又不對。老師最后說,，一出場,，你要帶出這個人的一生。同學(xué)們?nèi)铝?，怎么帶呀,？老師不再給答案了。

閱歷漸長,，如今,，于和偉有了答案?！拔覀兩町?dāng)中也可以,，現(xiàn)在進(jìn)來一個陌生人，如果性格特征明顯的話,，三言兩語,，你就知道他是一個什么人，可以想象他做了什么事,?！薄靶愿裉卣魇且粋€角色的生命。你抓住那一類型的人物特征,，把它提亮,，就會帶有強(qiáng)烈的信息?！?/p>

黎志田的下一場戲,，鏡頭先放集團(tuán)宣傳片，是對集團(tuán)幾個創(chuàng)始人的故事的套路化呈現(xiàn)：如何通過奮斗建立大業(yè),。咔,，宣傳片被打斷。黎志田按下暫停鍵：什么時候了，還那么土,？換一家,。邊上他的下屬們不敢多言。黎志田一言堂的地位出來了,。

寥寥幾場戲,，沒有演繹被異化的過程，于和偉合理化地呈現(xiàn)了黎志田被異化的結(jié)果,。

《懸崖之上》和《堅如磐石》是前后腳拍的,。于和偉演潛伏在敵方特務(wù)科的地下工作者周乙，是濃霧之下的人,，既是特務(wù)科科長的心腹,，也是被懷疑的對象。這個人不顯山,，不露水,，面對落入圈套的同志云淡風(fēng)輕。他第一次亮出底牌,，是找到機(jī)會和張譯飾演的被拷打的同志,、特工老張獨(dú)處一室。誰是叛徒,？奄奄一息的老張問,。

“謝子榮?！敝芤一卮?。特寫對準(zhǔn)于和偉的臉，此時,，他脫下了面具偽裝,。鏡頭停留的那一秒，心疼,、痛恨,，高濃度的情感沖出銀幕。

“演員創(chuàng)作是同時有理性和感性兩部分的,，”于和偉說,，感性來自他的真聽真看真感覺，理性來自他對劇本邏輯,、情感節(jié)點(diǎn)的分析,。是理性告訴他，這個地方,，要給反應(yīng)了,?！坝绕涫请娪埃湍敲撮L,，它就是一秒,，所以一定要抓住那一刻，穩(wěn)準(zhǔn)狠,。在表演上講，我絕不會放過那一刻的東西,?！?/p>

在采訪的最后，于和偉講起了一件往事,。

在遼寧撫順市話劇團(tuán)工作時,，他考上上海戲劇學(xué)院，但沒錢上大學(xué),。為申請單位的資助,，他寫了八頁紙的情況說明，到領(lǐng)導(dǎo)家樓里等答復(fù),，一天沒吃飯,。見到領(lǐng)導(dǎo)的時候，對方也很為難,，因為沒有先例,。于和偉這時才感覺到胃痛，難受得蹲在地上,，半天才站起來跟領(lǐng)導(dǎo)說,，您回去吧，我走了,。對方心軟了,。

于和偉的命運(yùn)就此改變。

（南方人物周刊記者 姜曉明/圖）

我很喜歡那個“我不知道”的狀態(tài)——對話于和偉

人物自己會生長出來

南方人物周刊：你剛剛說,，性格特征是一個人物的根本,，比方說黎志田這個人物，你在準(zhǔn)備階段做了什么二度創(chuàng)作的設(shè)計,？

于和偉：很多,，（笑）我的角色很多都是（二度創(chuàng)作）……但不能大言不慚炫耀這個。我覺得演員能做的是錦上添花,，不可能無中生有,。裝修有硬裝和軟裝，硬裝動結(jié)構(gòu),，把大梁打了,，那能行嗎,？（演員的二度創(chuàng)作，）無非是貼個窗花,，讓它變漂亮,。不影響結(jié)構(gòu)。影響結(jié)構(gòu)的話,，編劇得回去再寫半年,，那能行嗎？

在編劇編織的故事,、謀篇布局的框架下,，理解框架的基礎(chǔ)上，到處都是二度創(chuàng)作,。我沒有預(yù)設(shè),。只要人物關(guān)系對了，把他研究透了,，到現(xiàn)場之后,，美術(shù)布置了那么真實的場景，只要感受就可以,，人物自己會生長出來,。一定根據(jù)人物性格去做。就知道該說什么話,，不說就不對了,。這完全是本能的。

我進(jìn)入那個環(huán)境,、就是那個人的時候,，很過癮，是自己都想不到的,。我很喜歡那個“我不知道”的狀態(tài),。最重要的并不是臺詞要怎么說，而是這個人現(xiàn)在是什么人,？什么狀態(tài),？到那種狀態(tài)后，會相信自己,。

我再回答你提綱里的一個問題,，（我演）年輕時候的秦川和年老的秦川有什么區(qū)別？我沒多想,。我相信到那一刻,，我是那一刻的他。我相信20年以后,，我就是20年以后的他,，所以我不會想,，這個時候要區(qū)別于年輕時候的他。我覺得那個東西就是技術(shù),。這個詞兒不太對,，技術(shù)是值錢的，但技術(shù)有時候是最不值錢的,，（值錢的）是你相信的那一瞬間,。

南方人物周刊：你分享的這些二度創(chuàng)作，都是你的臨場發(fā)揮嗎,？還是會提前構(gòu)想,？

于和偉：我覺得是一種意識，一種理念,，這么多年對戲劇沖突、故事,、人物表達(dá)的認(rèn)知,。在這個認(rèn)知下，我一看這個戲就覺得,，可以這樣表達(dá),，可能會更好?；蛘呤且环N素養(yǎng),，或者是一種技能，它是自然而然的,。我也說不清楚,。

南方人物周刊：你說了很多人物的“拐彎”，可能是讓很正的戲變得好看的一個重要原因,。

于和偉：我覺得要有趣,，要生動。觀眾永遠(yuǎn)看有趣的戲,。你沒有勾起觀眾的興趣,，觀眾不會關(guān)心你的人物命運(yùn)的。還有是要有情感,。不管什么戲,，你把這些擱進(jìn)去，會讓乏味的戲也變得好看,。我經(jīng)常是這么思考的,，當(dāng)不好看的時候，就要想辦法怎么變得好看一點(diǎn),。最重要的一點(diǎn),，我是覺得要演人,。

碰著了是幸運(yùn)，碰不著也正常

南方人物周刊：你說到會經(jīng)歷所謂的倦怠期,，創(chuàng)作的激情下降,，那完成日常的工作，需要調(diào)動你更多的心力嗎,？

于和偉：會,，這樣完成任務(wù)的（占比）大了，而不是本能的,、勃發(fā)的東西,，后者是我渴望的。比方我記著好像我們聊過曹操,，那個角色演到后一半的時候,，是自然而然的。不是說我要完成一個任務(wù),，我用我的技術(shù),、經(jīng)驗如何變得好；當(dāng)然,，我也不太笨,，會有一些方法，但跟原始的那個東西（不一樣）,。

那個“我不知道的東西”才是好的,。就是，我不知道我會是什么樣,。這是特別特別難能可貴的,，我不知道我能不能說清楚……我們說做功課，那是一個層面,；但有的東西是未知的,，一個角色會刺激我，我特別渴望進(jìn)入他,，或者盡可能地表達(dá)他,。那個精神上的感覺是說不清道不明的。這是比較原始的,、讓你蓬勃的創(chuàng)造力,。

南方人物周刊：這種蓬勃的創(chuàng)造力會出現(xiàn)在你自己選擇的每一個角色、每一個戲里,？

于和偉：不會,，只會盡可能地接近。也不要去奢望,。因為我們現(xiàn)在做不到那么單純的——就憑感覺,，很任性,，這個不想拍，那個沒感覺,。各方面的因素總要去考慮,、平衡，對吧,？只能是盡可能去接近,。碰著了是幸運(yùn)，碰不著也正常,。

南方人物周刊：原發(fā)的,、自然的好奇心和職業(yè)的追求能結(jié)合在一起，曹操給你這個感覺,，黎志田是不是也給你這個感覺,？

于和偉：也是有的，非常準(zhǔn),。那可遇不可求,。小時候經(jīng)常會想，有一天做到力所不及的事情,，比方說飛，多幸福,，是吧,？我覺得演員就是有可能變成另外一個人，靈魂跟著他飛,。如果你能夠感覺到那一刻,，會上癮。演員有機(jī)會,、有可能性進(jìn)入角色,，不管是用科學(xué)的塑造方法還是用其他你獨(dú)有的方法，是特別過癮的一件事情,。

等我創(chuàng)造完,，回到觀眾的角度去看，還可以,，就是很大的幸福,。當(dāng)然這些幸福來自訓(xùn)練，我覺得訓(xùn)練的不是技術(shù),，是心性,，是敏感、洞察力,、思考,。

南方人物周刊：你覺得不能用技術(shù)這個詞粗暴或者工具化地概括演員的訓(xùn)練,。

于和偉：我覺得技術(shù)是能夠把這些東西拿過來，呈現(xiàn)出來,。但最重要的是能感覺到的一些東西,。敏感度，世界觀,，經(jīng)歷——我覺得這些東西是需要訓(xùn)練的,。

所以我在說演員是幸福的時候，也是說,，在要達(dá)到這種幸福的過程中,，成長是痛苦的，感覺不到痛苦的人也感覺不到幸福,。（笑）

《三體》（2023）

同路人

南方人物周刊：你的這些訓(xùn)練也形成了你表演的標(biāo)準(zhǔn),。

于和偉：對對對。永遠(yuǎn)不要渴望成為另外一個人,。你就是于和偉,。有的評價說，于和偉演誰像誰,。這個話我認(rèn),。但有人說，把（于和偉演的）兩人擱在一塊,，都覺得不一樣,。不是。對看過戲的人來說,，看這個片段,，再看那個片段，會覺得不一樣,。那對沒看過的人來說,，這就是一張臉，怎么能不一樣,？

我們無法像孫悟空一樣會72變,，怎么能演出不一樣呢？我們抓?。ㄈ宋铮┚涂梢粤?。是演員讓觀眾感覺到他是一個什么人，從而（覺得）他的樣子變了,。

南方人物周刊：這種對于心性的訓(xùn)練,，是從生活當(dāng)中來，還是從每一個讓你興奮的角色的扮演當(dāng)中來？

于和偉：我覺得都有,。不拍戲的時候,，我就像有一種職業(yè)習(xí)慣似的，我總會跳出來去觀察,，這個人在干嘛,？他經(jīng)歷了什么？經(jīng)常會去換位思考,。必須拿生活去關(guān)照你的創(chuàng)作,、你的角色。沒有生活,，都是瞎扯,，對吧？

有了訓(xùn)練之后,，再去演,，就不是臺詞的問題，而是如何去表達(dá),？這個可能就沒有一定之規(guī)了,。我這一條和下一條可能不一樣。這個多好玩啊,，這就是創(chuàng)作過程,。

當(dāng)然我們是在市場內(nèi)的，但我們也不必太在意那些評論,。（笑）它就是我自己的東西,。當(dāng)我確定了之后，去表達(dá)好了,，不是狂妄，而是真的確定,。確定之后其他的我也不要,。我用我的表演和塑造的人物去遇見同路人。

《二手杰作》（2023）

你有什么了不起的,？

南方人物周刊：你會考慮之后減少作品的量嗎,？讓自己的臉在觀眾那保持一定陌生感？

于和偉：我覺得減產(chǎn)不是一個特別好的方法,。我減產(chǎn)的原因是,，越來越對自我有要求。我不想演重復(fù)的角色,。我希望我的下一個角色能夠更刺激我,。（判斷標(biāo)準(zhǔn)是兩點(diǎn)，）一個是自己的興趣，有沒有太多的創(chuàng)造激情,；也會考慮對觀眾的責(zé)任,，或者是我現(xiàn)在給出這個作品價值大不大。

但另一個熱望,，我還想演更多的角色,。哪有那么多好的角色呢？那是不是說,，（我）可以把戲變得生動了,。得有這樣的一個心勁兒。是吧,？要不斷地來,、去、來,、去,，提醒自己。

南方人物周刊：像你2024年就有這樣的情況,，拍完了很想歇一歇,，身體和頭腦上也需要清空一下。但給你的時間不夠,，那怎么辦,？

于和偉：就像秦川的臺詞一樣，想辦法,，換換腦子,。出去玩一趟，離這個行業(yè)隔一點(diǎn),。做點(diǎn)之前沒做的,、生活當(dāng)中常見的一些事兒。因為我覺得脫離生活有點(diǎn)兒久,。

南方人物周刊：你以前講過與生活的連接感是很重要的,。但是你很長的時間在一個又一個劇組里面……

于和偉：對，不是自己在生活,。那就通過一些手段和方法把這個角色忘掉,。今天剛開始的時候我懶洋洋的狀態(tài)，你有沒有發(fā)現(xiàn)跟秦川不像,？那就是我（有意）回到那個最原始,、最本真的狀態(tài)。說得感性一點(diǎn),，我的方法,，就是夜深人靜的時候，感受一下自己是一個什么人：你有什么了不起的？你跟別人不一樣嗎,？

那個時候會清空一下,。然后把那些（角色賦予的）東西盡可能地放下——我說的是盡可能，如果全都放下了,，那也就放下了（演員的）自信,。自信還是要有的，這些自信哪來的,？是以往的那些塑造人物帶來的,。

南方人物周刊：每演完一個角色，你會帶上那個人身上的某種特質(zhì),，還是說你會切割,？

于和偉：我是一直在反對這個東西啊。

南方人物周刊：為什么,？角色身上的東西帶到了你身上,，你會越活越重嗎？

于和偉：不是,，我是這么理解,。每一個角色都教育過我，思想變化,、認(rèn)知拓展,，這些都會讓我豐富。但是我是極其反對（演員）帶著某個角色身上的東西,。我脫了那個戲服,，我是于和偉，不要帶（上一個角色的）那個東西,。不然怎么進(jìn)入下一個角色呀,？

回答剛剛的問題，會不會越來越沉重,，我是覺得這個看你怎么化解,。豐富是好事。如果想不通的話,，了解得越多，困惑越多,，就會變成一種沉重,。角色背負(fù)太多了，就會有一些負(fù)面的東西,。那把這個負(fù)面轉(zhuǎn)變成我了解了新的東西,，不好嗎？當(dāng)我出現(xiàn)這個（沉重的苗頭）之后，我把負(fù)面的東西剔除掉,，還可以充滿好奇地再去探索,。別沉浸在那個里面。

我很慶幸的是,，我找到了一個跟我的性格相匹配的,、我熱愛的事業(yè)。我覺得契合度還蠻高的,，我雖然有時候有故作的倦怠期,，（笑）就總體來說還是蠻幸福的，是吧,？