討論3月8日上映的電影《平原上的火焰》，必須要回到原點(diǎn),，即作家雙雪濤的小說《平原上的摩西》。小說以沈陽重工業(yè)區(qū)鐵西區(qū)為背景，以不同的人物命名章節(jié),，包括“莊德增”“傅東心”“蔣不凡”“趙小東”“莊樹”“李斐”“孫天博”等等,。

蔣不凡是個(gè)普通警察，在1995年冬天,，他在偵破一個(gè)出租車司機(jī)連環(huán)被搶案的過程中,，因公殉職；莊樹和李斐是一同長大的鄰居,，莊樹頑劣,，他的媽媽傅東心把心思投在培養(yǎng)好學(xué)聰敏的李斐身上；從中心人物輻射出去,，小說里還有莊德增（莊樹的父親,，從供銷科科長成功轉(zhuǎn)型為企業(yè)家）、李守廉（李斐的父親,，下崗工人,、一樁兇殺案的嫌疑人）、孫天博（李斐的同齡人,、診所大夫）等角色,。

故事的起點(diǎn)是1995年，莊樹生活的工業(yè)區(qū)國企改制,，所有人失去了穩(wěn)定的生活軌道,。

那年平安夜，蔣不凡被殺,。許多年后,，莊樹長大，成了警察,，調(diào)查蔣不凡案件,。他隱約意識到李斐和李守廉也許跟殺人案有關(guān),。

學(xué)者王德威如此評雙雪濤的小說：“他的故事觸及市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的隱痛,，寫出了被侮辱與被損害者的群像?！毙≌f以多視角敘事,，風(fēng)格凜冽，寫出了抑郁,、頹敗,、困頓的眾生相。

小說中的重要意象,，一個(gè)是“火”（李斐從小喜歡火,；每次被搶劫的出租車都被火燒），一個(gè)是“摩西”。有一句話,，是傅東心給李斐講的：只要你心里的念是真的,，只要你心里的念是誠的，高山大海都會給你讓路,，那些驅(qū)趕你的人,，那些容不下你的人，都會受到懲罰,。

小說改編的作品,，目前面世的有一部劇，一部電影,。2023年播出的同名劇中,，導(dǎo)演、編劇張大磊把故事發(fā)生地改為了虛構(gòu)的城市青城（原型為呼和浩特市）——與他的導(dǎo)演首作《八月》的故事發(fā)生地一樣,。

小說描繪的群像在共六集,、每集超一小時(shí)的片長中得以充分展開，時(shí)間跨度從1980年代到2000年代,。1982年出生的張大磊擅長以懷舊的情感拍攝自己成長的八九十年代,。他在劇中加入了更多“邊角料”（張大磊的原話）和原創(chuàng)人物，比如下崗潮后站在街邊卡拉OK唱《雪在燒》的女人,，傅東心莊德增婚禮上打盹的廚師,，烤串?dāng)偵蠈ηf樹說塑料粵語的小販，唱王潔實(shí)謝莉斯歌的廠子同事,，夯實(shí)了時(shí)代感,。很多角色都有扎實(shí)的生命線。

至于人物本身,，雙雪濤的小說捕捉到了處于時(shí)代巨變中的人的惶惑,；劇版拍的是人被時(shí)代敲打的狀態(tài)。大部分人的反應(yīng)要慢一拍,，都不會把事情想得太復(fù)雜,，盡管事情就是那么復(fù)雜。每個(gè)人的人生停留在了某一階段,，Ta只能活在那里,。海清飾演的傅東心，心中“文革”的傷痕彌合不了,。董寶石飾演的莊德增比其他人能夠適應(yīng)時(shí)代一些,，但也只是一些；中年以后,，他也沒有了奔頭,。

張?bào)K導(dǎo)演的電影《平原上的火焰》的改編思路是另一種,，將故事收縮，縮小到李斐,、莊樹兩個(gè)人身上,，其他角色作配；主創(chuàng)使用一套演員班底,，這同時(shí)也讓李斐,、莊樹在故事中的年齡跨度縮小，初始為1997年他們都是中學(xué)生時(shí),，到八年后再相見,。

比起劇中人在大時(shí)代里被動(dòng)地受力，《火焰》中的角色明顯地要為自己找出路,。大部分人物都在動(dòng),，在掙扎，在回應(yīng)這個(gè)時(shí)代,。

李斐在與父親,、傅東心的談話中幾次提出想去廣州、深圳,。她去小攤買夏天穿的涼鞋,，與冰天雪地的環(huán)境對比鮮明；她甚至用偷來的錢買了四張去深圳的火車票,。她喜歡火,，電影放大了這一點(diǎn)：火，意味著李斐想要燃燒,，想要破壞,。

李守廉是個(gè)好工人，在下崗后依然穿著工服,，被問到為什么還穿呢,，他說穿著舒服。

在一次父親為維護(hù)老工友跟人打架后,，李斐哭著連說了幾遍：爸,，我受不了了！爸,，我受不了了,！

莊樹有小說中的混沌感,，“要么就進(jìn)去,，要么比普通還普通?！彼麑铎痴f,，這兒沒什么不好的,，他不愿意離開；可他顯然不滿現(xiàn)狀,，所以他蹲局子,、偷車。

小說中筆墨更多的傅東心在《火焰》中成為淡淡的配角,，她還是教了李斐很多才藝,，看重李斐的前程，但她最大的功能是成為李斐的一個(gè)年長的參考系,，以顯示李斐比她更勇敢,。

陳明昊飾演的莊德增改動(dòng)也大，他是話不離“錢”的投機(jī)倒把者,，新增的情節(jié)刻畫了他如何能絲滑地利用這個(gè)時(shí)代：在兩場連續(xù)的戲里,，莊德增先是晚上到廠長家打牌，贏了一大把,，在其他人走后,，塞了一把錢給廠長；第二天,，他到工廠,，在機(jī)器上用粉筆做了標(biāo)記，接著進(jìn)廠長辦公室,，從手提包里一沓沓拿錢放到桌上,，在很明顯不是第一次說出口的感謝話語中，他與廠長完成了合謀,，他獲得了工廠機(jī)器的變賣權(quán),；出辦公室，是下崗/被欠薪的員工在堵門,，莊德增看了看,，走了。他說,，“這世道,，要么往上爬，要么被淹死,?！边@是《火焰》里的成功者。

明日隔山岳,，世事兩茫茫,，在《火焰》中，主角臉上的滄桑感不來自于年紀(jì),，畢竟時(shí)間跨度只有八年,。八年后,，是幾個(gè)驚悚的場景：李斐邊吃橘子邊打色情電話，床上是她的假腿,；李斐到流動(dòng)的診所里打嗎啡,，給她打針的舊識孫天博在她身體和意識松懶時(shí)，對她進(jìn)行肢體騷擾,，她無力地靠著椅背,。

小說的結(jié)尾是這樣的：許多年后，李斐和莊樹在北陵公園的人造湖中心相見,，隔著湖水,，李斐對莊樹說，不用海水,，如果你能讓這湖水分開,，我就讓你到我的船上來，跟你走,。

劇集在沉郁與溫暖懷舊交織的氛圍中還原了這一段落,。在第六集的一個(gè)長鏡頭中，莊樹和李斐相約到小時(shí)一起劃過小鴨子船的青城公園,，在人工湖面上,，他們在兩艘船中，四目相對,。點(diǎn)題了“摩西”,。兩條船逐漸靠攏。在湖心,，一聲槍響,，李斐倒下。

電影由于種種原因,，改名為“火焰”,，將摩西的意象刪去，先天缺了一口氣,。觀眾表示可惜,。可能是刪減的影響,，讓電影的一些情節(jié)銜接處有斷裂感,。

在我看來，電影最后20分鐘確實(shí)有些力道不足,。

李斐在被孫天博性侵后,，用自己的假肢殺死了對方，血濺到她的臉上,。這是電影改編最大的亮點(diǎn),，李斐長久沉默之后的反抗引燃了“平原上的火焰”，讓她一改前面昏昏然的狀態(tài),。就像傅東心教她的,，她讓容不下她的人受到了懲罰。

但莊樹缺乏一個(gè)反應(yīng),。當(dāng)然,，他從一個(gè)混子學(xué)生變成了一個(gè)警察，不犯渾了,；他沒有忘記年少時(shí)喜歡的女生,，除此之外呢？他好像一直處于青春的惶惑中,，與弄潮兒父親,、沉默的母親都缺乏深層次的互動(dòng)。

本片更大的遺憾在于,，青春片本可以是容器,，我們借助少男少女的眼睛，可以看到他們經(jīng)受的,、理解的可能變形了也可能更真實(shí)的現(xiàn)實(shí),，但《平原上的火焰》沒有做到這一點(diǎn)。八年以后,，在李斐和莊樹的視角下,，鐵西區(qū)的生活究竟是怎么樣的，我作為觀眾不太看得到,。