筱田正浩（1931-2025）,，日本，導(dǎo)演

談及日本新浪潮（繁榮于1960-1970年代）,，大多數(shù)人的印象是大島渚和今村昌平的電影——生猛,、叛逆、血脈僨張,、百無(wú)禁忌,，充斥著漫畫(huà)式的夸張，如吶喊般直白地宣告失敗或者批判一切,。筱田正浩大概是這批新浪潮導(dǎo)演中最不新浪潮的那一個(gè)——雖然他成功拍攝過(guò)數(shù)部很憤怒,、很“當(dāng)下”的電影，然而,，更多時(shí)候,，他醉心歷史，熱愛(ài)傳統(tǒng)文化,，關(guān)注宏大敘事中具體的人,，尤其是那些被主流秩序和時(shí)代車(chē)輪層層碾壓的邊緣人：盲女、逃兵,、藝伎,、被俘的女子、落魄的武士……正因如此,，在筱田正浩的電影中,，主人公是復(fù)雜的、矛盾的,，遇到的困境也是無(wú)解的,、難以厘清的。

筱田正浩對(duì)歷史的興趣,，源于日本戰(zhàn)敗那一年,。15歲的他聽(tīng)到裕仁天皇宣布投降，以及次年發(fā)布的《人間宣言》,，他突然“覺(jué)得所有曾經(jīng)在日本生活的神都變成了凡人”,，“天皇不是神”,。于是，小時(shí)候想學(xué)物理專(zhuān)業(yè)的他開(kāi)始重新規(guī)劃人生,，希望能深刻了解人類(lèi)社會(huì)的政治和歷史,。

1949年，筱田正浩考入早稻田大學(xué)第一文學(xué)部,，專(zhuān)修江戶(hù)時(shí)代戲劇史,。大學(xué)期間，筱田正浩將喪母之痛移情至了彼時(shí)正在研究的近松門(mén)左衛(wèi)門(mén)——日本江戶(hù)時(shí)代凈琉璃（木偶戲）和歌舞伎劇作家——的戲劇上,。這段化悲痛為力量的學(xué)習(xí)經(jīng)歷,，為他日后拍攝歷史題材打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。筱田正浩的人生代表作《心中天網(wǎng)島》（1969）和《槍圣權(quán)三》（1986）都取材于近松門(mén)左衛(wèi)門(mén)的凈琉璃劇,，前者入選日本《電影旬報(bào)》年度十佳,，后者則助他成功拿下柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)。

當(dāng)然,，筱田正浩并沒(méi)沉溺于懷舊,，“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，而是將日本傳統(tǒng)戲劇與先鋒前衛(wèi)的電影手法相結(jié)合,，對(duì)歷史進(jìn)行重構(gòu)和反思,。在長(zhǎng)達(dá)43年的導(dǎo)演生涯中，他總共拍攝了36部形式多樣的電影,，不僅在國(guó)內(nèi)外電影節(jié)屢屢獲獎(jiǎng),，也為王家衛(wèi)、張藝謀等中國(guó)導(dǎo)演提供了靈感,。

成名之前,，筱田正浩的職場(chǎng)之路也與今天的年輕人一樣艱難。大學(xué)畢業(yè)后,，他從兩千余名應(yīng)聘者中脫穎而出,，成為松竹電影制片廠的助理導(dǎo)演。在接下來(lái)的六年中,，筱田正浩陸續(xù)擔(dān)任小津安二郎,、澀谷實(shí)等導(dǎo)演的助理，直到1960年才終于以導(dǎo)演的身份拍攝自己的首作《戀愛(ài)單程票》,。然而,，此片上映后票房慘敗，他被降職為副導(dǎo)演,。

所幸，不久之后,，筱田正浩又當(dāng)上了導(dǎo)演,。這一回,，他慧眼識(shí)珠——起用彼時(shí)還默默無(wú)聞的寺山修司當(dāng)編劇、音樂(lè)鬼才武滿徹做配樂(lè),、未來(lái)相伴58年的妻子巖下志麻當(dāng)女主角,，自己則以法國(guó)新浪潮電影的手法，滿懷激情地講述了一代人迷惘又挫敗的青春,。1961年7月,，這部冒著時(shí)代熱氣的《干涸的湖》一上映，筱田正浩便立馬與大島渚,、吉田喜重一起,，被稱(chēng)為“日本新浪潮三杰”。

2025年3月25日,，筱田正浩去世,，享年94歲。作為曾經(jīng)轟轟烈烈的日本新浪潮電影代表人物中的最后離場(chǎng)者,，他的去世為電影的一個(gè)黃金時(shí)代畫(huà)上句號(hào),。