意大利人做什么都很high,，他們給的評(píng)語(yǔ)當(dāng)然熱情?！畺|方的帕格尼尼’,、‘意大利的驚呼’，反正就是些好話,，但你不能完全當(dāng)真,。”

黃蒙拉已過(guò)而立之年,，回憶11年前的奪魁經(jīng)歷,，他調(diào)侃中不乏自省。那年他22歲,，摘取“第49屆帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽”金獎(jiǎng)時(shí),，這一桂冠已空缺多年。

眾所周知,，帕格尼尼是小提琴發(fā)展史上里程碑式的人物,，他的手掌可橫跨3個(gè)8度4條弦線，其驚人琴藝被人說(shuō)成“把靈魂出賣(mài)給魔鬼?yè)Q來(lái)的一身好本領(lǐng)”,。而他的《24首隨想曲》則是公認(rèn)的巔峰之作,，小提琴最復(fù)雜艱深的技巧盡在其中，面世以來(lái)便成為眾多專業(yè)演奏家的最大挑戰(zhàn),。當(dāng)年黃蒙拉勇奪金獎(jiǎng)時(shí),，也拿下了“隨想曲最佳演奏獎(jiǎng)”。

眼前的黃蒙拉,，運(yùn)弓穩(wěn)健,，控制力極佳，修長(zhǎng)手指在琴弦上疾速流動(dòng),；他談吐沉穩(wěn),，低調(diào)而不張揚(yáng)；他強(qiáng)調(diào)讀譜,，理性解剖音樂(lè),。“南方人比較細(xì)膩，還愛(ài)鉆牛角尖,，想把這事搞清楚,，明明音樂(lè)是抽象的，我一定要把它弄出來(lái),，為什么要這樣寫(xiě),，一定要有個(gè)內(nèi)容在那里?！?/p>

面對(duì)帕格尼尼以炫技見(jiàn)長(zhǎng)的“驚世魔典”,，黃蒙拉給自己提出更高要求：遵循原譜大部分的反復(fù)記號(hào)，追隨帕格尼尼原來(lái)的弓法（雖然當(dāng)代已有更簡(jiǎn)化的弓法來(lái)演奏）,?！捌鋵?shí)還原帕格尼尼的弓法，錄音里可能根本聽(tīng)不出區(qū)別,，但我想盡量接近帕格尼尼時(shí)代的全部細(xì)節(jié),。”

黃蒙拉Violinissimo_cover

小提琴與青春

小提琴之路最初并非源于興趣,。他生于上海,，父母當(dāng)年都是知青，回城后母親戶口落在郊縣,，父親認(rèn)為，“學(xué)點(diǎn)本事,，好把戶口調(diào)回市區(qū),。從長(zhǎng)遠(yuǎn)考慮，到二三十歲時(shí),，賺夠錢(qián)后大家開(kāi)始建設(shè)高層建筑,，那就是文化?！?/p>

為什么是小提琴,？“這就是個(gè)謎！當(dāng)時(shí)爸爸的朋友認(rèn)識(shí)一個(gè)小提琴老師,，然后就拉小提琴了,，其實(shí)我家里人都是醫(yī)生?！?/p>

4歲的黃蒙拉從“彈棉花”起步,，在“咕唧咕唧”聲中成長(zhǎng)。當(dāng)年,，不懂五線譜的黃爸爸為他抄下琴譜,，可是“這玩具太難玩”，兒子偷懶時(shí),，育子心切的他也用鋼尺打,?！爱?dāng)時(shí)不覺(jué)得，現(xiàn)在想想童年也蠻悲慘的,，站在凳子上,，‘畫(huà)地為牢’，不練上兩小時(shí)不準(zhǔn)下來(lái),?！?/p>

剛開(kāi)始，每天就練兩三小時(shí),，“等到了俞麗拿老師班上,，每天要花七八個(gè)小時(shí)練琴。她的耳朵非常好,，能聽(tīng)出你一個(gè)星期練了多少,、有沒(méi)有用心?！?/p>

在音樂(lè)附小時(shí),，黃蒙拉還是“差生”，常被認(rèn)作“沒(méi)一點(diǎn)樂(lè)感,、不會(huì)拉琴的機(jī)器”,，從小學(xué)6年級(jí)起，他師從俞麗拿,，進(jìn)行音階等基礎(chǔ)訓(xùn)練,。

從附小到大學(xué)，黃蒙拉基本上在學(xué)校和家方圓3公里間“混混沌沌”地晃蕩,，直到18歲那年,，青春與小提琴碰撞出強(qiáng)大的化學(xué)反應(yīng)。第一次去歐洲,，他仰頭“看到了真正的藍(lán)天白云,，心里有個(gè)聲音：原來(lái)古典音樂(lè)是在這樣的環(huán)境中生長(zhǎng)的，十幾年學(xué)的東西,，突然找到了一個(gè)家,。”

有一天,，父子倆去俞老師家玩,，無(wú)意中試了一把琴?；丶衣飞?，黃蒙拉沉醉于方才試?yán)母杏X(jué)，可是價(jià)錢(qián)……九千多美金！父親打破了沉默：“你確實(shí)喜歡那把琴嗎,？喜歡,，我們就買(mǎi)下來(lái)，你以后要好好地拉,！”

3天練完一首新曲的奪冠之路

2002年,，帶上那把昂貴的小提琴，揣上前一年從日本仙臺(tái)國(guó)際音樂(lè)比賽上掙來(lái)的25000美金,，黃蒙拉自費(fèi)去了意大利,。“帕格尼尼國(guó)際小提琴比賽”的前奏并不歡欣,，住在擁擠的青旅,，心愛(ài)的小提琴只能擱在桌上。琴房限量供應(yīng),，他只能一次次去爭(zhēng)取,。

“比賽有3輪，淘汰制,。第一輪是純古典,，第二輪需要一個(gè)現(xiàn)代作品，我選擇了中國(guó)樂(lè)曲《苗嶺的早晨》——漏看了章程要求：作品不能有鋼琴伴奏,。后來(lái)只好當(dāng)場(chǎng)求助,，臨時(shí)找到一批譜子，從沒(méi)拉過(guò),，作曲家是誰(shuí)都不知道,，挑了首看起來(lái)簡(jiǎn)單的就去練，趁人家還在比,，練了3天就上臺(tái)了?！边^(guò)硬的技術(shù)讓他順利“殺”入6人決賽,，第二次出場(chǎng)演完帕格尼尼協(xié)奏曲后，全場(chǎng)一片歡騰,，掌聲經(jīng)久不息……英國(guó)著名的《留聲機(jī)》雜志稱贊,，“他的才華正快速地為世人所知”。

2005年,，黃蒙拉在上海音樂(lè)學(xué)院取得碩士學(xué)位,，成為這所學(xué)府的年輕教師，第二年,，他遠(yuǎn)赴英國(guó)倫敦深造,，師從匈牙利小提琴大師吉奧吉?帕克。

簽約環(huán)球唱片公司后，黃蒙拉先后發(fā)行了《小提琴炫技經(jīng)典》,、《非常小提琴》,、《帕格尼尼24首隨想曲》3張唱片，至今已與德累斯頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán),、盧森堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán),、德國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、日本愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等名團(tuán)合作,。除了巡回演出,，他每年會(huì)在德國(guó)住一段時(shí)間，“我住在離漢堡很近的小鎮(zhèn)Lübeck,，那邊非常安靜,。我希望時(shí)不時(shí)離開(kāi)上海這種喧鬧的大城市，到幾乎沒(méi) 取,。

“比賽有3輪,，全是淘汰制。第一輪是純古典,，主要是帕格尼尼隨想曲,、莫扎特協(xié)奏曲、貝多芬奏鳴曲,。第二輪需要一個(gè)現(xiàn)代作品,，我選擇了中國(guó)樂(lè)曲《苗嶺的早晨》，但我漏看了章程要求：作品不能有鋼琴伴奏,。后來(lái)只好當(dāng)場(chǎng)求助,，臨時(shí)找到一批譜子，從沒(méi)拉過(guò),，作曲家是誰(shuí)都不知道,，挑了趁人別人還在比賽，練了3天,?！边^(guò)硬的技術(shù)讓他順利“殺”入6人決賽。第二次出場(chǎng),，演完帕格尼尼協(xié)奏曲后,，全場(chǎng)一片歡騰，掌聲經(jīng)久不息……英國(guó)著名的《留聲機(jī)》雜志稱贊,，“他的才華正快速地為世人所知”,。

簽約環(huán)球唱片公司后，黃蒙拉先后發(fā)行了《小提琴炫技經(jīng)典》《非常小提琴》《帕格尼尼24首隨想曲》3張唱片,，至今已與德累斯頓國(guó)家交響樂(lè)團(tuán),、盧森堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán),、德國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、日本愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)等名團(tuán)合作,。演出之外,，他每年會(huì)在德國(guó)住一段時(shí)間，“我住在離漢堡很近的小鎮(zhèn)Lübeck,，那邊非常安靜,。我希望時(shí)不時(shí)離開(kāi)上海這種喧鬧的大城市，到幾乎沒(méi)人的地方去練琴,。

感性和理性的平衡

人物周刊：大家公認(rèn)帕格尼尼是炫技大師,，你怎么理解這個(gè)“炫”？

黃蒙拉：聽(tīng)我這張唱片,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)炫技的成分很少,，我盡量避免為炫技而炫技。盡管帕格尼尼被大家公認(rèn)為炫技大師,，但我們這個(gè)時(shí)代,，故意去炫的精神已經(jīng)很少了。古典藝術(shù)很保守,，最高的目標(biāo)就是為了藝術(shù)而藝術(shù),。我們不希望有很多藝術(shù)之外的元素，盡量減少那些東西,，否則內(nèi)行會(huì)聽(tīng)出里面有假的成分,。我們不會(huì)為了個(gè)性而個(gè)性，基本上沒(méi)人這樣做,。

人物周刊：會(huì)拉24首,，技術(shù)上基本過(guò)關(guān)了。對(duì)你而言,，何時(shí)忘記技術(shù)這個(gè)問(wèn)題,？

黃蒙拉：必須凌駕于技術(shù)之上才能真正忘記它，好比說(shuō),，你把小提琴變成了身上的某個(gè)器官,。小提琴的演奏畢竟很困難，任何不慎都會(huì)造成不想出現(xiàn)的效果,，所以，盡管我可以演奏任何一首技術(shù)上最難的樂(lè)曲,，但我不能說(shuō),，看得到的未來(lái)我能忘記技巧，而且我覺(jué)得沒(méi)必要忘記它,。在舞臺(tái)上一個(gè)演奏者不能完全陶醉于自己的音樂(lè),，或是受到音樂(lè)的迷惑,，自己也變成欣賞者而不是演奏者。必須很小心,，如履薄冰,。

人物周刊：王健說(shuō)“人類(lèi)最偉大的稟賦是感性”，但你認(rèn)為“音樂(lè)越理性越高貴”,？

黃蒙拉：這是很久前說(shuō)的?，F(xiàn)在重新審視，我當(dāng)時(shí)的說(shuō)法其實(shí)是錯(cuò)的,，不能說(shuō)越理性越高貴,，應(yīng)該是力求掌握理性和感性的平衡點(diǎn)。每個(gè)人對(duì)那個(gè)平衡點(diǎn)有不同的看法,，有的人感性多一點(diǎn),，有的人理性多一點(diǎn)，這個(gè)平衡點(diǎn)可能就產(chǎn)生于每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的掌控,。我們演奏家不但是欣賞者,，還是創(chuàng)造者。作為欣賞者,，你可以感性占很大部分,，甚至不需理性也可以享受，但作為演奏者,，如果沒(méi)有理性,，你在臺(tái)上的表現(xiàn)會(huì)失控。

有些人在感性層面進(jìn)入太深,，會(huì)被音樂(lè)帶著走,，演奏狀態(tài)有時(shí)可能出現(xiàn)紕漏。這個(gè)點(diǎn)確實(shí)很難抓,。對(duì)演奏者來(lái)說(shuō),，感性和理性的平衡點(diǎn)相當(dāng)關(guān)鍵，所以會(huì)產(chǎn)生高貴或者說(shuō)修養(yǎng),。

人物周刊：你覺(jué)得你自己的演奏最突出的特質(zhì)是什么,？

黃蒙拉：我不認(rèn)為自己有什么特質(zhì)。一旦你意識(shí)到這一點(diǎn),，就會(huì)有故意這么做的傾向,，故意把這種特質(zhì)放大。你會(huì)去copy自己,，這樣會(huì)慢慢偏離藝術(shù),。

（實(shí)習(xí)生王楊卡佳對(duì)此文亦有貢獻(xiàn)）