中國的水墨動(dòng)畫曾在日本動(dòng)漫界引起轟動(dòng),，日本的動(dòng)漫鼻祖手冢治蟲以及宮崎駿都對(duì)水墨動(dòng)漫推崇備至,?？箲?zhàn)期間，手冢治蟲在上?？吹搅藙?dòng)畫片《鐵扇公主》后大為贊嘆,，從而產(chǎn)生了投身動(dòng)畫事業(yè)的念頭，回國后就創(chuàng)作了《鐵臂阿童木》,。

4月6日,，曾參與制作《小蝌蚪找媽媽》、《哪吒鬧?！返榷嗖拷?jīng)典國產(chǎn)動(dòng)畫片的導(dǎo)演馬克宣在上海病逝,。消息一傳出，就有媒體稱“中國最后一個(gè)做水墨動(dòng)畫的人去世了”,，也有人哀嘆“他帶走了我們整個(gè)童年記憶”,。

1959年，馬克宣從浙江美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)后進(jìn)入上海美術(shù)電影制片廠,，與當(dāng)時(shí)著名的動(dòng)畫大家特偉,、錢家駿、萬籟鳴等人經(jīng)過不斷摸索,，突破了單線平涂的傳統(tǒng)技法,，以國畫大師齊白石的畫作為基礎(chǔ)創(chuàng)作了《小蝌蚪找媽媽》，它也是中國第一部水墨動(dòng)畫片,?？~緲空靈的國畫意境、飄逸靈動(dòng)的線條,、清新優(yōu)雅的配色以及簡(jiǎn)潔明快的畫面給人們留下了深刻的印象,。

但在當(dāng)時(shí)，做成一部水墨動(dòng)畫片是一件非常困難的事情,。沒有電腦技術(shù),，所有的動(dòng)畫原稿全部要用毛筆手畫。為保證最后拍出的動(dòng)畫前后保持統(tǒng)一,，也就是避免出現(xiàn)我們所說的“穿幫”鏡頭,，線條的粗細(xì)、筆墨的暈染程度都要保持統(tǒng)一。每一筆濃淡的分解變化,，都要分別拿出來進(jìn)行不同的曝光,，才能通過虛實(shí)比例的調(diào)節(jié)，展現(xiàn)出中國國畫的魅力,。制作一部成功的水墨動(dòng)畫動(dòng)輒需要幾年時(shí)間,。

水墨動(dòng)畫走進(jìn)人們生活的時(shí)候,，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)還遠(yuǎn)在遙遠(yuǎn)的西方,，手機(jī)、電腦,、互聯(lián)網(wǎng)統(tǒng)統(tǒng)還未出現(xiàn),，人們的精神世界除了書本就只剩下電視。特別是孩子們,，在大汗淋漓的夏天,，放學(xué)回家把書包一甩，喚上二三好友,，捧上幾瓣兒解渴的西瓜,，搬好板凳坐在電視機(jī)前等待黑白動(dòng)畫片的播出，就已經(jīng)是很美好的童年了,。

但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的建立,，從前國營(yíng)的很多美術(shù)制片廠不得不直面市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，在講求效率和商業(yè)利益的環(huán)境下,，中國動(dòng)畫的發(fā)展遭遇到了沖擊,。

馬克宣生前擔(dān)任北京大學(xué)和中國傳媒大學(xué)的教授時(shí)，曾提出過自己對(duì)中國動(dòng)畫的擔(dān)憂,。

“中國動(dòng)畫在20世紀(jì)50年代的時(shí)候,，在國際上是很有知名度的，國際動(dòng)畫影壇非常尊重中國動(dòng)畫,。那個(gè)時(shí)候,，中國動(dòng)畫的造型和風(fēng)格都蘊(yùn)含著中國人的審美、中國傳統(tǒng)文化的精髓,?？墒乾F(xiàn)在不少動(dòng)畫創(chuàng)作者卻一味模仿國外的東西，把自己民族的,、傳統(tǒng)的東西給丟了,。”

精雕細(xì)琢的工藝已經(jīng)跟不上時(shí)代快節(jié)奏的步伐,，清新淡雅的水墨風(fēng)格已經(jīng)無法迎合見多識(shí)廣的觀眾“重口味”的獵奇心理,，名利場(chǎng)前的藝術(shù)家們內(nèi)心也已不再平靜。國畫意境、文學(xué)修養(yǎng),、針砭時(shí)弊的動(dòng)畫創(chuàng)作理念,，都在快餐商業(yè)動(dòng)畫的面前敗下陣來。

我們才是毀掉自己童年的兇手,，相信黑暗童話是我們自己的選擇,，而手機(jī)、電腦,、互聯(lián)網(wǎng)和信息爆炸的大環(huán)境是幫兇,。如果說馬克宣先生的離世真的帶走了什么，他帶走的是老一輩藝術(shù)家甘于寂寞,、潛心創(chuàng)作,、淡泊名利的敬業(yè)精神。

他會(huì)不會(huì)真的成為“中國最后一個(gè)做水墨動(dòng)畫”的人,，我更愿意將這個(gè)問題留給行業(yè)內(nèi)的后生們?nèi)セ卮稹?/p>