本文發(fā)表于2015年10月

建筑界女魔頭扎哈?哈迪德最近的日子不太好過,。

前不久，由扎哈團隊負(fù)責(zé)的東京奧運會主場館設(shè)計方案因為成本問題和設(shè)計風(fēng)格在日本建筑界飽受抨擊,，今年7月修改方案再度被日本首相安倍晉三拍案否決,。而她負(fù)責(zé)的2022年卡塔爾世界杯主場館項目導(dǎo)致1200名工人死亡的傳聞也被追問不休。一向直率的扎哈直接翻臉,，表示已對這起不實報道提起訴訟并指責(zé)記者采訪前沒有做好功課,。

想必這樣的經(jīng)歷和質(zhì)疑對于扎哈來說，并不陌生,。這個已經(jīng)站在建筑界巔峰的女人,，其攀登之路一直以來就伴隨著無數(shù)的爭議。她設(shè)計的那些近乎爆炸碎片的大小建筑,，像狂飆一樣掃過城市,，愛她的人稱她是天才，恨她的人認(rèn)為她是瘋子,。

1950年誕生于伊拉克巴格達(dá)的扎哈,，成長在一個優(yōu)渥顯赫的家庭，特殊的英籍伊拉克血統(tǒng)使她從小接受著不同文化的沖擊,，為她的創(chuàng)造帶來了無限的可能性,。童年時期扎哈曾癡迷于波斯地毯上重復(fù)而富有變化的藝術(shù)手法，大學(xué)她在黎巴嫩就讀數(shù)學(xué)系,。這些經(jīng)歷都為她后來從事建筑設(shè)計注入了豐富的靈感,。

在倫敦建筑學(xué)院聯(lián)盟AA攻讀碩士期間,，學(xué)院自由的學(xué)風(fēng)更加催生了她想象的種子。求學(xué)期間,，扎哈對20年代的蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù),，包括馬列維奇和康定斯基的構(gòu)成主義感興趣。這個流派的作品只采用長方形,、圓形,、直線等構(gòu)成抽象造型，她所希望打造的正是這一類富有流動性的前衛(wèi)建筑,。

扎哈獨樹一幟的解構(gòu)主義設(shè)計風(fēng)格及強烈的個性很快使得她在這個以男性為主導(dǎo)的建筑行業(yè)占據(jù)一席之地,。1993年，扎哈推出她的成名作——德國萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站,，通過營造建筑物與地面若即若離的狀態(tài),，使建筑達(dá)到一種海市蜃樓的效果。

2004年,，她憑借臺灣臺中古根漢美術(shù)館設(shè)計斬獲了被譽為建筑界諾貝爾獎的普立茲克獎,。她因此創(chuàng)下了兩項記錄——該獎創(chuàng)立25年來第一位女性獲獎?wù)撸约白钅贻p的獲獎?wù)摺?/p>

此后,，她逐漸奠定自己的風(fēng)格與地位,。迪拜ME酒店、羅馬國立當(dāng)代美術(shù)館等建筑皆展現(xiàn)了她獨特的設(shè)計理念,。她還跨界實踐了幾乎所有的設(shè)計門類,，一雙她親自操刀的富有建筑感的桃紅色涼鞋常被她穿到辦公室，用來提振員工們的士氣,。

近幾年來,，扎哈和中國建筑界的交往也日益密切。她在中國交出的第一件作品是廣州歌劇院,，人們對她一改其風(fēng)格的內(nèi)收設(shè)計感到驚訝不已,。對此扎哈很理性地解釋道：“作為城市歌劇院，我必須先考慮它的功能性,、實用性和可行性,。”她對自己的作品抱有強烈的自信心,，“我始終認(rèn)為我的設(shè)計是非常獨特的,，這個建筑蘊含著一種想象，就好像是珠江河畔,，流水沖過了兩塊漂亮的石頭一般,。”

她旗幟鮮明地反對建筑中的直角，對建筑的本質(zhì)進(jìn)行重新定義無疑顛覆著傳統(tǒng)建筑的規(guī)則,，考驗著普羅大眾的接受力,。那些躺在圖紙上的美麗絕倫、充滿想象的建筑設(shè)計大多遭遇過難以付諸實施的命運,。如今再談起那段經(jīng)濟拮據(jù),、設(shè)計方案被埋沒于廢紙堆中的日子，扎哈已經(jīng)顯得有些云淡風(fēng)輕,。