北宋名僧惠崇,，曾經(jīng)寫過兩個自認得意的句子：“河分岡勢斷，春入燒痕青,?！比欢@兩個句子，前一句是唐人司空曙的手筆,，下一句是劉長卿的,。于是時人就嘲諷惠崇說，“河分岡勢司空曙,，春入燒痕劉長卿,。不是師兄多犯古，古人詩句犯師兄,?！?br/>

這個故事不妨成為一個雅謔，但里面涉及到了一個化用前人作品的問題,。秦觀《滿庭芳》里的名句“斜陽外,，寒鴉萬點，流水繞孤村”,，化用了隋煬帝楊廣的“寒鴉飛數(shù)點,，流水繞孤村”，直接取用的幅度很大,，但不妨礙秦觀的這篇作品為后世傳頌,。

北宋滅亡后，陳與義萬里逃難,，寫下了七律《傷春》,，第三聯(lián)“孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重”,，上聯(lián)化用了李白的“白發(fā)三千丈,，緣愁似個長”,，下聯(lián)化用的是杜甫的“關塞三千里，煙花一萬重”,。這兩句詩,，絕大部分來自李杜的成句，然而非但沒有抄襲之嫌,，反而比李杜的原句都要好,。尤其是“每歲煙花一萬重”，經(jīng)歷過憂患的人都知道：心情沉重的時候碰上佳節(jié),，人不會變得開心,，而是憂患感會更重。陳與義這兩句可謂沉郁至極,，即便李杜在前,，也不能掩奪其光彩。

清代詩人黃仲則,，曾寫下詩句“似此星辰非昨夜,，為誰風露立中宵”，上一句從李商隱的“昨夜星辰昨夜風,，畫樓西畔桂堂東”中化出,。根據(jù)李商隱的詩，“昨夜星辰”暗指美好的戀情,。黃仲則這里是說,，天上星辰已不是昨夜的了，然而夜深人靜之時,，詩人仍然孤獨站立在風露之中,，究竟所為何人？這兩句可謂道盡了相思之苦,，有過暗戀或失戀經(jīng)歷的人,，大抵讀了都會心有戚戚焉。這種化用,，在表達上比前賢轉入一層,，詩意感人至深，是以自身也成為佳句,，以至于后人談起黃仲則,，會經(jīng)常提及這兩句詩。

同樣是取用前人作品,，惠崇見譏,，而秦觀,、陳與義等人見賞,，可見問題的關鍵不在能否化用,，而在如何點化?；靡阅芤姵鲎髡咦约业男那闉橘F,。惠崇那兩個句子,，一來沒有變化前人,，二來未見自家心情，變得與集句甚至是抄襲沒有什么差別,，這是他被嘲諷的原因,。

化用前人作品，是寫詩作文時的一個重要手法,。面對前人留下的寶庫,，如果一味強調(diào)獨抒性靈，將前人作品棄置不理,，這是自我作古的妄人做法,，其作品必然難有深蘊，不會為后世重視,，這已經(jīng)被歷史證明過的了,。

對于古人來說，化用前人作品只是一種常規(guī)做法,，至于運用之妙,，那就存乎一心了。譬如王安石的詩句,，“茅檐相對坐終日,，一鳥不鳴山更幽”，后一句化用了“蟬噪林逾靜,，鳥鳴山更幽”,，王安石把原句的意思反過來說，頗為論者非議,。那些非議聲音并不是沒有道理,，因為從詩意上看，“一鳥不鳴山更幽”刻意與“鳥鳴山更幽”作對而未見高明處,，說白了還是在原句的籠罩之中,。相反的例子是，“興闌啼鳥換,，坐久落花多”,，這是王維的句子，王安石化用而成“細數(shù)落花因坐久,，緩尋芳草得歸遲”,，一個悠然自得的王安石呼之欲出,，這是一個很高妙的化用，可與王維的原句爭勝,。

其實何止是化用前人句子,，即使是在詩中使用典故，也需要別具詩心,。李商隱的《安定城樓》,，是巧妙使用典故的佳例，這首詩的第二聯(lián)是“賈生年少虛垂涕,，王粲春來更遠游”,，賈誼和王粲的身世，古代讀書人可謂盡人皆知,，如果只是陳述他們的故事,，沒有詩人心情，則難以成為真正的詩句,。但李商隱用了“虛”,、“更”這兩個字，就使人一眼看出,，他是自比賈誼和王粲,，感慨自己有才華而沒有施展之地，詩味就從這兩個字里流出來了,。