神山健治

日本動畫導演,，曾跟隨押井守學習動畫制作（后者導演的1995年版《攻殼機動隊》在國際上名聲大噪）,。代表作有“攻殼機動隊 S.A.C.系列”、《東之伊甸》等,。

一個工作狂絕不會浪費旅途的所見所聞,，這在日本動畫導演神山健治身上體現得尤為明顯。第一次去上海時，他逛了外灘和東方明珠塔,，頗為興奮,，回去就在動畫《人造人009》劇場版里把東方明珠作為布景。略有些遺憾的是,，為了劇情需要,，動畫中的東方明珠難逃2001年紐約世貿雙子塔的命運。明明是一個虛構的社會性事件,，旁白卻頗有哲學意味：“人不再聆聽‘他’（注：指上帝）的教誨,。”

這作風里看得到他師傅押井守的影子,。說神山健治,，總是繞不開動畫大師押井守，也繞不開科幻動畫神作《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell,，后文簡稱《攻殼》）,。活在大師輩出的年代,，是幸也是不幸：神山健治有機會于2002年執(zhí)導《攻殼》TV版,、并作為日本動畫導演新人成名，自然要感謝押井守創(chuàng)立的“押井塾”之栽培,；但大部分熟悉日本動漫的人提起神作《攻殼》時,，除開士郎正宗的漫畫原作外，首先想到的多半還是“1995年押井守劇場版”,。

的確,，押井守創(chuàng)造了公認的科幻動畫經典,，他讓全身義體化的草雉素子在深潛中放空,，思考人與機器的界限、靈與肉的關系,，觸探人何以為人的奧秘,，以形而上的哲學氣質攫攝人心。神山健治在這樣的背景下接手TV版,，不得不誠惶誠恐,。當時他只是個后輩，對押井守崇敬極了,，特地拿押井守的作品來分析,，“想把這部片子拍得跟押井守一樣，最好是那種不打我的名字,，而大家一看都說這個片子是押井守拍的,。”

結果卻很明顯：從觀眾到他自己都看出來了，神山健治就是神山健治,，不是押井守,。不過這倒符合了押井守和制片人最開始的期待，“做出一些不同的東西,?！?/p>

2017年6月是他第二次來上海，帶著新作《午睡公主》,。只是這次,，他似乎走得更遠——他做出了一些與自己過往的作品都截然不同的東西。而這改變,，幾乎讓所有熟悉神山導演的人,，都有點瞠目結舌：

神山健治究竟怎么了？ 

午睡公主

GHOST

當年的后輩如今早已算不得年輕導演了,，準確地說,，神山健治是屬于上一輩的人。51歲,，關注國際國內社會新聞,，像某種典型的父親角色——忙于工作，在家的時候沉默寡言,，唯有談論到國事天下事與說教下一代時才有話要說,。連下巴的短茬胡子都為他英氣的五官增添了幾分滄桑。

這樣一位導演的作品,，很大程度上也是形而下的,。如果說押井守著迷于哲學氛圍的營造，神山健治的眼光則毫無疑問投向了復雜重重的社會現實,?？植乐髁x，難民潮,，政治陰謀,，國際關系角力，這些社會元素反復出現在他的動畫作品里,，也每每會有一個極具能力與魅力的孤世英雄橫空出世,，試圖拯救混亂局勢。在《攻殼》TV版里,，這英雄是草雉素子,，作為全世界數一數二的全身義體使用者，兼?zhèn)錂C器般的精準冷酷和女性的敏銳感性,，領導公安九課打擊高科技犯罪,，在難民潮的暴亂中阻止一觸即發(fā)的世界大戰(zhàn),；在《東之伊甸》里，英雄化身為少年瀧澤,，被卷入一場“用100億日元拯救日本”的奇怪游戲,，試圖集合上萬御宅族沖擊日本陳腐的社會體制。

神山健治在日本戰(zhàn)后經濟高速發(fā)展期中度過幼年,。那個時代給他打下的烙印是古典主義式的英雄理想——為了集體利益,，犧牲個人利益也在所不惜。他充滿敬佩地懷想起那個年代的實業(yè)家：“比如松下有松下幸之助,，本田有本田宗一郎,。理想中的領導人應該有很強的愿望或者說偏執(zhí)吧。他們是支撐日本經濟高速騰飛的一批人,，他們有自己強烈的愿望,，會更多地犧牲自己，讓個人的利益與集體的利益,、日本人民的利益保持一致,。但在我這一代導演里，這樣的人已經不多了,，所以我才會特別崇拜有這樣能力和境遇的這批人,。”

好幾次,，他提到日本古代武士,，這個如今被各種文學影視作品浪漫化的群體，寄托了他許多關于高尚人格的理想,，“忠誠于君主,，強調貴族對人民的責任和義務?！彼⒉恢罋v史上真正的武士是怎樣的,，但他承認，《攻殼》TV版里公安九課的原型,，正是黑澤明《七武士》里為貧苦農民抵御山寇的七武士：“黑澤明刻畫了一群掙不到錢還賭上性命做事情的人,，他們去做自己認為正確的事情,。這在我看來非常了不起,。”

神山健治看過黑澤明導演的所有作品,。他自稱這些個人的思考閱讀趣味是“私貨”,，早年導演動畫時，常有意把它們塞進作品中,，成為支撐故事的內核之“魂”,，只不過披上了不同故事的“殼”,。《攻殼》TV版第一部別名叫《Stand Alone Complex》,，“各自獨立的集合體”,，這個概念實際上也與七武士類似：“大家目的不一樣，他們每個人有自己的想法,，用自己的方式去完成自己的任務,。這種方式雖然是很理想，但需要每個人的能力非常高,，實現起來很困難,，所以才是‘理想’?！?/p>

“可以擴大到對于整個社會制度的理想嗎,？”

“確實有，我的作品本身反映的就有這樣一種意圖：每個人都能做好自己的事情,，都能夠提高的話,，整個社會是一定會有提高的?！?/p>

《麥田守望者》是他十幾歲時最喜歡的小說,。他把里面的一句話作為《攻殼》第一部中犯罪者“笑臉男”的標語貫穿始終，成為解謎的線索：“I thought what I'd do was I'd pretend I was one of those deaf-mutes（我曾以為我該像他們一樣裝聾作?。?。”但又在動畫中意味深長地加了一句,，“or should I（可我真該這么做嗎）,？”

人造人009：正義召喚

進入“美麗新世界”

《攻殼》TV版放映于新世紀初，那個時候,，一部主題嚴肅,、色調冷暗的科幻動畫尚有受眾；如今15年過去,，日本動畫市場天翻地覆,。神山健治是從2009年的《東之伊甸》開始感受到這點的。盡管《東之伊甸》仍舊是他熟悉的科幻故事,，但其明快的色彩,、輕松的故事基調、青春愛情冒險等種種元素,，使它與《攻殼》相比顯得“輕”了不少,。

新一代的日本年輕人想要怎樣的動畫？作為一名必須平衡藝術與市場的導演,，這個問題神山健治不得不琢磨,。毫無疑問,，隨著物質生活的豐裕、社會大局的穩(wěn)定,，越來越少的年輕人愿意思考嚴肅的政治與社會議題了,，至少，動畫不再是一個合適的載體,。校園生活,、戀愛、學業(yè),、工作,，每件事似乎都只與個體相關，小確幸或者小確喪才是他們生活的主要內容,，當年戰(zhàn)后為整個國家社會謀求快速發(fā)展的時代,，早已煙消云散。

“過去,，一個強大的意見領袖大家會尊敬他,，但現在的網絡社會，大家會覺得,，不要去尊敬意見領袖,，好玩兒就可以，好玩的話我就去看,。這個方向在發(fā)生轉變,。”神山健治在描述一個娛樂至死的社會,，某種程度上,，這也正是赫胥黎《美麗新世界》所描述的未來。他因此將《東之伊甸》的男主角瀧澤設置為一個“別人說什么都忍得住”的領袖——相較之下,，作為公安九課精神核心的草雉素子,，完全是一個擁有古典品質的領袖角色，果斷堅定,，冷靜干練——而瀧澤身上具備的品質,，是神山健治所以為的網絡時代的領袖特質：有話題性，經得住“黑”,，但卻實在地處于民眾關注的中心,。

看起來，神山健治自己也不會是自己所描述的網絡社會的領袖,?！皹尨虺鲱^鳥”，這句話被他重復了兩遍,。說話時,，他的肢體語言局限在胸前，被無形框住似的,，一言一行都是規(guī)矩,、儒雅和禮貌，大多數時候語氣平靜罕有波瀾——他難免會讓觀者想到節(jié)制,、不事張揚,、低調或諸如此類的詞語。

但在動畫里,， 這個永遠尋求著在作品里與當下社會現實發(fā)生關系的導演,，努力在為自己“七武士”的理想尋找一副新的軀殼。放在黑澤明的時代,，七武士要做的是為受天災人禍所累的農民驅趕山寇,，而在神山健治的時代，瀧澤想為龐大的“御宅族”群體（即沉迷于二次元的“家里蹲”,，極端者不進入現實社會謀生）找到出路,。

故事的結尾，神山健治犯了難,。他讓瀧澤成為了網絡時代的王子和眾多御宅族擁護的意見領袖,，但卻下不了結論：該讓瀧澤對他們發(fā)出怎樣的行動指示和命令，才能達到所謂拯救日本社會的目標,？

思考了很久,，他決定留下一個開放式結局——瀧澤給所有人發(fā)了短信，關于人應該怎么活,，希望大家找到自己的答案,。

“跟我同一個年齡層的人都覺得這個結局很好，跟我有共鳴,。但年輕人不買賬,，年輕人希望給出一個非常明確的、哪怕是非常個人的答案,?！庇胁簧倌贻p觀眾在推特上給神山健治發(fā)信，對這個結局表示不滿,，也有人提出自己的建議,，比如讓男主帶著女主私奔，還有的明確表示,，希望導演把自己的想法畫出來,，最好是大家從來沒看過、想不到的,。

從這次起,，神山健治真切感受到“個人主義真的壓過了集體主義”,。彼時已有些名氣的他開始感覺到壓力，“是不是要把之前做《攻殼機動隊》時開心的時刻忘掉,？是不是應該改變一下我這種做片的方式了,？我當導演15年，剛開始當導演的時候是以一種普通愛好者的心情去導演,，我覺得這樣會做出粉絲喜歡的片子,。但15年前和15年后粉絲已經變了，我感覺已經無法理解現在的粉絲在想什么了,?！?/p>

在《東之伊甸》的開頭，瀧澤失憶了,。神山健治說,，其實，想要失憶的是自己：“我想要失去當時做新人導演時候的記憶,?！?/p>

攻殼機動隊SAC 2nd GIG：個別的十一人

動畫大師押井守

放棄Ghost，留下Shell

這改變的成果,，是神山健治2017年帶來上海國際電影節(jié)的新作《午睡公主》,。一場映后導演見面會上，在座約七八成都是年輕男性,，交談時明顯能感到他們羞赧的宅男氣質,，相熟者聚團交流，話題從神山健治到《攻殼》,，再到日本動漫市場,、汽車產業(yè)、游戲,、動漫新番,。在大群宅男中，偶見幾位穿蘿莉裝的女孩,。已經晚上11點多,，但人群未散，排隊輪流上前與神山健治合影,。盡管疲憊,，神山健治還是在現場和觀眾玩起了集體猜拳的游戲，耐著性子,、一次次陪著粉絲擺出情緒高昂的笑容,。整個現場，像是一個極小型的二次元愛好者見面會。

在國內,，比起新海誠等更為大眾青春的動畫導演而言,，神山健治確實只算得小眾。在老粉絲的心中,，神山健治的名字與這些關鍵詞聯系在一起——科幻,，社會現實,，人文思考——但這次,，他帶來的卻是一部相當大眾化的作品?？苹米兂赏?，擁有魔法道具的女孩在父親幫助下突破重重阻難拯救世界，這樣的劇情,，反而是老粉絲有些不適應,。

但神山健治覺得，這正是順應粉絲意見做出的一部更加個人化的作品,?！胺炊且郧暗淖髌罚豆C動隊》也好《東之伊甸》也好,，看起來是一種體系化的東西,，但里面是塞了很多‘私貨’的。這一次剛好相反,，外殼看起來是寫給女兒看的非常個人的東西,，但內核反而是更加大眾更加商業(yè)的?！?/p>

“為什么會做這樣一個選擇,？”

“因為內核塞東西大家不會看,?！?/p>

他在各種宣傳場合反復言說，《午睡公主》是一部做給女兒看的作品,，女主角原型也是自己女兒,。女兒喜歡水藍色，他便特意在片中為女主角畫了水藍色的書包,。動畫里,，父親沉默寡言，雖然父女倆同時在家,，兩人卻用手機短信交流——“這就是我們家每天發(fā)生的事情,。”

女兒15歲,，正處在叛逆的年齡,，很多時候，神山健治并不清楚女兒在想什么,。他自愧陪伴女兒的時間太少,。制片人櫻井圭記從《攻殼》TV版第一部時就在神山健治手下做編劇，同樣與神山認識近15年,，算起來,，或許神山和工作伙伴呆在一起的時間比和女兒相處的時間要長?！八刻旃ぷ骱荛L時間,，”櫻井說每一個“very”時，都伴著驚人的語氣和鄭重的點頭,，雙手拉開比劃著長度,，“very very long hours（很長很長時間）?！痹谒磥?，神山健治在工作中有幽默、富有魅力的一面,，但另一面卻也相當嚴苛,、不大妥協(xié),，“迫切地尋求靈感,，細化目標，一遍遍地要求手下人修改以達到自己理想中的效果,。有時會讓我們重寫劇本,，或者把什么顏色,、構圖全部改掉……”像是自己國里的王,。

當然，放在15年前,，作為新人導演的神山健治對作品的控制并不似今日。那時候的他還只是一個小人物,，為了贏得團隊成員的尊重和配合,，也為了每一集動畫質量和風格的統(tǒng)一，為了《攻殼》TV版的口碑,，他需要做更多妥協(xié),。那畢竟是他人生中第一場決定職業(yè)生涯的硬仗,。

之所以能得到這次關鍵的執(zhí)導機會,，很大程度上歸功于神山健治的積極,。他并非動畫科班出身，考上了某大學的食品科學系,，但從未入學——他揣著父母給的學費偷偷跑去了東京，一邊在報社打工送報,，一邊憑著自己從小畫棒球漫畫的功底去動畫制作公司試運氣,。慢慢地，他入行了,，從背景和美術監(jiān)督開始,，逐漸結識沖浦啟之等上一輩動畫人,。他開始自己試著寫動畫企劃、寫腳本,，一有機會就向前輩們請教,。

那是80年代末90年代初，據神山健治轉述,，押井守的話是，“年輕人都不喜歡寫企劃書,，不喜歡到處投稿去拉錢,。”經沖浦啟之介紹,，押井守知道了有神山這么一位勤奮積極的年輕人,，押井守說,，這樣很好,，不然我們開個培訓班教年輕人寫企劃吧?！把壕印庇纱苏Q生。

這樣的奮斗經驗讓神山相信,，與前輩的溝通是重要的,，“我一路走過來，是因為站在巨人的肩膀上”,，這讓他用十來年時間,，就完成了別人可能需要花20年才能做到的事情。他也毫不掩飾自己想把這條人生經驗傳授給女兒的心情,。他為此特意將《午睡公主》里的女主角設定為一個性格開朗外向,、能與各個年齡段的人順暢溝通的孩子，“希望女兒能成長為女主角這樣就好了,。”

“現在這個世界代溝越來越嚴重……”神山健治習慣性地把家庭的代際溝通矛盾上升為一個社會議題,。他并沒有把這些期待直接地告訴女兒,，先說“她現在才15歲,，還差一口氣，可能17歲時就能發(fā)現”,，又說,，“我也像作品里的爸爸一樣，和女兒交流存在一點困難,，不擅長這種事?！?/p>

但足以讓他欣慰的是,，女兒雖然只是淡淡地給他發(fā)了條“看過了”的短信，但也告訴他,，自己注意到了那個水藍色書包,。

東之伊甸

無處覓英雄

《午睡公主》結尾,，一個狀似哥斯拉的大怪物從海里上岸,，肆無忌憚地摧毀城市,。這情節(jié)與庵野秀明去年的新片《新哥斯拉》如出一轍,。紐約電影節(jié)時，有一名六歲小朋友問神山健治,，這個巨人到底是什么,？

這也是上海電影節(jié)新片放映后,，觀眾討論的焦點問題之一,。沒有交代背景，不知怪物是什么,、目的為何,，看上去像是為了劇情完整而強行設計了一個終極怪物。神山健治先以官方口吻作答,，“直接說這個答案就沒意思了”,，話鋒一轉，熟絡地談起了六年前的“3·11東日本大地震”：“當時大家受到很大的沖擊,，日本的經濟和人們的心態(tài)都出現了一些變化。現在過了六年,，大家可能情緒上好了一點,，但是心里那種有點陰暗的情緒感受還是藏在心里的某些地方。巨人可能就是這些感情的一種表現,?！?/p>

這也是個有趣的現象,，從去年庵野秀明《新哥斯拉》到新海誠《你的名字》,，再到如今神山健治《午睡公主》，近兩年的日本動畫導演們像串通好了一般,，談作品則必提2011年延續(xù)至今還余波不斷的大地震。對新海誠這類更為新生代,、偏重青春路線的動畫導演來說，大地震或許是在他們長久平靜的生活中投下的一顆原子彈,，但對向來關注時事的神山健治,，他早慣于在動畫中和這類大事件交手。不僅是習慣,，甚至可以說是強迫癥般的社會責任意識，“一定要在作品中找到現實與自我的關系”,，這是他自陳的作品核心,。

但一反常態(tài)地，這次他有點吃不準,，到底要如何處置動畫和現實的關系,。地震時,，他忙著《人造人009》劇場版的制作,，沒受到直接沖擊，只是知道有人身亡,、有人無家可歸,，問題叢生。他想去幫忙,，可放下手頭工作去做志愿者嗎,？“那肯定也不行。別人沒有家我自己再不要家了,？作為日本人我有要幫助自己同胞的心情,，但并不知道能具體做什么,?！?/p>

那時候他甚至想到，《人造人009》原作漫畫作者石森章太郎的家鄉(xiāng)在荒川,，那正是受災比較嚴重的一個地區(qū),，能否借此在動畫里表現些什么？但當時,，動畫腳本,、作畫等各方面都已經趨于定型，此時再改,，又對不起團隊,。

“我想去通過行動幫那些受災的人又做不到，我想去理解那些受災人的心情又理解不到,，我想通過作品去表達一些東西又傳達不到,，所以始終處在一個很矛盾很復雜的心態(tài)之中。一直在尋找答案這種迷茫的心態(tài),，事實上是一直持續(xù)到現在的?！鄙裆浇≈斡馐菹鞯拿奸g擰出“川”字,。大災來臨,，無處用力，這對矢志保衛(wèi)民眾的“七武士”來說,，恐怕也是最深切的悲哀,。

等到《午睡公主》,，大地震已經過去了六年,。神山健治說自己在制作時其實有意要避開它：“地震的確造成了很大的問題,，但大家是不是想忘掉這個事情,？我自己受到地震的很大影響,，覺得很迷茫找不到答案。但大家受到影響后是想看點開心的東西,，所以我就覺得，是不是不要把我個人的東西放到作品的內核里面,？所以在《午睡公主》里，我有意無意地把自己的心情從作品的內核中退了出來,，我有意不去影響,?！?/p>

盡管嘴上說著“是差不多到忘掉這件事的時候了”，但哥斯拉一般的怪物,，畢竟走進了動畫里。

就像從童年起,，神山健治就在用動畫做著現實中無法完成的事情。小時候的他是個棒球少年,，但因為身體力量弱,、投球投不遠，他總是被安排在最近的二壘手位置,，再到后來被換到右外野，距離遠,，更投不中了,，最后成為了長久的板凳替補隊員。于是他開始在課上畫棒球漫畫,，每畫好一集就拿給同學們看,，收獲無數佩服的眼光。

“那么可以認為,，你動畫里的那些孤世英雄般的領袖,，也是你對自己的希望嗎,？”出乎意料，神山健治否認了,，“雖然我小時候也看過很多英雄動畫,，但是自己并不想當英雄,。因為自己不想做英雄，才讓作品中的形象承擔了這個位置,?！?/p>

“是不想，還是不敢,？”

“可能是不敢吧,。”他稱自己正是不愿意在人前拋頭露面,，才選擇了可以幕后工作的動畫制作,，“沒想到現在還是要接受媒體采訪，哈,?！?/p>

但采訪結束后，制片人櫻井圭記偷偷把我拉到一旁：“盡管他自己不承認,，但我個人感覺,，他是有意或無意識地會把自己重疊到自己創(chuàng)造的人物上。他可能會否認,，但他的回答并不總是他對自己的正確認識,。”櫻井確實感到,，神山健治塑造的人物是他自己的一面鏡子,。無論殼如何改變，他都在補償著自己實現不了的英雄夢,，一個孤獨乃至有些偏執(zhí)的英雄夢,。

（特別感謝賈霄鵬在翻譯上提供的專業(yè)幫助）