90年代末,，他走進交通茶館,，像是被打了一下，他找到了他的“山頭”,。
“一進來這個茶館就興奮了,，這里熱氣騰騰的，人員豐富,，原封不動就可以畫起出來,。”
有時候,，他會請一些茶館里相熟的街坊,，到他的畫室當模特。
他在畫室布置了一面跟茶館相仿的老磚墻,，模特就躺在茶桌上靈魂出竅,，溫情而世俗,。
他會指著畫面里的人告訴你，這個棒棒姓甚名誰,，每天大概幾點鐘來到茶館……
這種熱騰騰的煙火氣在陳安健的畫里繚繞,，有時甚至是傖俗的，但這是生活的本相……
汪曾祺曾經(jīng)寫過那些泡小酒館的人：“我們喝酒的人,，就像天上飛的鳥,，看見地上有棵樹，總是要停一停的,。四川的茶館里停滿了這種鳥,。鳥兒們說話也婉轉：你個瓜娃兒，啷個好久不來了嗦,？”
這座山城,，畢竟是抗戰(zhàn)時期當過陪都，四川美院不在成都而在重慶,，不在風物優(yōu)美之地,，而在碼頭煙囪叢中，黃桷坪整整一條街的所有建筑上,，涂鴉像無處不在的爬山虎,，爬滿了每個角落，曾是轟動一時的街區(qū)改造工程,，引得街區(qū)老大娘跳出來老大的不樂意,。悖論般的共融，相安無事的沖突,，是黃桷坪的底色,。
交通茶館就在這么個地方，半層在地下室,，半層在地面之上,，可采天光，算是0.5層樓吧,。茶館非常破，非常舊,，因為這里是最底層,、最便宜的喝茶去處，一杯三花只需兩塊五毛,，一杯重慶最為普及的下關沱茶,，也不過剛剛漲價到四塊五毛，如果你心疼茶錢,，自帶茶葉,，到茶館里討瓶開水自泡,，所費不過五毛，是真正的平民消費,。
從上個世紀末開始,，畫家陳安健以這家老茶館作為創(chuàng)作對象，畫了一系列茶館主題的油畫作品,，兩年后,，聽說這家茶館要拆遷，改建成網(wǎng)吧,，他掏錢把這里承包了下來,。
“這個做網(wǎng)吧不合適的嘛，老房子有消防隱患,，而且老百姓也需要有個喝茶的地方,。99年的時候，川美校慶,，羅中立把這些老同學喊起回來,，我就把老同學請起來喝茶，當時何多苓坐到那個窗子邊邊上,，跟我說,，‘嗨呀，這個茶館太好了,！千萬,，把它保留下來，什么都不要變,。一塊磚,，一塊木料都不要變。只能修補,?！?/p>
“我當時就這樣想的，但是從他嘴巴里說出來分量就變了,，當時何多苓名氣多大的,，有同學的肯定，心頭底氣更足了,?！?/p>
他找到茶館所屬的交通運輸局，表示自己愿意出資承包茶館,?！拔页鲆话氲馁Y金，以我的名義承包,，讓交通運輸局的職工自己經(jīng)營,，我不參與經(jīng)營,，不分成，他們經(jīng)營起來就沒什么壓力,?！彼桓撠熃?jīng)營茶館的老板提了兩個條件：一是時刻要保障老房子的安全，二是不要隨便漲價,，保持平民消費,，不讓老茶客流失。
如今,，交通茶館,、胡蹄花和梯坎豆花，已經(jīng)成了黃桷坪的名片,，茶客也因此變得多元：攬鏡自照,、撅嘴自拍的時髦女孩；在斑駁的茶館老墻上畫碳筆畫的美院學生,；把汗衫推到雙乳之上,、袒露著肚皮下棋的退休工人；花襯衫禮帽,、眼神活泛,、大油手里永遠盤著幾塊老玉的文物販子……交通茶館里的老茶鬼從來不會少見多怪。前一陣子,，一位外國芭蕾舞者在這個破破爛爛的茶館里做了一場行為藝術,，盛裝在茶桌間跳起經(jīng)典芭蕾，滿座茶客兀自淡定,，竟連個試圖湊上去看熱鬧的都沒有,。
《茶館系列—自畫像》
川美77的光榮與藩籬
陳安健畢業(yè)于川美，屬于大名鼎鼎的“川美77級”,，這是“文革”浩劫結束后第一代入學的美術大學生,，此前巨大的空當為他們的快速崛起騰開了空間。高小華的《為什么》,、程叢林的《1968年某月某日,，雪》、王亥的《春》,，成為反思“文革”的“傷痕”藝術扛鼎之作,，這之后又有羅中立的《父親》和何多苓的《春風正在蘇醒》。陳安健在班上屬于年齡最小的幾個人之一,，對身邊發(fā)生的一切懵懵懂懂。
“他們年齡到了,，反應過來了,，我閱歷不夠,，屬于開竅開得比較晚的?！标惏步∮浀?，程叢林畫《1968年某月某日，雪》的時候,，他被要求在頭上扎上紗布,，扮演畫面中那個傷病員角色。
“我們系同學年齡跨度比較大,，20歲左右和30歲左右是兩撥人,，程叢林屬于中間，入學的時候二十四五歲,，在成都藝校讀了幾年,，基本功相對扎實?！碑敃r的同學里很多相當老成,，不少是工作了很多年又來讀書的，相形之下,，高中一畢業(yè)就直接上了大學的陳安健像個孩子,，跟他們甚至有代溝。他跟程叢林最要好,，因為年齡差距沒那么大,，“我當時對他們的創(chuàng)作意圖不太理解，程叢林當時受到了蘇里科夫《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》的影響,，就像高小華的《為什么》受到俄羅斯圖片的影響,，羅中立的《父親》受到蘇聯(lián)畫報頭像的影響，這些影響都是正能量的,。程叢林絕對是同學里醒（開竅）得比較早的,。”
陳安健說,，在川美的77,、78級中，普遍有一種你追我趕的情態(tài),，同學們都暗中較著勁,，但這種較勁是很正向的。學生時代,，他喜歡畫風景,，畫過一張南川，歪歪倒倒的房子和老橋。前些時他無意中翻到這幅舊畫,，吃了一驚,。“現(xiàn)在看起來畫得多好的,，當時我覺得畫得很差,，因為有心理陰影，覺得何多苓,、程叢林還有大家公認的高小華他們畫得好,，我始終畫不過他們?！庇袝r候,，畫完一張好畫，比如《煉鋼工人》和《農(nóng)院》,，同學們贊,，要他請客，他還不信,?！八麄冋f畫得好，我也沒意識到,，就笑了一下而已,。”
當時對陳安健影響最大的大多是蘇聯(lián)畫家：列賓,、蘇里科夫,、列維坦、希施金……“這些名字天天念叨起的,?！彼欢让詰傧Ｊ┙穑胄Хㄋ嬌?，但是這條路卻走不通,。“周圍環(huán)境沒造就我,，我生活周邊沒得這種根基唦,！”他臨了很多希施金的風景，特別是造船圖,，造船用的木材靜靜地等待著,，前面一條清澈的溪流。俄羅斯的森林沒有遭到破壞,，希施金就生活在這樣的風物之中,。為了畫森林,，陳安健專門去云南茂林深處看樹，發(fā)現(xiàn)都是些亮腳林,?！吧蹲咏辛聊_林呢，下面是光禿禿的,，上面是林子，沒得灌木,，也沒得啥子水,。”他一下索然寡味,，漸漸放棄了風景畫,。
《茶館系列》
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《茶館系列》
“拿下茶館就是打下了山頭”
畢業(yè)之后，他畫過不少涼山風景和西藏人物,，當時風情畫走俏,，尤其是藏民題材，在市場上很受歡迎,。用陳安健的話說,，藏民題材好走一點兒，能給自己“找點兒稀飯錢”,。
“藏民大家都在畫,，出不到頭。不是一個山頭,。羅中立是一個山頭,，張曉剛是一個山頭，程叢林是一個山頭,，我還是要去找個山頭噻,！”他戲言。
直到90年代末,，他走進交通茶館,，像是被打了一下，他找到了他的“山頭”,?！耙贿M來這個茶館就興奮了，這里熱氣騰騰的,，人員豐富,，這個茶館好容易畫哦，原封不動就可以畫起出來,?！?/p>
剛起頭的一兩張,，葉永青就很喜歡?！叭~永青是第一個認可的,，我一畫了這個茶館以后他說，‘安健,，你這個再畫幾張,，在我的會館去辦展覽?！标惏步〉谝粋€個展,，就在葉永青的昆明上河會館，賣得很好,。
“安健是一位沉默的藝術家,，從不高談闊論和讓無當?shù)奈幕^念糾纏自己?！瓟⑹率呛唵蔚?、藏而不露的超寫實手法，濃重的色彩暗合了作者藝術發(fā)源地——四川油畫批判現(xiàn)實主義和鄉(xiāng)土寫實的傳統(tǒng)文脈與素養(yǎng),。面對茶館人生舞臺般的雜味俱全的俗事世界,，陳安健有點像個旁觀者，有非常明顯的客體的角度,，外在世界通過他的眼睛走馬燈似的轉,，旋轉出形形色色的人生百態(tài)。欲望,、痛苦,、歡樂、記憶和想象力都濃縮于這樣一種理性而頹廢的格調中——一種沒落和熱鬧,、冰冷而又濃烈,、激情的情懷?！比~永青這樣描述自己的老友,，“他是我所認識的藝術家中最勤奮的人。對藝術的摯愛和單純的理解使他有別于他人,?！?/p>
這種單純時至今日保存完好，有時甚至是一種老天真,。他轉著骨碌碌的眼珠子,，一邊跟我說話，一邊完全不耽誤功夫地往四周看來看去,。很快被他看到了有趣的一幕：一個明黃色衣服的女人在抽煙,，面有慍色,，而她對面的男人擺出了談判和攤牌的樣子，手里拿著的一疊紙,，不知道是不是離婚合同,。陳安健馬上不動聲色地站起來，用手機拍下這一幕,。
《茶館系列—帥》
世俗之中人的溫度
之前他的很多畫面都直接來自茶館,。這幾年，他開始擺拍和再創(chuàng)作,。莫言獲獎之后他畫的那幅《諾貝爾》,，就是茶客戲仿，領頭的茶客用莫言的《豐乳肥臀》遮臉,，后面的人手里依次托舉著煙斗茶盞卷毛狗，隊伍末梢,，一個好奇的光頭在打量大家,，那就是陳安健本人。
有時候,，他也會請一些茶館里相熟的街坊,，到他的畫室當模特，通常不寫生,，依然是照相寫實,。他在畫室布置了一面跟茶館相仿的老磚墻，模特就躺在茶桌上靈魂出竅,，溫情而世俗,。他會指著畫面里的人告訴你，這個棒棒姓甚名誰,，每天大概幾點鐘來到茶館,；那個獨居的范大爺，原先是哪里的工人,，前兩年過年的時候,，在家里“走了”，幾天后才被人發(fā)現(xiàn),。他的另一幅《帥》也是以范大爺為中心,，范大爺長得喜氣洋洋，一把美髯,，確實是很入畫的,。這次是范大爺穿的一件T恤衫上印滿了豐乳肥臀，一群茶客戲謔著想去摸,?？吹贸?，在寂寞中走向人生終點的范大爺，生前其實是個很熱鬧的人,。這種熱騰騰的煙火氣在陳安健的畫里繚繞,，有時甚至是傖俗的，但這是生活的本相,。就像他畫面里的女性都是上了點年紀,，被生活毫不留情地捶打過的樣貌：過度用力地打扮自己，穿著并不適合自己的衣服花枝招展,，對生活保持著絕不挑剔的接受度和最高程度的興味,。這樣的中年婦女熱烘烘的，令人信任,。
一位多年的朋友最了解這位藝術家,，“陳老師對新銳的藝術流派不隔膜，他只是選擇了最適合自己的風格,，他其實是很open的,，并不保守?！彼f,，剛開始畫茶館系列的時候，周圍朋友也有點意外,，沒想到陳老師一畫就是近二十年,，而且漸入佳境。
陳安健說自己膽小,，小的時候住在七星崗,，嘉陵江對岸就是長安兵工廠，兩派武斗,，他嚇得要命,，但是又忍不住要從窗簾下面偷看。后來在美院附近的工作室,，有人從大樓頂上跳樓自殺,，他一到晚上要從那棟樓走過就提心吊膽，于是花錢雇了門衛(wèi)大爺,，每天畫畫到深夜回家的時候,，大爺就來陪他走回家，算是個保鏢,。
“一年以后我去看他,，他晚上還是叫老大爺送他回家，我問他,，都一年了你還不敢自己回家,？他說,，已經(jīng)不怕了，不過我不好意思把每個月給老大爺?shù)倪@筆錢停了,?！迸笥颜f，“陳安健是對錢極度不敏感的人,?！?/p>
1979年，與程叢林,、華堤,、張曉剛在川美寢室
地方性與后衛(wèi)
陳丹青在一次川美77級回顧展上看到陳安健的畫，“游目四顧,，就看見了陳安健色濃味咸的《茶館》系列,，不料這一看，好比酒席間嘗一口當?shù)赝廉a(chǎn)的榨菜,，我這才感覺自己分明到了四川,。”他并未過度贊譽這些手法明顯趨向傳統(tǒng)的作品,，但卻聯(lián)想到了畫家與地方性之間的關聯(lián)：維米爾一輩子沒有走出他的故鄉(xiāng)，米勒在他的村莊里直畫到老死,。
“‘堅持現(xiàn)實主義’之類叫囂余音,，偶或聽聞，豈知事物而須堅持者,，情形已經(jīng)不妙,。怎么辦呢？期刊展覽固然仍是一方地盤,，連這地盤也難攀附擠入而竟兀自‘堅持’者,，就大約是格外老實迂闊的傻漢，最近給我撞見的四川美院陳安健,，正是這樣一位憨人,。
“不消說，這批作品觸目地過時,、次要,、邊緣，畫面平凡晦暗,，休想給當代評論話語提供聳動新穎的說法,，即便在二十年前，也必淹沒在同代作品中——這些畫既不見武斗現(xiàn)場的戲劇性,，也沒有青春主題的詩意：老茶館,、老茶具,、老茶客，加上‘照相寫實’手法——如此而已,。當年由羅中立率先取用的‘照相寫實主義’,，在《茶館》系列中熄滅了宣言般的英雄氣息，作者僅以傻瓜機式的快照攝取茶客姿影,，同時,，以‘照相寫實’忠實而瑣屑的技術，一五一十描摹著他們的面相與神態(tài),?！?/p>
陳丹青轉而寫道，陳安健這樣“無可救藥的地方畫家”讓他感慨又感動,，在世俗精神盡歸之于宴樂的當下,，恰恰是這種貌似不肯變通的地方性，保留下了傳統(tǒng)與民間的血脈,。
茶館會不會有一天消失,？他不知道，畢竟這里不是梵高的咖啡館和黃房子,。他覺得,，他得努力畫畫，如果他成為梵高,，茶館就保住了,。
2018年春天，陳安健會在川美美術館舉辦他的大型個展,，這是一個低調了20年的藝術家走出去的一個展覽,。他打算同時選出一些小幅作品，直接掛在茶館里,，把茶館作為一個分展館,，甚至把開幕式也放在這個破破爛爛的茶館里，這里是他的作品直接萌芽和野蠻生長的地方,?！敖拥貧狻辈皇且粋€修辭手法，他就結結實實地長在這塊地里,。
到了現(xiàn)在的年紀,，他開始悟到，一個畫家能夠畫什么,，擅長畫什么,，其實都有命定。“任何藝術都有來龍去脈,，比方羅中立,，他在農(nóng)村待過很長時間，對農(nóng)民有深入的感情,。何多苓一直對美女有熱情,，同樣畫美女，他要比其他人多那么一點點感覺,。我們眼里頭很普通的姑娘,，他都能抓住特點畫得很美，這就是他的強項,。程叢林有宗教感,，我們一起到外頭去寫生，到了康定的折多山,，他一上了山頂以后,，馬上就說那片雪山像盔甲，古戰(zhàn)場那種感覺,。他的認識和普通人不同,，出手就不一樣?！眲?chuàng)作雖然有時貌似無中生有,，但唯一難以篡改的就是創(chuàng)作者的性情。
“茶館這個主題,，我可以永遠畫下去,，我的根基就在這兒。重慶文化是碼頭文化,，有碼頭，有袍哥,，有愛喝茶的一群人來來往往,。陳丹青說我像維米爾，維米爾活著的時候沒出啥子名氣,，他的宣傳手段落后了,，可能他這個人不善于經(jīng)營社交圈子，都是莽嘟嘟畫畫的人,。畫商來推他的畫,，他無動于衷，他還是按到自己的思維來畫,。這個說得我多高興的,。”陳安健憨得怡然自得,，身上穿著一條茶館老板娘為他綴補的舊褲子,。
茶客在陳安健的交通茶館內喝茶下棋,、打牌（大食）
