王麗萍

國家一級(jí)編劇,。代表作有《保姆》《錯(cuò)愛一生》《婆婆媳婦小姑》《媳婦的美好時(shí)代》等等,，最近作品為《國民大生活》,。2013年，《媳婦的美好時(shí)代》在非洲坦桑尼亞播出,，在當(dāng)?shù)丶t極一時(shí),。4年后，王麗萍創(chuàng)作的另一部電視劇《生活啟示錄》在蒙古播出,，成為蒙古家喻戶曉的“網(wǎng)紅劇”,。

寫了22年現(xiàn)實(shí)主義劇本的王麗萍骨子里是浪漫的：每到一個(gè)城市，一定要去當(dāng)?shù)孛说牟┪镳^轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),，布拉格廣場的卡夫卡博物館,，倫敦道堤街的狄更斯博物館，斯特拉特福鎮(zhèn)的莎士比亞博物館……呼吸間都是這些故人生活過的空氣,，找個(gè)空曠的地方坐上一小會(huì)兒,，就像和他們有了一段對(duì)話。

寫劇本也要浪漫,，王麗萍鐘愛收集杯子,，家里一面墻擺上五六百個(gè)，都是世界各地淘來的,。寫感情的戲用豹紋杯,；寫家常生活戲就用玫瑰花杯；寫結(jié)婚的戲當(dāng)然要拿出珍藏,，杯柄剛好是戒指的形狀,，一只手扣進(jìn)去，甜甜蜜蜜,；寫爭吵的戲也得用上珍藏,，手槍造型的玻璃杯，對(duì)著空氣怒氣沖沖,。寫不出來了,，拿出莎士比亞博物館買來的杯子，對(duì)著杯一五一十地說：“我寫不出來了,，你能教我一點(diǎn)嗎,？”

這份浪漫在劇本里化作煙火氣。第一部電視劇《婆婆媳婦小姑》是個(gè)“人物關(guān)系不停被五馬分尸的故事”,，一個(gè)典型的上海兒子娶了一個(gè)“下只角”的漂亮媳婦,，他有一個(gè)老派的媽媽，一個(gè)嫁不出去的小姑，還有一個(gè)前妻,、一個(gè)女兒和暗戀他的秘書,，弄堂的家長里短在劇里畢現(xiàn)。這部劇很快紅透全國,，帶動(dòng)了一大批婆媳劇,。過了十多年，一部《媳婦的美好時(shí)代》再度探討婆媳關(guān)系,，只是從上海弄堂換成了都市家庭,。《錯(cuò)愛一生》《保姆》《生活啟示錄》……她的每部劇都在講小人物的命運(yùn),，用生活化的小事構(gòu)建劇情,，讓人與人的關(guān)系腳踏實(shí)地，滿腔的浪漫淹沒其中,。

“浪漫題材一定要用現(xiàn)實(shí)角度去表現(xiàn),，空中樓閣的浪漫是不成立的?！痹谒磥?，《大好時(shí)光》里胡歌牽著一匹白馬出現(xiàn)在都市里是浪漫，《生活啟示錄》中胡歌向閆妮求婚足球踢飛了也是浪漫,，《我家的春夏秋冬》楊立新飾演的老人害怕閆學(xué)晶離開,，緩緩追著火車跑也是一種浪漫?！艾F(xiàn)實(shí)題材里我怎么用我的浪漫主義去表現(xiàn)情節(jié),，怎么創(chuàng)作出扎實(shí)的劇本講述人物故事，如何展現(xiàn)人物關(guān)系與人的命運(yùn),，這些是我希望研究的東西,。”

研究的熱情從未因時(shí)間而消減,。因?yàn)殚L期電腦寫作,，王麗萍兩手的手指都已變形，這是編劇生涯留給她的印記,，“醫(yī)生說我的手已經(jīng)是殘疾了,，哈哈哈，沒有關(guān)系,，每天寫,，職業(yè)病?！倍嗄?，她創(chuàng)作了約20部,、500集、800萬字的長篇電視劇,。而她也時(shí)常因看到同行的優(yōu)秀作品而興奮,，去學(xué)習(xí)請(qǐng)教?！秮碜孕切堑哪恪窡岵?，她聯(lián)系上編劇樸智恩，飛去韓國和她聊了兩個(gè)多小時(shí),?！稏|京女子圖鑒》大火，她亦飛到日本,，與編劇黑澤久子討論劇情。無論是樸智恩還是黑澤久子,，她們作為編劇的共同點(diǎn),，都是保持敏感與激情，這也是王麗萍感同身受的地方,，“激情第一,，技巧第二?！?/p>

“（寫劇本）是帶上情感的事情,，所以要以真情去投入。真情投入多少,，劇本里就表現(xiàn)多少,，就像談愛情一樣，你付出少與你全心全意付出,，劇本呈現(xiàn)的狀態(tài)就不一樣,。”

她對(duì)編劇的認(rèn)知結(jié)論一再堅(jiān)定：“劇本是從心里長出來的情感,，不能用工業(yè)流水線表達(dá),。”

最能讓王麗萍感受到“從心里長出來的情感”的是婚禮現(xiàn)場,。她熱衷婚禮進(jìn)行中播放新人相識(shí)相知VCR的環(huán)節(jié),，接下來，新人通常會(huì)山盟海誓,，會(huì)淚流滿面,，這個(gè)畫面俗氣但真誠，“那一刻,，沒有人是假的,，他們的表白是真的,，所有的祝福也是真的。能不能持久下去是后話,，但那一刻能夠給我們相信愛情的力量,。”現(xiàn)實(shí)與浪漫在那一刻交匯,，人物關(guān)系重新構(gòu)建,，命運(yùn)互相左右，未來充滿想象,。

新劇《國民大生活》是她嘗試?yán)寺c現(xiàn)實(shí)交融的最新作品,，鄭愷飾演的北京小爺王舒望愛上了袁姍姍飾演的上海編劇陸露，鄭愷人設(shè)極為專情,，對(duì)愛情死心塌地,。袁姍姍則在電視圈里摸爬滾打，負(fù)責(zé)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí),，打擊浪漫,。“我想給人希望與理想,，有男孩就是死心塌地對(duì)女孩好的,，愿意付出犧牲，原來不思進(jìn)取,，但遇到了對(duì)方,，就想改變自己，為了她在新的城市生活,，拼搏給她看,。這是溫暖的、給人希望的東西,?！?/p>

《媳婦的美好時(shí)代》劇照，海清和黃海波

“我的溫暖是被美好滋養(yǎng)的”

溫暖是王麗萍打在作品中的底色,。作為一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材編劇,，她本能地記述著生活里的細(xì)節(jié)，并將一切素材引向溫情,。在她的電視劇中,，極少看到疾痛慘淡，雖有生死,，也多是小戶人家的悲歡離合,，離悲甚少，多為合歡,。

情緒的源流還得追溯到她當(dāng)戰(zhàn)士的時(shí)候,，剛剛到部隊(duì)的她,，什么工作都干，也曾推著自行車送信,，每次從縣郵電局推車到野戰(zhàn)醫(yī)院門口,，等待遠(yuǎn)方來信的人烏泱泱地站著，翹首的目光充滿了希望,，“那是希望與期待的目光,，那會(huì)兒覺得自己有多重要！”也可以追溯到她當(dāng)總機(jī)話務(wù)員那會(huì)兒,，半夜三更,，接到某個(gè)家屬的電話，她就哼哧哼哧爬過一個(gè)山坡去叫人,，對(duì)方聽到了整個(gè)人蹦起來,，一路跑一路跳，山坡也像成了平地,，把她遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后面,。

當(dāng)兵14年，她有過非常難忘的經(jīng)歷,，也遇見了淳樸的溫情?！皬泥]電局推自行車到單位的路上,，總有好心人幫著推一把；跟戰(zhàn)友們?nèi)チ硪粋€(gè)縣城看二炮文工團(tuán)的演出,，半夜三更回部隊(duì),，幾個(gè)女兵手拉手一路唱歌走在山路上?！蓖觖惼颊f,，我的溫暖是被這些美好的東西滋養(yǎng)的。

在這之前,，王麗萍是平凡且安穩(wěn)的,，王爸爸46歲才有了她，她是家里最小的孩子,，高考因偏科失利,，差大學(xué)分?jǐn)?shù)線一大截。爸媽看著她難過,，她看著爸媽也難過,。爸爸愛面子，跟鄰居都說“沒差幾分”,，她聽了難受,，想逃跑,。恰好有個(gè)當(dāng)兵的機(jī)會(huì)，她去了部隊(duì),。

到了部隊(duì),，所有事情都得學(xué)著面對(duì)。部隊(duì)在皖南山區(qū),，軍用卡車在一個(gè)簡陋的大倉庫前放下人,，山包光禿，渺無人煙,，幾十個(gè)新兵擠在大倉庫睡下,，等待新兵訓(xùn)練。超強(qiáng)度的戶外訓(xùn)練和嚴(yán)格的軍事化管理一度讓王麗萍懷疑人生選擇是不是錯(cuò)誤,。

新兵訓(xùn)練結(jié)束,，她被分到山區(qū)野戰(zhàn)醫(yī)院電影組放電影，幾百個(gè)村民守著電影開場,，她嚇得手發(fā)抖,。她也當(dāng)通訊兵，每天到縣城郵政局拿報(bào)紙和信,，自行車不會(huì)騎,，只能推車?yán)@著田埂、山坡上上下下,，冬日極寒,，手上滿是凍瘡。學(xué)著騎了一次車,，摔得一身血,，從此再不碰自行車。

在這個(gè)時(shí)候,，“倔”字第一次清晰踏實(shí)地出現(xiàn)在王麗萍的人生中：放電影的程序一次次背,，40分鐘的山路一趟趟走。她總算能順利地送信,，也能一個(gè)人扛著沉重的器材放電影,，黑壓壓的腦袋再也沒有讓她慌張。片子一盤盤接上,，放錯(cuò)了觀眾起哄,，她也不急，不緊不慢重新接,，嘴上還呵呵笑,。

去圖書館當(dāng)管理員后，王麗萍開始大量閱讀,，讀得多了就開始寫,，第一部小說叫《我愛陽光》,，講幾個(gè)女兵的故事，投在雜志上發(fā)表,。從此沒有停過筆,。

1984年，南京政治學(xué)院在部隊(duì)招收學(xué)生,，她順利考上新聞系,。畢業(yè)后，她因?yàn)閻矍榧薜胶戏?，在《安徽日?qǐng)?bào)》當(dāng)起了文化版記者,。五年的新聞實(shí)操為她日后的編劇生涯提供了極大幫助，“我學(xué)習(xí)與各種人交流,，采風(fēng)不同的人物,，收集大量的素材，在那個(gè)時(shí)候打下了一個(gè)記者扎實(shí)的基本功,?！?/p>

《生活啟示錄》劇照，閆妮與胡歌

創(chuàng)作家沒有題材枯竭

和王麗萍聊天的質(zhì)量是根據(jù)被她打斷的次數(shù)來判斷的,，聽到能觸動(dòng)她的話,，她會(huì)說“這個(gè)好啊，我要記下來當(dāng)臺(tái)詞,?？梢越o我用嗎？”和一位日本廚師聊天,，對(duì)方講做鰻魚的名言：穿竹簽要三年，刨鰻魚要八年,，烤鰻魚要一輩子,。她記下來。和閨蜜聊感情,，對(duì)方說“戀愛的人都有病”,，她也記下來。以前在小本上手寫,，現(xiàn)在在手機(jī),、便簽上記?！芭_(tái)詞是人說的話,，要生動(dòng)，要源于生活,，不能太擰巴,，當(dāng)我決定記下來,，那這句話一定足以讓我激動(dòng)。隨時(shí)記錄,，這是一個(gè)編劇的基本功課,。”

《媳婦的美好時(shí)代》有一幕,，海清飾演的毛豆豆怎么都沒法讓婆婆喜歡,，婆婆來她家，她端上一盤菜,，有蝦有魚,，指望著討婆婆歡心。婆婆一看,，撂了句：“我現(xiàn)在不吃帶眼睛的東西,，魚和蝦都看著我呢，你什么意思,？”臺(tái)詞原型是現(xiàn)實(shí)中有一個(gè)人說自己只吃帶腿的,，不吃帶眼睛的?！棒~和蝦是有眼睛的,，放對(duì)白里這么一帶，人物矛盾就出來了,，話也有趣,。”

“有趣”是王麗萍作品的另一特點(diǎn),，她自認(rèn)擅長喜劇創(chuàng)作,，以溫暖打底的喜劇強(qiáng)調(diào)樂觀，而非有一個(gè)悲劇的內(nèi)核,。這部分自信在寫劇本之初就已建立,。

1995年，《兒女情長》的導(dǎo)演石曉華正在籌備一部中國版《成長的煩惱》的情景劇,，正全國征尋編劇,，每人負(fù)責(zé)幾集。公公魯彥周將王麗萍介紹過去,，她開始了第一次劇本創(chuàng)作,。

情景劇計(jì)劃講述兩個(gè)大人三個(gè)小孩的故事，王麗萍一口氣寫了五集,。有一集脫胎自她兒時(shí)夢游的經(jīng)歷,。夏天大家都在乘涼，她突然站起來往樓下走，嚇壞了一屋子人,。夢游的孩子不能叫醒,，只能慢慢引回去。好不容易回到了房間,，家人哐當(dāng)把門鎖上,。“夢游這件事太好玩了,，可以制造很多戲劇效果,。”在劇本里,，一個(gè)孩子夢游了,，恰好撞見了遇上事兒的爸爸，爸爸以為自己的事情被孩子發(fā)現(xiàn)了,，由此開始一連串誤會(huì),。

征尋的編劇人數(shù)較多，大家寫好后撕掉首頁供導(dǎo)演盲選,，王麗萍的五集都入選,，還都放在前幾集，“從那時(shí)候起,，我覺得自己有了一種能力,，我可以寫喜劇?！?/p>

這是王麗萍為數(shù)不多的動(dòng)用自己的經(jīng)歷,，在接下來的創(chuàng)作中，素材都來自她對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄與采訪,。

王麗萍是社區(qū)藝術(shù)團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長,，還是社區(qū)義工，她的家庭是社區(qū)志愿者家庭,，和社區(qū)老百姓交流成為她現(xiàn)實(shí)生活的一部分,。她看著周圍的婦聯(lián)干部從戴著紅袖章的兇惡老太太變得大方時(shí)尚，個(gè)個(gè)會(huì)攝影,、會(huì)做菜、愛鍛煉,，還組隊(duì)參加旗袍比賽,。生活的豐富性大大超過從前。

她也經(jīng)常去派出所和警察朋友聊天,，聊一些過往的案子,，聊警察的生活。一位警察朋友最大的愛好是看尸體，關(guān)在房子里,，對(duì)著一具尸體就是大半天,。好幾次都是這么發(fā)現(xiàn)線索，最后破了案,。

2002年，王麗萍開始參加相親節(jié)目《相約星期六》的錄制,，擔(dān)任情感導(dǎo)師,，每期節(jié)目四個(gè)小時(shí)，錄完她挨個(gè)采訪,，記錄下這些人的年齡,、職業(yè)、父母收入,，“我要得出什么人在相親,，什么人的爸爸媽媽會(huì)帶他們相親，這些年有什么變化,。我要建立我的數(shù)據(jù)庫,，作為現(xiàn)實(shí)主義題材的編劇，我也需要緊跟時(shí)代的變化,?！弊隽耸嗄辏嘤H的人從80后變成了90后,，她明顯感受到新一代人更勇于表達(dá)自我,。從前覺得相親對(duì)象不適合，最多含蓄地說一句“我們先從朋友做起吧”?，F(xiàn)在喜歡就喜歡,，不喜歡就不喜歡。獨(dú)生子女一批批成年,，媽寶男也多了,，選來選去問他都是一句“我聽我媽媽的”。

娶媳婦的見面禮也與時(shí)俱進(jìn)了,，以前見面送手鐲項(xiàng)鏈,，現(xiàn)在見了面一把車鑰匙扔到準(zhǔn)媳婦面前，“車在樓下,，你的名字,，可以直接開走?！?/p>

“這些都是有趣的素材庫,，當(dāng)我想到一個(gè)題材的時(shí)候,，這些東西都會(huì)冒出來，成為我靈感的一部分,。就看看你怎么找到一個(gè)有力,、有意思的切口，把它們自然地放進(jìn)去,，”王麗萍說,，“對(duì)于一個(gè)創(chuàng)作家來講，沒有題材的枯竭,，只有自己放棄和自己枯竭,。”

《國民大生活》劇照,，鄭愷與袁姍姍

小人物大時(shí)代

今年9月給了王麗萍很大的驚喜,，三年前編劇的《生活啟示錄》在蒙古播放結(jié)束，連續(xù)20天奪得蒙古全國收視率冠軍,，也是第一次有一部中國電視劇在海外將韓劇打敗,。9月7日，他們?cè)诿晒排e辦發(fā)布會(huì),，她與主演胡歌,、閆妮都去了，晚上去當(dāng)?shù)爻匈I東西,，被觀眾認(rèn)出來,，喊著劇里面的名字一路簇?fù)恚麄兒貌蝗菀撞排艹鰜?。王麗萍問蒙古人為什么?huì)喜歡這部劇,，對(duì)方說，“這部劇給我希望,，有真情在,。”

“我一直在想有那么多劇,。為什么它能在蒙古國家電視臺(tái)播到收視第一,？其實(shí)還是情感的力量。你說多宏大的題材也談不上,，這些信息傳遞給我,，更給了我自信，繼續(xù)去研究人與人的關(guān)系,，寫這些平凡人生的故事,，怎么樣寫才能更好一點(diǎn)？”

王麗萍幾乎沒有觸及過宏大敘事,，那讓她緊張,。最初寫現(xiàn)實(shí)主義題材，只是因?yàn)?0年代電視劇發(fā)展過程中,，接地氣的電視劇不多,，“當(dāng)時(shí)有寫洋行、寫別墅,，但其實(shí)90年代人民生活水平并沒有達(dá)到那個(gè)水準(zhǔn),，那就和老百姓有點(diǎn)遠(yuǎn)。我會(huì)覺得更打動(dòng)人的是我身邊的任何事,，這部分是我熟悉且親切的,。”基于這樣的創(chuàng)作動(dòng)機(jī),，《婆婆媳婦小姑》《歲月如歌》《錯(cuò)愛一生》等劇本相繼問世,。

真正讓王麗萍決心扎根現(xiàn)實(shí)主義題材的是2007年的《保姆》。這部電視劇開播時(shí),，在上海的收視率超過了春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),。“當(dāng)時(shí)每家都有保姆,，也因此產(chǎn)生了各種問題和矛盾,，那就成了社會(huì)問題。所以我來寫他們,，沒有怪東家,，也沒有站在保姆那邊，很客觀地寫他們的故事,。這樣吸引了更多普通觀眾,，他們認(rèn)可并希望接觸更多的現(xiàn)實(shí)主義題材?！?/p>

小人物背后反映的也是時(shí)代,。從前寫婆媳關(guān)系，《婆婆媳婦小姑》時(shí)代,，娶媳婦可能有城鄉(xiāng)差異,。老家親戚來到城里，大包小包帶來雞啊鴨啊,，吃飯把家里的面條吃得干干凈凈,，媳婦明顯嫌棄，城鄉(xiāng)差異一下就出來了,。到了《媳婦的美好時(shí)代》,，城鄉(xiāng)差異有點(diǎn)兒變了，農(nóng)村媳婦潘美麗,，家里土地承包到戶,，日子也不一樣了?，F(xiàn)在再寫，那農(nóng)村戶口就得轉(zhuǎn)成城鎮(zhèn)戶口,，跟城里人平起平坐,。甚至比城里人過的還要好，而城里人的夢想就是《國民大生活》中鄭愷的想法,，“深山老林里有一個(gè)小木屋,。”

70年代,、80年代都是婆婆壓制媳婦,，媳婦得三從四德，做飯看家?guī)Ш⒆印?0年代不一樣了,，啥都不會(huì)還養(yǎng)條狗,。保姆在家也沒見過真人，她們上班的時(shí)候,，小倆口在睡覺,，等她們下班了，小倆口還在睡,，慢慢悠悠開始一天生活?，F(xiàn)在的婆婆也是討媳婦好，因?yàn)閷?duì)媳婦好就是對(duì)兒子好,，“婆婆還是婆婆,，媳婦還是媳婦，但關(guān)系已經(jīng)倒過來了,?！?/p>

有位新加坡學(xué)者一直在研究王麗萍的作品，研究主題便是從她20年的都市題材作品探究中國20年都市生活的時(shí)代變遷,。

“生死”是王麗萍作品很少直面的話題,，也有描寫生死，但是不會(huì)過于沉重,。在她看來,，生死是電視劇里不能回避的情節(jié)，但是她不希望持續(xù)關(guān)注悲傷,。因?yàn)樗?jīng)歷非常痛苦的階段,。她的母親在世時(shí)，對(duì)她說無論將來發(fā)生什么,，也不要放棄她,。可是當(dāng)母親生命體征越來越弱,，醫(yī)生為母親的身體插上各種管子時(shí),，她覺得母親一定一定非常疼痛,，她希望放棄，覺得這是在自欺欺人,?？赡赣H確實(shí)說過不要放棄她。最后醫(yī)生和家人竭盡全力,，管子全部插上，人還是走了,?！坝H人的離開就是在我心里挖一個(gè)洞，永遠(yuǎn)沒法填滿,。本來像這部分內(nèi)容我永遠(yuǎn)不會(huì)觸碰的,，談到生死我都特別凝重，特別悲傷,。我會(huì)想老年人看了會(huì)不會(huì)不高興,，好像離自己太近了?！?/p>

去年,，一個(gè)朋友突然查出疾病，朋友和她商量能不能一起做個(gè)電影,。她答應(yīng)了,。往后每次與朋友見面，對(duì)方第一句話就是,，“不好意思啊,，我還活著?！背林氐拿}帶上一點(diǎn)喜感,，王麗萍發(fā)現(xiàn)原來死亡也可以樂觀面對(duì)?！斑@讓我探究下去,，我在嘗試能不能寫出來（生死的話題），這挑戰(zhàn)很大,，我要去面對(duì)這些以往回避的東西,。但我意識(shí)到這件事很有意義，會(huì)持續(xù)關(guān)注,。這也是人的情感和故事,，這些東西不會(huì)過時(shí)。而且這也是人類的話題,，生與死,，你都需要面對(duì),，但是態(tài)度可以不同，這是編劇需要以尊重的心去面對(duì)的課題,?！?/p>

編劇會(huì)量化之后大浪淘沙

人物周刊：入行22年，現(xiàn)在的編劇行業(yè)跟剛?cè)胄袝r(shí)差別在哪里,？

：90年代過來的編劇非常不容易,。渠道太有限了，通過電影制片廠去投稿,，或者到電視臺(tái)投稿,，或者找一些導(dǎo)演推薦。很多都石沉大海,，也有劇本投稿路上就寄丟了,。當(dāng)時(shí)編劇要出來真的很難。現(xiàn)在渠道廣了,，通過網(wǎng)絡(luò)你可以讓更多人認(rèn)識(shí)你,。文學(xué)網(wǎng)站的出現(xiàn)也讓很多人的小說得到改編的機(jī)會(huì)。有的人哪怕是一個(gè)寫作愛好者,，加了微博發(fā)私信,，也有機(jī)會(huì)寫劇本。文化公司和影視公司遍地開花,，他們也慢慢開始覺得劇本是基礎(chǔ),，對(duì)劇本這塊很重視，現(xiàn)在編劇的地位也越來越受到重視了,。

人物周刊：我們的感覺好像是現(xiàn)在雖然渠道更廣了,、編劇出來更多了，但是精品的電視劇跟90年代比少了,。

：我不完全同意你的觀點(diǎn),。90年代的經(jīng)典作品多，當(dāng)時(shí)電視臺(tái)有幾個(gè),？拍攝的有幾家,？都是全國數(shù)得出來的幾大制片人。他們拍攝《孽債》《圍城》《康熙王朝》《渴望》……那時(shí)候電視臺(tái)少,，觀眾收看的渠道也有限,，收視率也就高了。現(xiàn)在其實(shí)每年也有很多好的作品出來,，但我們選擇多了,，還有國外的劇可看。看得多了,，選擇多了,，對(duì)電視劇的要求也越來越高。其實(shí)現(xiàn)在技術(shù)是非常驚人的,。技術(shù)后期,、燈光和攝影器材……硬件都在進(jìn)步，那對(duì)演員,、導(dǎo)演,、編劇也提出了更高的要求。

人物周刊：技術(shù)在進(jìn)步,、要求在提高,，加上網(wǎng)絡(luò)的沖擊，站在編劇的角度,，你認(rèn)為應(yīng)該怎么去留住觀眾？

：其實(shí)是沒有辦法的,，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)讓很多人離電視遠(yuǎn)了,，我采訪了幾個(gè)年輕人，他們最新家里裝修電視機(jī)柜都沒有了,，弄了一個(gè)投影,，只看電影。平時(shí)在iPad上看網(wǎng)劇,。對(duì)我們來講,，先做好本分，做好電視劇,。電視劇總是有觀眾的,，我們那么多人口總是有觀眾的。出了好劇,，也會(huì)口口相傳,，哪怕從網(wǎng)上看，也是看電視劇,。我也會(huì)考慮題材的多樣化,，怎樣更多地吸引觀眾，我嘗試去和年輕的演員合作,，希望能吸引年輕觀眾看電視,。但是我沒有放棄傳統(tǒng)觀眾，《國民大生活》也有爸媽那條線,。

人物周刊：成立個(gè)人編劇工作室,、擔(dān)任自己作品的監(jiān)制等，是希望能夠有更大的主動(dòng)權(quán)？

：這些年我一直堅(jiān)持做了一個(gè)“上海影視四季沙龍”,，堅(jiān)持了四年,，把全國優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演,、制作人請(qǐng)到上海來,，一起討論劇本，討論上海題材,，研討電視劇的走向,，很有意義，很多好的劇本也因此留在上海,。劉江,、閻建鋼、侯鴻亮,、高滿堂,、鄭曉龍、毛衛(wèi)寧,、康洪雷,、薩日娜……都來過。好的電視劇是團(tuán)隊(duì)的成功,。作為一個(gè)編劇,，當(dāng)你有了一定的能力或者榮譽(yù)后，要去幫年輕人,，這個(gè)我會(huì)堅(jiān)持下去,。而作為工作室，我希望有機(jī)會(huì)多多培養(yǎng)年輕編劇,。

人物周刊：現(xiàn)在會(huì)有聲音說“中國沒有好編劇”,。

：我們不能妄自菲薄。中國電視還要往前走,。明年就是電視劇60周年了,。從1958年《一口菜餅子》開始到現(xiàn)在，中國電視劇發(fā)展是飛速的,，前輩和同行創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的電視劇,，我相信今后也會(huì)有更多精品電視劇出來。我所知道的編劇朋友們,，都是一個(gè)字一個(gè)字在寫,，我還是樂觀的。

人物周刊：你對(duì)編劇行業(yè)的未來是樂觀的,？

：當(dāng)然,。我們有一些資深編劇還在一線工作，像高滿堂、劉和平,、趙冬苓,、王宛平老師，他們都還在寫,。中青年的編劇像高璇,、任寶茹、何晴,，年輕的編劇像李瀟等,，他們都有代表作。

干了這行的人,，可能也有人會(huì)覺得名利雙收,，但是在這個(gè)過程中的艱難和孤獨(dú)、你寫不出來的寂寞,、陷入瓶頸的掙扎是外人沒有辦法體會(huì)的,。但是編劇行業(yè)，我們很團(tuán)結(jié),，什么熱門劇一出來,，我們都會(huì)討論交流。這個(gè)行業(yè)需要彼此鼓勵(lì),。

人物周刊：我們會(huì)覺得日劇、韓劇很細(xì)膩很真摯,。創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)去參考或者借鑒他們的情感表達(dá)方式嗎,？

：日劇大多十集以內(nèi)，短就容易把故事寫透,，《東京女子圖鑒》只有11集,。美劇《大小謊言》也就七集。故事濃縮會(huì)很精彩,。我們的網(wǎng)劇已經(jīng)開始有短劇集出現(xiàn)了,。我覺得情感劇應(yīng)該可以短一些，太長了基本上應(yīng)該是幾代人的故事,。所以更希望我們以后在電視劇的長度上有形式多樣的表達(dá),。不一定一個(gè)劇非得要五六十集，可以短小精悍一些吧,！

人物周刊：國外的編劇和國內(nèi)的編劇在影視工業(yè)里的地位區(qū)別很大,。

：我對(duì)日韓的編劇了解比較多，他們一些編劇地位非常非常高,，可以對(duì)整個(gè)劇有所把控,，也可以選導(dǎo)演選演員。兩年前我去參加首爾國際電視節(jié)，一位編劇出場,，大家都起立致敬,。

人物周刊：但是國內(nèi)好像很少有編劇能這樣，無論是地位還是受尊重的程度,。包括你剛剛提到的一大串名單,，那也是很早以前就已經(jīng)成名了。新人編劇很少冒出來,。

：對(duì),。但我覺得，電視劇在這些年有一個(gè)突飛猛進(jìn)的量的增長,，量多了以后慢慢會(huì)有質(zhì)的變化,。先有量化。再慢慢大浪淘沙,。需要沉淀與思考,。對(duì)編劇來說，每一次創(chuàng)作,，都會(huì)經(jīng)過一些波折,、經(jīng)過一些失敗、經(jīng)過一些淘汰慢慢成熟,。我相信未來的電視劇精品還是會(huì)多一點(diǎn)的,。我們還是應(yīng)該樂觀積極。中國電視劇即將迎來60周年了,，我們無論回顧過去還是展望未來,，都要保持積極樂觀的態(tài)度，腳踏實(shí)地工作,，總結(jié)各種不足,，希望這個(gè)行業(yè)健康發(fā)展。