大衛(wèi)·芬奇在《紙牌屋》之余,，又為Netflix開發(fā)了新劇《心靈獵人》,，改編自兩位美國前FBI探員的揭秘著作。該書將上世紀(jì)七八十年代FBI著手研究連環(huán)殺手的過程剖析給大眾觀看,。該著作發(fā)表之后,，為后來的美國罪案影劇提供了不少參考,。芬奇還是芬奇，他要改編的是兩位探員建立心理分析,、罪犯側(cè)寫,、連環(huán)殺手的模式推測等一系列方法從無到有的過程。

這聽起來終于回到了芬奇擅長的領(lǐng)域,，事無巨細(xì)的社會情境,，觀察入微的心理變化，陰冷變態(tài)的殺人現(xiàn)場,，都不缺席,。不過這像昨日重現(xiàn)，當(dāng)初那些等待《十二宮殺手》的影迷又再度體驗(yàn)了當(dāng)時的心情,?！缎撵`獵人》不是用案情線索發(fā)展來推動整個故事，如同《十二宮殺手》不是從一個個謎團(tuán)最后揪出兇手的刺激解謎故事一樣,。

《心靈獵人》的筆觸固然與《十二宮》有相似之處,，卻比后者細(xì)節(jié)更多，那顯然是劇集才有工夫深入探索的世界,。不妨形容那是一場巡回整個美國的演出,，仿佛一次大型演唱會，劇中的幾位主角就像巡演的幕前明星,，而整個劇集不只是拍他們臺上的演出，也拍他們在臺下的一舉一動,，拍他們在路上的遭遇和見聞,。

心理分析連環(huán)殺手的過程，從無到有,，當(dāng)時連“連環(huán)殺手”這個稱呼都還沒有發(fā)明,。跟著鏡頭，你會跟著兩名探員在美國境內(nèi)探訪各個地方的暴力罪犯,。芬奇把這一段拍得既像花名冊又像見聞錄,。當(dāng)兩名外勤探員像集郵一樣采訪一個又一個變態(tài)殺手時，配角們一個比一個精彩,。芬奇似乎確信,，殺人犯并不像某些過去的好萊塢大片所描繪的那樣虛張聲勢、狂放外露,，他選擇了一大批陰郁的普通人來扮演這些心理罪犯,，有的人明明看起來只是一個討厭的鄰居，芬奇卻有辦法通過氣氛和節(jié)奏的控制讓觀眾不寒而栗,。

請放心,，《心靈獵人》也并不是純心理討論,，探員在獲得這些資訊之余，也在不斷面對現(xiàn)實(shí)中的罪案,，他們原本要去各個分局教授普通警員,，怎樣將心理分析應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)的刑偵工作中去。這過程中免不了教學(xué)和實(shí)踐結(jié)合,，幫助不同地區(qū)形形色色的同事抓捕現(xiàn)實(shí)中的罪犯,。訪問和現(xiàn)實(shí)探案的兩條線交織，《心靈獵人》繁花一般繡出了一張圖譜,，在偵破方法還不健全的年代,，讓人見識了FBI和地方警局乃至監(jiān)獄的眾生相。

正邪,，或者亦正亦邪,，有把柄的好人，有情感的壞人,，這些形象隨著影劇創(chuàng)作的發(fā)展,，就算不見得刻板，也早已變得模式化了,。芬奇沒有滿足于用所謂的現(xiàn)成套路思維來創(chuàng)造自己的角色,，他甚至連角色互動都不想做得套路化。劇集中探員和兇手的狀態(tài)是曖昧的,，你分不清誰在捕獵,，誰又是獵物，這往往是現(xiàn)實(shí)中很多人的關(guān)系,，并沒有明顯的強(qiáng)弱之分,，而是隨著相處時的一舉一動逐漸讓彼此的關(guān)系更加緊密也更加復(fù)雜。到底是探員利用罪犯的心理,，來探索他們的癖好形成,，還是罪犯利用探員的參與，滿足自己的表演欲望,？芬奇用這部劇表態(tài)：這些都不是非黑即白的,。

探員們的日常生活，同樣讓他們逐步在工作中發(fā)生轉(zhuǎn)變,，也讓他們的性格發(fā)生變化,，芬奇顯然太懂得怎么處理那樣的微妙細(xì)節(jié)了。我們眼看著同一張臉的主角慢慢變成了陌生人,，其中的戲劇張力一點(diǎn)點(diǎn)地滲透出來,，這才讓煲劇的“煲”字名符其實(shí)。

另一處堪稱實(shí)驗(yàn)的細(xì)節(jié)是,，芬奇一開始給出了許多并行線索,，但他并不給出明確的提示,，不同于過去填鴨式喂養(yǎng)觀眾的方法。觀眾需要自己看下去,，去歸納這部劇集的重心在哪,，甚至，它很難用“主線”和“支線”去判斷故事的講述方式,?！缎撵`獵人》縫合得如此緊密，難以分拆,。當(dāng)我們在為哪些國產(chǎn)劇長得像美劇而熱烈討論時,，芬奇告訴你，美劇的敘述方式已經(jīng)又變了,。