B級片之所以存在,，不無道理,，它是工業(yè)發(fā)展時的靈活機動之舉，是大制作的補充,，可以把工業(yè)內(nèi)次一級的資金調(diào)動起來,，也讓一些次熱和冷門時段更容易安排。無論普通觀眾還是狂熱影迷,，他們都理解且接受,，B級片自有它們的制作標(biāo)準(zhǔn)和審美取向，大家自然也不會用超級大片的規(guī)范去要求,。新拍攝的《奇門遁甲》卻讓人犯難,。

這部徐克監(jiān)制、袁和平執(zhí)導(dǎo)的電影據(jù)說花了2.5億人民幣,，班底來自五湖四海,。宣傳團隊鼓足了勁，想讓人聯(lián)想到80年代港產(chǎn)片的黃金時期,。徐克與袁和平也以想象力豐富著稱,，哪怕對白換成國語，許多影迷還是希望可以帶回一些香港電影的老味道,。

相比1982年版的《奇門遁甲》,，故事當(dāng)然變了，舊版的雜糅趣味卻也不見了,。舊版以戲說的視角開篇,，從野史爭斗到鄉(xiāng)野隱士法術(shù)比拼，雖然無形間流露出惡趣味,，卻將各種風(fēng)格肆無忌憚地放在一起,，擺明玩鬧，也讓觀眾輕松自在。新版《奇門遁甲》一開始的市井片段并無不合理,，起了個好頭,。在客棧內(nèi)的第一場纏斗不新鮮，風(fēng)味卻保留頗佳,。

但故事再進行下去,，就有點超出主創(chuàng)的控制。奇門遁甲大戰(zhàn)外星人這樣的橋段不可行嗎,？問題似乎并不出在概念上,，徐克執(zhí)迷的特效展示，終于走火入魔,。在《狄仁杰》系列中,，特效紕漏不少，但至少在剪輯和場景上,，特效帶來了一些視覺上的驚喜,。而這次的外星人和怪獸畫面，卻直接將華語電影的弱點暴露無遺,，無論是設(shè)計,、貼圖還是流暢度，都仿佛成本不高的網(wǎng)絡(luò)游戲,，與精致的人物服裝,、室內(nèi)搭設(shè)形成突兀對比。叫人看不出,，才是特效,。特地要人看穿的特效，至少不該在這個級別的投資中出現(xiàn),。

問題核心并不只是審美,。它或許是一種移植，80年代那天花亂墜的嫁接,，也許過了三十年后,，徐克和袁和平認(rèn)為，那樣的趣味在2017年的模樣,，就是《奇門遁甲》的表達,。但這趣味是奇怪的，夾在大片與B級片中間,，2.5億成本,，即便在美國也是一部投入不小的中成本商業(yè)電影，此前紅透美國的《小丑回魂》,，它的成本也就3500萬美金,。但觀眾坐在電影院里看一遍，絕對不會看穿《小丑》的特效瑕疵。同樣成本的《奇門遁甲》,，卻非要用這筆錢去做幾個擬真度極低的外星怪獸,，用大制作的成本去落實B級片趣味，顯然違反工業(yè)發(fā)展規(guī)律,，它只能算一次任性,，是主創(chuàng)對80年代港產(chǎn)片的執(zhí)念。

這執(zhí)念也不陌生,。吳宇森念念不忘雙雄,、槍戰(zhàn)與白鴿,，不忘惺惺相惜和硬漢情結(jié),，又在《追捕》里復(fù)現(xiàn)一次。結(jié)果同樣令人遺憾,。情結(jié)這東西在流行文化里可以再現(xiàn),，可自有它本身一套公式。只為了重現(xiàn)的創(chuàng)作,，永遠(yuǎn)沒法重現(xiàn),。喚起記憶的同時，新作必須本身足夠扎實,，才可以承載那種記憶,。若不然，便只會讓人加倍懷念過去,，對創(chuàng)作者來說,，這是一種酷刑，也是封印,。這種懷念會阻斷創(chuàng)作者以后的路,，把他們的時態(tài)永遠(yuǎn)限制在過去。

終極魔王非得是外星人不可嗎,？土法特技完全沒有存在的必要嗎,？故事永遠(yuǎn)只能在幾個角色之間打轉(zhuǎn)嗎？袁家班的精采動作還是只能交給威亞來完成嗎,？懷舊的細(xì)節(jié)無法成就一部電影,，但欠考慮的制作細(xì)節(jié)卻可以輕易毀掉一部電影。盡管玩弄情懷在如今如此常見,，其實并沒有人想回到過去,，它只能反映人對現(xiàn)實的失望?！镀骈T遁甲》在2017年的表現(xiàn),，恐怕也再次證明了這一點。

《心靈暖陽》（2017）

導(dǎo)演：克萊爾·德尼

主演：朱麗葉·比諾什? 熱拉爾·德帕迪約

德尼放開了嚴(yán)肅社會題材，轉(zhuǎn)向深入女性內(nèi)心,?！缎撵`暖陽》表面上看像中年女性的愛情故事，但其實是在拍一種自我蕩失,。朱麗葉·比諾什看起來在怨嘆自己總是得不到愛情,，真正恐懼的是不確定自己是否還有愛的能力，也懷疑是否還可以發(fā)現(xiàn)同樣誠懇的人,。當(dāng)人生進入某一階段,，一些感情成為過渡，她看不到享受生活的希望了,。德尼的鏡頭看似平凡,，但每一幀都美得來不敢細(xì)看。她把一種人生狀態(tài)拍出了細(xì)致和圓潤的鏡頭感,，用完美和低調(diào)的視覺完成了這個幾乎沒有戲劇性卻充滿跌宕的故事,。