2015年秋天,，一位喜歡寫書法的朋友，送了一幅字給我,，這幅字很長(zhǎng),，目測(cè)至少有1.7米，文字內(nèi)容是我以前寫的一首詩(shī),。

面對(duì)朋友如此盛意,，豈能無詩(shī)？于是,，我寫了一首七絕,，回贈(zèng)給這位朋友：“我自北來君自東，偶然相笑海塵中,。卻看一紙光滿屋,，秦月膽知今古同?！?/p>

第一句是說我來自粵北,，朋友來自粵東。次句“海塵”即滄海揚(yáng)塵,，是世事變遷之典,，古人常用。第三句說朋友的書法作品,。最后一句化自龔自珍的《己亥雜詩(shī)》：“不是逢人苦譽(yù)君,，亦狂亦俠亦溫文。照人膽似秦時(shí)月,，送我情如嶺上云,。”

詩(shī)寫出之后,，自己甚為滿意,，后來拜謁陳永正先生（詩(shī)人、學(xué)者,，中山大學(xué)教授）的時(shí)候,，便把這首詩(shī)帶上，奉呈先生左右以求批評(píng),。從2008年開始,，我常以這樣的方式向陳先生問學(xué)，這是我的一大運(yùn)氣,。

陳先生讀完這首七絕之后,，笑著對(duì)我說：“這首詩(shī)不好，因?yàn)閷憣?duì)方太多，寫自己太少,。寫應(yīng)酬詩(shī),，最好不要有太濃的應(yīng)酬味道，內(nèi)容跟別人有一點(diǎn)相關(guān)就可以了,，還是要以寫自己為主,。以前朱庸齋先生告訴我，寫詠物詩(shī),，貴能‘不粘,、不脫’。不粘,，就是不要句句都貼著題目寫,；不脫，就是不要離題,。其實(shí)不止詠物詩(shī)要這樣,，有題目的詩(shī)要想寫得好，都需要做到‘不粘不脫’,?！?/p>

這真是醍醐灌頂之言。里面說的朱先生,，是陳先生的師長(zhǎng),，已故嶺南詞家。從這些前輩的言語或文字中,，我看見了古人,。

我這首自以為不錯(cuò)的詩(shī),，如果只看文辭,，是沒有什么問題的，但從整體看,，它確實(shí)過于“粘”題,，不夠“脫”，味道不免欠缺了一些,。

陳先生之言,，也是歷代飽學(xué)之士的真知灼見。推其所本,，應(yīng)該是孔子的這一句話：“古之學(xué)者為己,，今之學(xué)者為人?！痹?shī)是“為己”之學(xué),，如果在“為人”方面著思太多，就遠(yuǎn)離了詩(shī)性。

蘇軾有一首題為《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》（其一）的詩(shī),，與陳先生的這番話,，可謂消息相通：“論畫以形似，見與兒童鄰,。賦詩(shī)必此詩(shī),，定非知詩(shī)人。詩(shī)畫本一律,，天工與清新,。邊鸞雀寫生，趙昌花傳神,。何如此兩幅,，疏淡含精勻。誰言一點(diǎn)紅,，解寄無邊春,。”

事情是這樣的：有人畫了一些畫,，請(qǐng)?zhí)K軾題詩(shī),，蘇軾欣然運(yùn)筆，遂有此作,。詩(shī)中的邊鸞,，是唐朝的畫家，畫的鳥栩栩如生,；趙昌是宋朝畫家,，擅長(zhǎng)畫花。不過,，蘇軾說,，這兩個(gè)人的畫，都不如這位朋友的畫,，因?yàn)樗挥昧肆攘葞坠P,，就把無盡的春意畫出來了。

蘇軾這首詩(shī),，自然是稱贊畫師的,，不過它能夠被后人記取，跟畫作本身的關(guān)系不大,，里面的“賦詩(shī)必此詩(shī),，定非知詩(shī)人”，是全詩(shī)精神所在,?？梢哉f，這首詩(shī)能夠傳世，最大的功臣是這兩句,。兩句所推尚的,，也是脫開幾步去說，不要總是把心思粘著題目或題材,。

不粘不脫,，不僅是寫詩(shī)作文的一個(gè)法門，亦有助于解詩(shī)與論詩(shī),。

具體來說,，人們的“粘”病，其實(shí)要多于“脫”病,。比如一些箋注家解讀李商隱的詩(shī),，動(dòng)輒聯(lián)想到牛李黨爭(zhēng)，有些判斷自然是合情理的,，但煞風(fēng)景的解讀也不在少數(shù),，容易滅了讀者的興趣。箋注家本應(yīng)是詩(shī)家的功臣,，有時(shí)卻成了詩(shī)家的罪人,，事與愿違，豈不悲哉,。

又比如,，宋代的詩(shī)話，總體還是挺好看的,，它們最大的特點(diǎn),，是生機(jī)蓬勃。隨著時(shí)代的推移,，詩(shī)話愈來愈多,，但同時(shí)也愈來愈不好看了，所病大概不外乎一個(gè)“粘”字,。這些著作,，與詩(shī)粘得太緊，反倒損了詩(shī)味,。至于那些構(gòu)建嚴(yán)密理論體系的論著，就更是如此了,。

一粘一脫,，真是妙說，興味無窮,。其實(shí),，何止是在寫詩(shī)解詩(shī)時(shí)需要注目于此呢。