5月26日,，在威尼斯建筑雙年展上,，艾德瓦爾多·蘇托·德·莫拉榮獲“最佳國際參與者金獅獎”,。此前的2011年,，他是葡萄牙第二位普利茲克建筑獎得主，而葡萄牙第一位獲此殊榮的建筑師西扎,，是他的岳父兼老師,。

上世紀70年代，生于葡萄牙波爾圖的莫拉在當?shù)亟ㄖW院學習,，對教育體系備感失落后慕名到西扎的工作室實習,。在合作中，西扎看到了這個年輕人的天賦,，在自傳中感慨：“我可能不會和他合作太久,，這讓我既沮喪又高興?！?/p>

不出西扎所料,，莫拉在贏得波爾圖文化中心的設計競賽后，就此自立門戶,，開始獨立建筑師的生涯,。

在他的作品中，業(yè)界看到的是建筑與自然的對話,。例如,，位于葡萄牙布拉加的體育場是2004年歐洲足球錦標賽的主場館，只有兩個看臺,，一側是采石場巖壁,，一側是布拉加城一覽無遺的景色。如同一座露天戲院，莫拉說,，“足球其實就是一場表演,，沒有人愿意從背后觀看演出?！本_計算后,，他將山體爆破，從中炸出約一百多萬立方米的花崗巖,，壓碎制成混凝土作為場館的建筑材料,，營造真正的“在場感”。

這樣的花崗巖墻面,，瑞士建筑學家,、《凝固的藝術》作者雅克·盧肯認為，在幾乎所有莫拉的建筑作品中都可以見到,。在品質的感知中,，建筑材料超越了自身，成為被觀賞的對象,，是體量與重量的真實描繪,，由此，建筑成為了材料的表達,。

他鐘愛簡約的建筑語言,，受畫家paulo regio委托、2008年完工的里斯本博物館就被譽為“既公開又隱秘”的極簡主義代表作,。在林木環(huán)繞的開闊綠地上,，建筑體的高度隨身邊樹木變化，紅色混凝土建造的墻體與四周綠意形成對比,，入口矗立的兩座金字塔形建筑則將展館凸顯出來,。

除了建造新建筑，他也曾將葡萄牙丘陵地帶的一座修道院翻新成一座現(xiàn)代化旅館,。修道院原建于12世紀,，普利茲克獎的評審認為他的設計理念兼具歷史與現(xiàn)代關懷。英國作家杰弗里·斯科特曾以“人文主義的價值”來解釋建筑美的根源,，在莫拉看來,，“不管建筑被如何使用，對建筑問題的解釋總是相同的,。人類充滿好奇心而且難以滿足,，渴求更好的生存環(huán)境，需要完善現(xiàn)有的條件,?！?/p>

19世紀末,，美國建筑學家路易斯·沙利文提出了“形式服從功能”的設想，建筑的新概念也漸漸過渡到對整體環(huán)境的考量,。美應服從于環(huán)境,，建筑作為組成單位存在，而外部空間是“沒有屋頂?shù)慕ㄖ?，莫拉的建筑語言亦如是,。它們像環(huán)境中的有機生命體，生于斯,，長于斯,，“我們見到的是一個‘動物’的自然部分——它的解剖構造、內在均衡和復雜性,?！?/p>

當年在波爾圖建筑學院學習時，莫拉曾經歷從雕塑到建筑的轉向,。同為三度空間的藝術,，雕塑作為實體，旨在貯存清晰的精神性觀念,，而建筑的內部空間性則帶來實用功能,，亦決定了其觀念表現(xiàn)的模糊性，莫拉的轉向或許早已預示了他后來的藝術傾向,。

從年輕時起，這位葡萄牙建筑大師便帶著自己的相機,，游蕩于城市中,，看那些建筑，思考它們如何與自然彼此需要,，并與城市風景對話,，在空間中獲得抵抗時間的力量。三十多年后,，他成為了葡萄牙建筑的代名詞,，同時映射了二戰(zhàn)后整整一代歐洲建筑師的成長軌跡。

如博爾赫斯論小說,，莫拉最終這樣看待建筑,，“一段文字不應修改太多，不然的話,，它最終會變得太多刻意,，讀者能感覺到作者的疲憊從而也會覺得厭倦。因此你要做得非常微妙,，使文字似乎從一開始就是那樣的,?！?/p>

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