1940年5月10日凌晨3點55分,，荷蘭《聯(lián)合商報》記者A·?？嗽诳瓶死飱W街的自行車棚前站定,，拿出鑰匙準(zhǔn)備開門,，爆炸聲突然響起,。一架德國戰(zhàn)斗機(jī)飛躍阿姆斯特丹人造林區(qū)，在斯希普霍爾機(jī)場上空投下炸彈,，城市邊緣的森林燃起熊熊大火,。

“天空充滿暴力?！卑,？嗽趫蟮乐袑憽?/p>

5月15日夜,，艾曼紐爾·布克曼和妻子及其他150名在荷蘭的猶太人自殺,。那一天德國軍隊經(jīng)過韋斯佩塞德橋和貝拉赫橋開進(jìn)城，街道兩旁,，數(shù)千阿姆斯特丹人正在觀望,。

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森林有罪,，風(fēng)景有罪

荷蘭阿美里斯維爾特莊園的別墅里有兩個巨大的房間，房間的壁紙是來自清代中國廣東的巨幅畫作,，一間山水人物,，一間春色花草。2014年這里成為以收藏荷蘭藝術(shù)家阿曼多作品為主的專題博物館,，阿曼多《黑色風(fēng)景》的對面,，乘著蓮舟的中國少女們言笑晏晏。

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1945-1949年間,，阿曼多在不同的（吉普賽）樂團(tuán)擔(dān)任第一小提琴手,，也在獨立慶典上演奏過，但是在19歲時突然放棄演奏小提琴

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館長伊馮娜對我說,，阿曼多的作品啟發(fā)了許多荷蘭藝術(shù)家,，荷蘭前女王貝婭特麗克絲也是阿曼多先生的忠實擁躉?！柏悂喛死蛱厮构魇詹亓嗽S多阿曼多先生的作品,，經(jīng)常邀請他去王室作客，她自己也是一位藝術(shù)家（雕塑家）,，阿曼多的作品給了她很多靈感,。”今年5月,，被稱為“戰(zhàn)后荷蘭最偉大藝術(shù)家之一”的阿曼多,，在廣東省博物館舉辦“意象之間”中國個人首展。阿曼多又被稱為現(xiàn)代“文藝復(fù)興人”——他是擁有的自己管弦樂隊的小提琴手,，做過記者,、編輯，曾自導(dǎo)自演紀(jì)錄片與電視劇,，是詩人,、小說家，最有成就的是雕塑和繪畫,，令人想起文藝復(fù)興時期的全才,。

但是，他的作品幾乎沒有一件能讓人感受到達(dá)·芬奇?zhèn)児P下的人性光輝,。展廳的背景板全部被漆為純黑,，靜默，壓抑,。顏料在畫布上粗獷切割的紋路似乎用盡了畫家全身的憤怒,，“暴力”、“邪惡”從畸形而模糊的輪廓中噴涌而出,，“野獸”的肢體扭曲,，以滑稽乃至荒唐的姿態(tài)奔跑,，大面積的黑色、白色,、紅色,，混亂而顫抖地鋪滿巨大的尺幅，以近乎變態(tài)的力量撞擊著觀者腦海中“美”的概念,。

“美是懷疑,。”阿曼多說,，“丑陋的美麗是無與倫比的,。”

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《死手1999 1／3》1999年,，青銅,，19厘米×76厘米×65厘米藝術(shù)家收藏

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1935年，六歲的阿曼多跟隨家人從阿姆斯特丹市區(qū)搬到了東南部阿默斯福特的森林附近,，距荷蘭軍隊的營地不遠(yuǎn),。此后五年間，這里成為了男孩的游樂場,。直到1941年,，德軍將其改為阿默斯福特轉(zhuǎn)運營（Camp Amersfoort），作為荷蘭猶太人,、政治犯及戰(zhàn)爭俘虜被運往滅絕營前的監(jiān)獄,。阿默斯福特營地共計關(guān)押過三萬五千名囚犯，至少七百人在此死于暴力與虐待,，兩萬人這里此前往荷蘭東部的韋斯特博克（Westerbork）及其他集中營,。

“表面上看它沒什么不同，還是冷杉,、云樹,。但它成了一片墮落的森林，臉上有惡意的冷笑,。成了有倒刺的電線,、瞭望塔,、垃圾,、焦油、一切糟糕的東西,?！?/p>

“你看，這里原本有兩條車道,，但現(xiàn)在已經(jīng)棄用,。車道消失了,，原因不詳?！鄙?、風(fēng)景被抹去痕跡，不發(fā)一言而無動于衷,，因此它們有了罪過,。上世紀(jì)70年代初，“風(fēng)景的負(fù)罪”開始成為阿曼多的重要主題,。他將黑白的森林風(fēng)景照片與同樣尺寸的白色畫布組合,，在風(fēng)景上用紅色或黑色的筆觸“隨意”勾勒幾道線條，有的從照片邊緣延伸到水平置于兩端或者一側(cè)的白色區(qū)域,。紅色讓人想起血液,，“是人類痕跡的抽象形式”。

“近年作品的色調(diào)和主題發(fā)生了顯著的轉(zhuǎn)變,，是新的關(guān)注點嗎,？還是此前表達(dá)的新闡釋?！蔽覇?。

“有段時間我只用黑白兩色作畫，因為我的記憶皆是黑白,?！卑⒙嗾f?！艾F(xiàn)在我放手去使用色彩,，發(fā)現(xiàn)如此一來我便難以觸及到我的記憶。但盡管我使用彩色,，我對現(xiàn)實的關(guān)注點仍未改變,，這的確是我對以往主題的新表達(dá)。如果你將《田間小路》（彩色）與《黑色景觀》（黑白）對比,，你會發(fā)現(xiàn)它們訴說著同樣的寂寞與孤獨,。”

他還從舊貨市場搜集來大量明信片,、舊照片,、廢紙張，和“風(fēng)景”作同樣的處理,。一張從筆記本中掉落的紙片,，印著德國占領(lǐng)一家農(nóng)場時收繳物品的清單，粘貼在白色畫布的中間,，旁邊添加的潦草線條讓整個畫面意義模糊,。阿曼多將它命名為《過去的注解》（Anmerkungen zur Vergangenheit）,，老紙片與白色畫布居于同一個平面，作者繪制的線條將兩者連接——“時間是不可信任的,。昨天與今天之間橫亙著恐懼的尖叫,。”

但即便直面物證呈現(xiàn)的過去又如何,？觀者仍只能失語,。

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現(xiàn)實的關(guān)鍵只是有人死去

有罪的阿默斯福特森林是阿曼多美術(shù)生涯的起點。1949年,，19歲的阿曼多放下曾在解放慶典上演奏的小提琴,，來到森林邊緣。他閉上眼睛,，在黑暗封閉的房間里,，左手執(zhí)筆?！爸挥羞@樣才能完全開放意識,。”德國思想,、文學(xué)與歷史書籍占據(jù)了他的書架,，他喜歡19世紀(jì)晚期的德國浪漫主義——其中蘊含著的黑暗和原始力量。他也喜歡同樣深受二戰(zhàn)影響的藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）,，“只有他的作品能讓我感嘆‘那正是我想要創(chuàng)作的’,，他的作品對于戰(zhàn)爭和戰(zhàn)爭痕跡的表達(dá)比我更加豐滿?！?/p>

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《黑色頭顱6-57》,，1957年，混合媒介,，122厘米×101厘米,，MOA藏

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1954年，八個黑色的銅螺栓在長方形的黑色背景板上水平排列,，構(gòu)成了《我殺了弟弟亞伯》（J’ai tué mon frère Abel）,，創(chuàng)世記里人類最初的自相殘殺開啟了他的“犯罪系列”——《犯罪風(fēng)景》（Paysages criminels，1955）及《犯罪繪畫》（Peintures criminelles,，1956）等,。猩紅的單色調(diào)、粗暴的筆觸和隱約可見的人類頭顱,，立刻激起了戰(zhàn)后荷蘭文藝批評界野蠻的指控：“他是有國家社會主義傾向的納粹同情者,！”

在占領(lǐng)荷蘭的五年中,，德國派駐阿姆斯特丹的軍官從未超過60人,，大部分登記,、抓捕、運輸犯人的工作由荷蘭人完成,。1941年1月20日,，德國當(dāng)局要求阿姆斯特丹公民登記處繪制猶太人分布地圖，九天后地圖即告完成,，每10個猶太人為一單位,，用彩色標(biāo)記得清清楚楚?！吧婕蔼q太人問題,，荷蘭警察表現(xiàn)出色?！?942年9月24日,，阿姆斯特丹德國高級警官勞特向上司希姆萊匯報，“他們抓獲數(shù)百猶太人,，夜以繼日地工作,。”

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1984年,，阿曼多在柏林國家美術(shù)館舉辦個人展《阿曼多的旗幟》,，并相繼于明斯特、門興格拉德巴赫舉辦此展

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1945年5月5日后的荷蘭沉浸在修復(fù)斷壁殘垣,、建設(shè)福利國家的激情中,。阿默斯福特營地迅速被拆毀，只剩下一片地基,。戰(zhàn)時,，阿曼多曾看見自己童年的玩伴穿上軍裝走進(jìn)阿默斯福特的鐵門，擔(dān)任納粹處理犯人的助手——受害人變成兇手只需要換身衣服,。

“抵抗,，那是事后之語，當(dāng)時并不存在,?！眾W斯維辛幸存者普利莫·萊維在書中反思集中營里的“灰色地帶”——“在被壓迫者中，一些人也在尋求權(quán)力,。他們被壓迫者污染,，并不自覺地奮力向他們看齊……幸存者虛構(gòu)自己的記憶，夸大自己遭受的迫害,，用以逃避人性復(fù)歸后消極而無力的負(fù)罪感,。”

阿曼多開始將目光轉(zhuǎn)向戰(zhàn)后失去發(fā)言權(quán)的“加害者”。1967年,，身為《海牙郵報》記者的阿曼多與漢斯·斯琉特拉（Hans Sleutelaar）合作,，完成采訪實錄《SS成員——二戰(zhàn)荷蘭志愿者》（De SS'ers.Nederlandse vrijwilligers in de Tweede Wereldoorlog.），受訪者皆為當(dāng)年的荷蘭“幫兇”,。從錄音磁帶中逐字打出約2500頁的手稿,，他們將自己的問題和評論全部刪除，不加任何道德評判,，只保留受訪者的聲音,。作品的出版再次觸動了人們敏感的神經(jīng)，他被指斥為“對國家有害的家伙”,。

1979年,，經(jīng)德國學(xué)術(shù)交流中心（DAAD）資助，阿曼多來到柏林,，進(jìn)入納粹雕塑家阿諾·布萊克（Arno Breker）的工作室,。他主動將自己置身于“罪惡之地”，并在一年期滿后選擇長期駐扎,。1980年起,，阿曼多在《鹿特丹商報》開設(shè)“從柏林來”專欄，如實呈現(xiàn)柏林普通市民的言談——在餐廳里,、火車上,、咖啡館中的日常對話，從中可以看到普通人對于戰(zhàn)爭的茫然無知或者隔膜,。阿曼多自己仍然不發(fā)一言,，不加評判?！拔視M量避免談?wù)摰聡撕秃商m人,，尤其是關(guān)于‘德國’，有時我不得不稱占領(lǐng)者,、敵人為‘德國人’,。”

“現(xiàn)實的關(guān)鍵只是有人死去,?！笔芎φ吲c加害者界限模糊，而二元對立的歷史思維懸置了人們的理性審視,。因此,，他始終對自己的動機(jī)、判斷保持緘默,。

“在他眼中,，暴力,、戰(zhàn)爭、沖突和違背人性的罪行無處不在,，它們可以但不必被束縛在某個特定地點,、時代或文化記憶中?！毖芯堪⒙嗟膶W(xué)者Anke Hervol說,。

“我只是堅持那是發(fā)生過的事情,，關(guān)于人類的事情,。”阿曼多選擇成為“柏林人”,，做一個局外人,，注目于超國家與歷史的人類悲劇。

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冷酷而理性的眼

長長的走廊,，每一面墻上都掛滿了數(shù)面巨大的飄忽不定的黑色“旗幟”,，它們沒有番號，在并不寬闊的空間內(nèi)互相呼應(yīng),。1984年,，個展《阿曼多的旗幟》在柏林國家畫廊舉辦。阿曼多的作品實際上相當(dāng)具象,，《車輪》（Das Rad）就是一個巨大的黑色車輪,，《槍》（Das Gewehr）就是兩支黑色的步槍，此外《旗幟》（Fahne）《頭顱》（Kopf ）《梯子》（Die leiter）,，以及斷肢殘手,、荒唐的野獸，畫作和雕塑呈現(xiàn)的就是他們本身,。

伊馮娜說,，阿曼多選擇做局外人，“不屬于任何團(tuán)體（除了以往的非正式團(tuán)體與‘無為團(tuán)體’）,，上世紀(jì)60年代后也不再參與任何特定的藝術(shù)運動,，他的作品也極為特別，難以在與其他藝術(shù)家的作品相比較的視野中進(jìn)行欣賞,?！?960年代初阿曼多成為了“無為團(tuán)體”（Nul-Group，1961）的一員,，盡管他幾年后就遠(yuǎn)離了這種把固特異輪胎,、紅色鋼板乃至小便池直接當(dāng)作品的創(chuàng)作，“無為”的態(tài)度卻得到了保留,。他在一篇文章里寫道,，“藝術(shù)家不再是藝術(shù)家,，而是一雙冷酷而理性的眼?！保ā秶H第一》,，1964）

但它們又令人費解。來到德國后,，大面積的黑色逐漸成為阿曼多作品的核心形象,，除此之外就是混沌的灰色。用單色調(diào)將戰(zhàn)爭遺物直接呈現(xiàn),，配合畸形,、破壞性、侵略性的輪廓,，使人們似乎在經(jīng)受色彩的暴擊后就已喪失力氣,，意義的尋找走投無路。雕塑作品同樣如此,，將平面上的黑色色塊進(jìn)行直接的三維處理——畫布上的黑色長方體透視圖,，其雕塑就是一塊凹凸不平、緊張皺縮著的黑色青銅立方體,，兩者皆為《憂郁》（Melancholie）,。

“我漸漸明白，我要表達(dá)的是知識與理解之間的東西,?！卑⒙鄬ψx者和觀眾抱有一種期待：拋棄立場、作者和歷史,，僅僅完全從審美層面貼近作品,，去感受。如果你從《頭顱》空洞的眼睛中感受到了恐懼,，從歪斜的齒縫間聽到了尖叫,，那就是了——那就是戰(zhàn)爭，那就是罪惡,。

因此,，“冷酷而理性”的藝術(shù)家原則與暴力、憤怒的情緒看似矛盾,，但后者正是前者所追求的效果,，那是用冷酷與理性所看到的真實。89歲的阿曼多常常用雙手沾上顏料直接創(chuàng)作,，2003年的那場疾病讓他拿不穩(wěn)畫刷,，但他喜歡這種冒險的感覺。

展覽開幕式,，阿曼多因身體原因未能親臨現(xiàn)場,，便在畫室中錄制了一段視頻向中國觀眾問好,。老人坐在木椅上，頭發(fā)花白,，語調(diào)輕松,，可以想象年輕時的高大魁梧。腳蹬棕色綁帶皮靴,，沾著白色顏料的兩只大手隨意地交叉于膝上,，身后巨大的畫布上藍(lán)與淺藍(lán)的層次已經(jīng)顯現(xiàn)，隨意涂抹的白色似乎是海面泛起的泡沫,。

進(jìn)入21世紀(jì),，明亮的群青色、綠色,、紅色,，甚至粉色,，逐漸來到了阿曼多的畫布上,。《山水》（Landschaft）《海景》（Seechaft）,，新的主題也開始反復(fù)出現(xiàn),。他自己也為這種轉(zhuǎn)變感到驚異：“這也經(jīng)常令我震驚，縈繞在我腦海中,，我苦思其因,。但有些事情必須被畫下來。事情發(fā)生了,，來到了我的腦子里,，就是這樣?！?/p>

但是浪漫的用色并沒有完全驅(qū)散過去的陰影——死尸,、頭顱仍然在出現(xiàn)，他們的身影只是覆蓋上了亮色的迷霧,。

“我能直面歷史嗎,？”1973年，阿曼多在散文集《行兇者日記》中自問,，“相比起來,，現(xiàn)今世界只是小兒科罷了?！?/p>

（參考文獻(xiàn)：黑特·馬柯《阿姆斯特丹 一座城市的小傳》,，馬克·T.胡克《荷蘭史》，萊維《被淹沒和被拯救的》,，馬高明,柯雷編譯《荷蘭現(xiàn)代詩選》,。感謝廣東省博物館副研究館員任文嶺,，志愿者吳松濤為本文提供的幫助）