“我配樂的愛情電影就三部，其中兩部（《色,戒》和《面紗》）故事都發(fā)生在上海，大約冥冥之中我已與這座城市結(jié)下緣分?！?/p>
法國作曲家亞歷山大·德普拉（Alexandre Desplat）雙眸深邃，語調(diào)輕柔,。沉吟,、交談時，他會打上緩慢的手勢,，謹(jǐn)慎地思考，挑選那些富于空間美感的詞匯來描述音樂,；登臺指揮時,，他的纖長手指隨著飄逸灰發(fā)靈動翻飛。
德普拉配樂的第三部愛情電影是新近頗為熱門的《水形物語》,，因為這部影片他二度榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)電影音樂獎,，他首度摘取小金人則是四年前憑借電影《布達(dá)佩斯大飯店》。那一年,，德普拉還受邀擔(dān)任第71屆威尼斯電影節(jié)主競賽單元評委會主席,，成為威尼斯電影節(jié)史上首位作曲家主席。
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《布達(dá)佩斯大飯店》
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“《水形物語》給我很多啟發(fā),，女主角艾莉莎是個啞女,，很多東西她無法講述，我希望用音樂代替她的語言,。創(chuàng)作配樂時,，我總想著畫面外的東西，例如主人公的過去或內(nèi)心隱秘的情緒,，那些電影畫面未呈現(xiàn)的,，我用音樂講述?！?/p>
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《國王的演講》
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7月15日,，這位奧斯卡金像獎配樂大師現(xiàn)身上海交響樂團(tuán)音樂廳,，親自指揮上交演奏他近20年來創(chuàng)作的一系列經(jīng)典電影配樂，為第九屆上海夏季音樂節(jié)（MISA）呈現(xiàn)了一場流淌著銀幕畫面感的聽覺盛宴,?！斑@場音樂會涵蓋了我過去20年來為各種風(fēng)格的電影創(chuàng)作的配樂，有1996年的法國喜劇《自制英雄》,，也有《哈利·波特與死亡圣器》《哥斯拉》這樣的商業(yè)大片,，還有幾部里程碑式的電影，例如《國王的演講》,，曾獲得格萊美,、奧斯卡和金球獎提名，當(dāng)然,，也包括摘得奧斯卡獎的那兩部經(jīng)典影片,。”
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《水形物語》,，溫暖,、脆弱、憂郁的夢
“電影配樂的魔力在于它能超越畫框,，帶出你內(nèi)心的澎湃情感,。如果說電影主線情節(jié)是從A到Z的縱向發(fā)展，那電影配樂就像是角色的前世今生,，那是一種橫向流動,，所以故事和音樂的組合缺一不可?！?/p>
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《戴珍珠耳環(huán)的少女》
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57歲的德普拉已為上百部影片操刀配樂,，多產(chǎn)的他有時甚至一年為七八部電影配樂，短時間內(nèi)高負(fù)荷的工作卻讓他樂此不疲：“雖然我進(jìn)入好萊塢前就寫了五十多首配樂,，但現(xiàn)在合作的是更多偉大的導(dǎo)演——這個機(jī)會我等太久了,！”
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《色，戒》
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德普拉曾是法國電影體系里的一位無名氏,，直至2003年被委以《戴珍珠耳環(huán)的少女》配樂任務(wù),，他在好萊塢嶄露頭角，聲名鵲起,。片中,，德普拉的配樂夢幻迷離，將人們帶入17世紀(jì)繁華的荷蘭街巷,，那段經(jīng)典的“格里耶主題”,，以長笛的悠揚(yáng)與管樂的暗涌表現(xiàn)畫家維米爾與少女之間的情愫，旋律的明暗對比也正契合同名畫作的格調(diào),，德普拉的配樂獲得金球獎,、英國電影與電視藝術(shù)獎以及歐洲電影獎提名,，這也奠定了他在國際配樂界的地位。
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《哈利·波特與死亡圣器》
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“在你的職業(yè)生涯中,，會有這樣的時刻：你遇到一部電影,，導(dǎo)演將你帶向另一個維度。記得當(dāng)我看到《戴珍珠耳環(huán)的少女》和《國王的演講》時,，我被震住了,！哇，這就是為什么我選擇成為一名電影作曲家,！這些電影風(fēng)格如此強(qiáng)烈,，音樂則是其中情感的重要組成部分?！?/p>
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《哥斯拉》
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德普拉坦言,，走上電影配樂之路源于年輕時聽到庫布里克《斯巴達(dá)克斯》里的一段愛情主題?！捌?，這段音樂幾乎與珍·西蒙絲如影隨形，她一登場,，音樂響起,，她離開后，這段旋律仍繞梁三日,，就像是她的香味,，即使人已經(jīng)在銀幕上消失，但你仍能感受到她的芬芳,，這相當(dāng)震撼,?！?/p>
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《面紗》
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對德普拉影響最深的配樂大師是約翰·威廉姆斯,，他對這位前輩的崇拜源自1977年最初聽到《星球大戰(zhàn)》音樂的那一刻。音樂響起的剎那,，德普拉激動萬分：“這人聽過斯特拉文斯基,！普羅科菲耶夫！拉威爾,！德彪西,！科普蘭！艾夫斯,！還有爵士樂,！但他偏偏創(chuàng)造出一種自己的音樂語言，還能和電影完美契合,！”于是,，他買了威廉姆斯的黑膠唱片,，從此確定了此生最想做的事。??
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《水形物語》
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德普拉善于在美國文化的沖擊下保持他獨(dú)有的“歐洲元素”,，融入法國人骨子里的文藝電影情懷,，因此他的配樂既迎合好萊塢大片的聽覺審美，又能在藝術(shù)片里展現(xiàn)強(qiáng)烈的個人色彩,。這種對立和諧與他多元的成長背景不無關(guān)聯(lián),。德普拉的母親是希臘后裔，父親是法國人,，兩人在美國加州相遇成家,，德普拉從小受古典音樂、歐洲音樂的滋養(yǎng),，同時又耳濡目染于美國文化,。
“德彪西、拉威爾,、斯特拉文斯基,、梅西安都是我喜歡的古典音樂家，不過,，對我影響最大的是莫扎特,，我童年時常反復(fù)聽莫扎特的作品，無論配器,、旋律還是節(jié)奏,，莫扎特的音樂既不歡樂也不憂傷，他給聽眾一個選擇,，讓他們自己選擇情緒,。”
很多時候,，剛看到電影畫面,，德普拉的大腦就開始工作了，他為吉爾莫·德爾·托羅的奇幻電影《水形物語》創(chuàng)作了氣勢磅礴,、感人肺腑的配樂,。在這部引起奧斯卡熱議的華麗影片中，德普拉將啞女和海洋生物的愛情故事演繹得淋漓盡致,?！八挝镎Z其實就是愛，愛無色無形,，但它無處不在,，穿越國界，從一個人到另一個人,，無論他們是誰,，來自哪里,，做了什么，從一個國家到另一個國家,，從一個階級到另一個階級,，無論發(fā)生什么，愛能跨越一切,?！?/p>
《水形物語》片頭，德普拉用一串波浪般的旋律將觀眾拖入水底,，仿佛被無形卻充滿力量的水所包圍,。“對我來說,，找到開頭的感覺是進(jìn)入影片的關(guān)鍵,，這部電影的靈魂都在片頭：我們在水中，這是一個夢,，所有東西都在房間里漂浮,，畫外音響起，這個故事溫暖,、脆弱,、憂郁，但也不過分沉溺,，非常美好,。”
電影開頭,，艾莉莎在外面等車時,，人們聽到了口哨聲，德普拉在配器中還巧妙地加入了手風(fēng)琴的元素,?！耙驗榭谏诤褪诛L(fēng)琴都給人以無憂無慮、透明,、純潔的感覺,?！睘榱吮憩F(xiàn)水下模糊又曖昧的聲音,，德普拉精挑細(xì)選了12支笛子，“因為我自己是長笛手,，知道它能傳達(dá)什么質(zhì)地的聲音,，這些都是低音長笛，在低音區(qū)演奏,，所以你會聽到模糊而柔軟的聲音,，沒有小號,，也沒有鼓，它只是純粹的柔軟,，就像你在水下的感覺,。”
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《色,，戒》,，隱約不安的神秘感
這次是德普拉暌違10年后再度來到心儀的上海，當(dāng)年他為李安完成電影《色,，戒》配樂,，后獲頒臺灣“金馬獎最佳電影配樂獎”。
“《色,，戒》里的上海是上世紀(jì)二三十年代的老上海,，如今走在上海一些街道上，你仍能感受到這座城市的懷舊氣息,。10年后再來上海,，它現(xiàn)代化的感覺頗像紐約，同時流淌著我的長居地巴黎所具有的浪漫氣質(zhì),，這是一座能激起藝術(shù)家無限靈感的都市,。”
當(dāng)年收到李安長期合作伙伴的電話邀請時,，德普拉尚在紐約,，他對李安仰慕已久，立刻就答應(yīng)為《色,，戒》創(chuàng)作配樂,。“簡單來講,，李安希望背景音樂要像敘事的抒情詩,，少一點(diǎn)浪漫，他認(rèn)為隱約不安的神秘感既吻合全片感覺,，也是最迷人的音樂情感,，太豐富的音樂色彩反而會讓觀眾分心?！?/p>
按照李安的意愿,，德普拉打破中華傳統(tǒng)民樂框架，參照40年代經(jīng)典電影配樂概念,，以國際化的音樂風(fēng)格為老上海氛圍定下基調(diào),。榮獲金馬獎最佳配樂時，他曾分享過創(chuàng)作感想和經(jīng)歷?！啊渡?，戒》的故事以1940年代的上海為背景，當(dāng)年上海是中國最國際化的都市,，西化最早,，城市和環(huán)境的音樂感覺也最前衛(wèi)多元。李安給我電話時,，他從希區(qū)柯克的《美人記》和雅克·特納的《豹人》談起,，我原以為自己是最標(biāo)準(zhǔn)的電影音樂迷，聊后才發(fā)覺,，他不但是音樂高手,，而且功課做得很深，早就有40年代電影音樂的概念,，于是我們又談到《蝴蝶夢》,、《郎心似鐵》、《驚魂記》等經(jīng)典作品配樂,，懸疑,、背叛、驚悚,，大家越聊越起勁,，《色，戒》的參考音符感情幾乎都有了對照,，心中隱約清楚了整部影片的音樂風(fēng)味,。”
鋼琴和大提琴交織而出的“王佳芝主題”傷感而甜美,，提及這段旋律的創(chuàng)作,，德普拉羞澀地笑了?！斑@要怪李安,，誰讓他找到湯唯這么美的女孩！記得看樣片時,，湯唯還是清純大學(xué)生的模樣,，天上下著雨，她仰首望天,，神情像是在做夢,，眼里有種靈魂出竅的美，于是我先記下了‘落雨’那段旋律,，然后她心儀的男同學(xué)來邀她參加話劇社,，她動心的表情那么自然，我必須承認(rèn),，正是因為湯唯的美,，我才有了靈感，一看到那樣的畫面,，音符就在心頭跳了起來,。”
鋼片琴在D大調(diào)上演奏的分解和弦與低音提琴的低聲撥奏交相呼應(yīng),，經(jīng)典的“天使”旋律立刻將聽眾引入神秘,、陰冷、哀怨卻不失優(yōu)雅的情境中,，與電影基調(diào)如出一轍,。德斯普拉承認(rèn)，身為法國人,，他明白二戰(zhàn)中遭受法西斯蹂躪的慘痛歷史感情與個人情感世界之間的嚴(yán)酷沖突,，因而能深入體會片中人物的心路歷程?！爸腥諔?zhàn)爭差不多時期,，德軍橫掃歐洲，法國淪陷后也有許多可歌可泣的故事,。法國導(dǎo)演讓-皮埃爾·梅爾維爾拍攝的《影子部隊》就充滿血淚悲情,，這種軍事強(qiáng)權(quán)下人性遭踐踏的故事可謂中外相通，我完全明白王佳芝報國鋤奸的純真血性和她私下動情的復(fù)雜微妙心理,?！?/p>
演前分享會上，德普拉攜愛妻多米尼克·索爾雷·勒莫尼出席,，索爾雷本是小提琴家,，也是此次音樂會的藝術(shù)指導(dǎo)，對于身邊這位賢內(nèi)助,，德普拉贊不絕口,。有粉絲開玩笑道，大師來滬,，既秀音樂,，又秀恩愛。
錄制第一部電影音樂期間,，德普拉認(rèn)識了當(dāng)年被譽(yù)為“小提琴神童”的索爾雷,，她成了德普拉最鐘愛的小提琴家、樂隊首席,、藝術(shù)總監(jiān),。“幾乎我所有作品中的小提琴都由我妻子來演奏，遇到她之前我不太喜歡小提琴,，當(dāng)然,，在那之前我也沒遇見過這么美麗的小提琴家。她是音樂神童,，非常年輕的時候就能演繹難度極高的現(xiàn)代作品,，她的演奏方式和音色處理都讓我耳目一新，我被她演奏的魔力吸引住了,，當(dāng)然,，她身上的一切都吸引著我?！彼鳡柪纂p目能聽,，雙耳可視：她熟悉音樂和舞臺的所有秘密，好像一位煉金術(shù)士,，將音樂,、燈光、畫面,、回憶和寂靜結(jié)合到了一起,，她特有的詮釋為德普拉的創(chuàng)作帶來靈感，對其音樂產(chǎn)生了核心影響,。提及與德普拉的配合,，這位戴著墨鏡的奇女子頗為幽默：“有點(diǎn)像大導(dǎo)演和女演員的默契吧！”
2010年,，索爾雷經(jīng)歷了一場腦科手術(shù)導(dǎo)致左手罹患麻痹,，接受數(shù)年日常治療后，她奇跡般地成功重返舞臺,，2015年后她中斷小提琴演奏家生涯,，專注于交響樂、室內(nèi)樂,、歌劇等各種音樂形式的舞臺指導(dǎo),，并開始執(zhí)導(dǎo)音樂電影，目前執(zhí)導(dǎo)的新片和貝多芬的鋼琴與古樂器奏鳴曲有關(guān),。
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德普拉在上海交響樂團(tuán)音樂廳演出 ? ? ? 圖/上海交響樂團(tuán)音樂廳提供
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在《國王的演講》配樂中,，德普拉曾顯示出他扎實的古典音樂功底，選擇了不少貝多芬的作品,，以鋼琴開場,，帶動觀眾進(jìn)入故事感中，兼具靈動和凝重,，仿佛用音樂代替語言,，完成了另一種維度的加冕,。
“我和我太太總在不斷學(xué)習(xí)世界各地的音樂，例如非洲音樂,、南美音樂,、中國音樂和日本音樂，我們常常邀請全世界的音樂家一起合作,，將全新的音樂元素融入作品中,，例如,，《戴珍珠耳環(huán)的少女》講述17世紀(jì)的荷蘭,，但我用到了巴西音樂元素，我們喜歡西方古典樂,，但也欣賞其他文化音樂中的獨(dú)特性,。”
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與韋斯·安德森一起“尋找無意義”
“音樂對我而言是三維立體的,，當(dāng)我思考電影配樂時,，有一個世界在我面前徐徐展開，它不是扁平的,，而是有景深變化,。演員從幕后走到臺前，慢慢走近,，你就好像置身戲院,，可以感受到空間上的變化，我作曲越多,，越希望我的音樂能夠置身其中,，不用戴3D眼鏡，也會成為空間的一部分,，我著迷于這種三維游戲,。我期待的音樂力量，是那種像光一樣把人包住的感覺,，一旦音樂對了,，它就會把你的心房一層層剝開，帶領(lǐng)你進(jìn)入一個神秘國度,?！?/p>
2014年，德普拉創(chuàng)作了重磅大片《哥斯拉》的配樂,，并因《模仿游戲》和韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》獲得罕見的雙重奧斯卡配樂獎提名,，后者最終為他贏得一項格萊美獎和他的第一個奧斯卡獎。
“那次合作頗為隨性,，韋斯給我發(fā)了封郵件：你想不想來和我們一起找點(diǎn)樂子,？我說當(dāng)然,。電影中除了古典管弦樂，還有電子樂,、吉他等等,，這是個非常奇怪的組合，但也很有趣,！讓我驚訝的是,，《布達(dá)佩斯大飯店》是作為輕喜劇電影奪得了最佳配樂獎，這很少見,?！?/p>
如今，德普拉與安德森已成為最新的導(dǎo)演與作曲黃金CP,，安德森拋棄了早年與他長期合作的新浪潮樂隊DEVO,，與德普拉共同將音畫搭配推向新高度。
“我一直說韋斯創(chuàng)造了他自己的世界,，我非常幸運(yùn)能和他合作：《了不起的狐貍爸爸》,、《月升王國》、《布達(dá)佩斯大飯店》,，這幾部電影自有傳承,，它們同屬于一個想象的世界，童年無處不在,，現(xiàn)實常被想象扭曲,，它們帶來這樣一種觀感，你看到現(xiàn)實,，但又沒真的看到,，某些地方被扭曲，然后由想象接受,，《布達(dá)佩斯大飯店》總結(jié)了他前作的精華,，我認(rèn)為這是韋斯最好的作品?！?/p>
安德森擅長在電影畫面中使用色彩,，而德普拉恰恰能把這種色彩用獨(dú)特配樂以“通感”的方式全新展現(xiàn)出來。與安德森合作,，德普拉始終考究地啟用小編制樂隊,，盡量去除傳統(tǒng)交響樂團(tuán)中的樂器，每種特殊樂器演奏時,，他都盡量保留其獨(dú)奏出現(xiàn),，力求與安德森細(xì)微精致的布景和電影故事完美匹配。
在《了不起的狐貍爸爸》中,，德普拉以班卓琴,、吉他,、低音提琴和小提琴貫穿，呈現(xiàn)出田納西的鄉(xiāng)野生活,?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》中，他則通過曼陀林,、匈牙利揚(yáng)琴等極具民族色彩的樂器,，構(gòu)建出一整幅粉色歐洲衰落史的音樂景觀。
“《布達(dá)佩斯大飯店》中,，配樂是電影能量的一部分,，我甚至可以用奇特、怪異這些詞語來形容,，我猜正是這些元素吸引了觀眾和評委,，也許過去我創(chuàng)作的配樂沒有那么容易被注意到,?！薄恫歼_(dá)佩斯大飯店》里那段經(jīng)典的“古斯塔法先生”主題中，德普拉融入許多瑞士,、俄羅斯以及一些中歐國家的音樂元素,，為了凸顯古斯塔法先生的形象，他通過重復(fù)音型和頓挫節(jié)奏呈現(xiàn)角色戲謔的行為,。
多次合作之后,，德普拉與安德森之間產(chǎn)生了特別的信任和默契?！拔覀兘?jīng)常是兩個人坐在工作室里,，對視一下就達(dá)成了統(tǒng)一。我常對他說,，要不試試這個,？他說，可以,，雖然有點(diǎn)瘋狂,，但還是要試試看?！?/p>
在安德森的新作《犬之島》中,，德普拉顯示了他對日本音樂元素的駕輕就熟，將篠笛,、太鼓作為大背景,，穿插低音薩克斯，并有趣地加入《七武士》配樂中使用的男低音吟唱,，與荒謬而嚴(yán)肅的故事渾然天成,。
提及這部片子的配樂創(chuàng)作,，德普拉做了個鬼臉：“我能說什么呢？?？怂瓜壬ā读瞬黄鸬暮偘职帧分械慕巧┯龅搅艘活w原子彈,，這太瘋狂了！視覺的豐富性令人難以置信,，還有木偶的細(xì)節(jié),，我以前從未見過，至于音樂嘛,，日本風(fēng)格,，安德森和德普拉風(fēng)格的混合，一起尋找無意義,?！保ㄐΓ?/p>
（感謝上海交響樂團(tuán)音樂廳劉淑云、錢寅峰,，法國駐上?？傤I(lǐng)事館文化教育處周晨欣等協(xié)助安排采訪；部分資料參考紀(jì)錄片《SCORE: A FILM MUSIC DOCUMENTARY》,、訪談《Multi Award-Winning Composer Alexandre Desplat Speaks Candidly With Jon Burlingame》等）
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