詩文初無定法,，寫的人多了,，漸漸就生出許多法來,。例如在律詩寫作方面，有“起承轉(zhuǎn)合”,，有煉意，有煉字,；在古文寫作方面,，有關(guān)于如何立意、如何轉(zhuǎn)筆的各種操作手冊,，總而言之就是令人眼花繚亂,。

詩文寫作有法，這不是一件壞事,，起碼能夠方便初學(xué)者避走彎路,。比如“萬里悲秋常作客,，百年多病獨登臺”這兩句詩里面，“萬里”與“百年”對仗,，就暗含了這樣一個不成文的方法：撰寫對仗的時候,，最好要錯開門類，讓意脈延展開去,。

這種思路,，在具體寫作上的表現(xiàn)就是：如非必要，盡量不要以時間對時間,、地理對地理,。像“年年”對“代代”、“四?！睂Α熬胖荨?，都不是高明的對仗。

不過,，通行的蒙學(xué)書籍,，所開示的對仗方法卻與上述思路迥異，例如《聲律啟蒙》說：“云對雨,，雪對風(fēng),，晚照對晴空。來鴻對去燕,，宿鳥對鳴蟲,。”所列舉的對仗,，多是同門類里的詞匯,。

兩種方法，哪個更好,？這是不能遽爾斷定的一件事,，還得看作品具體是怎樣表達(dá)的。

譬如老杜的詩句“豈有文章驚海內(nèi),，漫勞車馬駐江干”,，“海”與“江”屬同一門類,，但是“海內(nèi)”和“江干”在意思上差別很大,，所以這個用法并不妨礙它們是好句。

另一方面,，像“浮云”與“落日”這種對仗,，盡管不是李白首創(chuàng)，但他的“浮云游子意,，落日故人情”享有盛名,，因此這一對仗不僅不能成為法式,，后人更應(yīng)盡量不用。然而在王安石的詩集里,，卻屢見這種對仗：“浮云帶田野,，落日抱汀洲”、“浮云堆白玉,，落日瀉黃金”,、“浮云連海氣，落日動湖光”……這些句子,，不免為“行貨”（次貨）了,。

總的來說，詩文不能無法,，但不可有定法,。然而偏偏有不少人，把先賢的作品當(dāng)作定法,，例如逢“年”就必以“里”對仗,，其實能夠與“年”對仗的字還有許多。至于逢“百年”就一定以“萬里”對仗的,，亦不在少數(shù),。對前人的作品舍神取貌，古人多有此舉,，例如在李白身后,，不少文士提筆，不用上幾個“君不見”,，就簡直不能寫詩了,。

至于在作品賞析方面，若是眼光細(xì)密,，也不見得是一件好事,。《史記》寫戰(zhàn)國四公子,，信陵君在《魏公子列傳》,，其他三公子則在《孟嘗君列傳》《平原君虞卿列傳》《春申君列傳》。對于司馬遷的這個做法,，清人何焯的《義門讀書記》說：“于四君子之中獨書之曰‘魏公子’,，以為國之存亡所系也?！?/p>

此說不見得符合情實：信陵君固然身系魏國的存亡，但春申君何嘗不是深切影響著楚國的命運,？司馬遷對四公子稱呼的差異,，只能說明他確實比較喜愛信陵君,。何焯這個意見，求之過深,，反而不太立得住,。

我們不得不承認(rèn)，文學(xué)作品有其偶然性以及不可復(fù)制性,?！妒酚洝防镉羞@樣一個片段：貫高設(shè)伏要謀殺劉邦，劉邦經(jīng)過險地的時候突然“心動”,，然后離去,，得免一難。

劉邦為何會在危險降臨的時候“心動”,？司馬遷不知道,，恐怕劉邦也不知道。我相信世間的不少好文字,，是作者在寫作的過程中,，突然“心動”，忽然偏離原定思路而寫出來的,，就連作者本人,，都極可能說不清楚這種情況。

所以對于前人的文字,，分析得太細(xì)密,，又或是據(jù)之以為寫作成法，都是值得警惕的事,。文法宜疏不宜密,，畢竟每一個寫作者，都需要“心動”的空間,。

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