安德利亞斯·穆埃被稱為德國(guó)“最具破壞力”的攝影師。他用大畫幅的照片和“表演調(diào)度”,，在作品里表現(xiàn)德國(guó)納粹主義獨(dú)裁統(tǒng)治中的狂妄自大,，也表達(dá)了對(duì)等級(jí)、權(quán)威和傳統(tǒng)的困惑與質(zhì)疑,。而透過對(duì)重金屬樂隊(duì),、難民、柏林精英階層生活與默克爾等政治領(lǐng)袖的拍攝,，他傳達(dá)出個(gè)體的強(qiáng)大與脆弱,、不同社會(huì)階層在今天自處與共處的矛盾。2018年秋,，穆埃的個(gè)展在北京紅磚美術(shù)館展出,。德國(guó)和中國(guó)策展人認(rèn)為，穆埃的照片是歷史性與戲劇性的結(jié)合,，透露出強(qiáng)烈的“德國(guó)色彩”和作者本人的文化觀,。
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壯美中的不協(xié)調(diào)
德國(guó)，上薩爾茨堡,。無垠的雪地中央,。巨大的黑色針葉林縫隙里。
少年兵,、士兵,、將軍,，或者背對(duì)著鏡頭,，或者側(cè)身，幾乎隱沒在壯闊的風(fēng)景里,。你無從識(shí)別他們的臉孔,。身份的唯一標(biāo)志就是那身黨衛(wèi)軍制服,。是的，他們是阿道夫·希特勒不同層級(jí)的部下,。
直到湊上前去,，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)，他們?nèi)甲鲋粋€(gè)動(dòng)作——小便,。解下背帶的士兵上身后仰,，似乎喝醉了，酒精滋長(zhǎng)了他的自命不凡,。
?“絕美的風(fēng)光與納粹的殘酷似乎很難聯(lián)系到一起,。但它們卻容易成為宣傳的工具。這些圖片中的人,，就像狗一樣,，在風(fēng)景的中心，好像在說,，‘我們離開了,，但并不會(huì)離開太久?！麄兂闪艘黄瑝邀愶L(fēng)景中的不和諧音,。”攝影師安德利亞斯·穆埃說,。
對(duì)于德國(guó)人,，位于貝希特斯加登附近的上薩爾茨堡山這個(gè)地點(diǎn)具有雙重意味，既是巴伐利亞最南端的風(fēng)景勝地,，又是希特勒的度假別墅“鷹巢”所在,。1923年，希特勒在此地完成了他的反猶太人著作《我的奮斗》第二卷,，同時(shí)深深地迷戀上了上薩爾茨堡的山光湖景,。他一面對(duì)公眾播放田園詩(shī)般的風(fēng)光圖像，一面宣揚(yáng)自己堅(jiān)不可摧,、成就鐵血帝國(guó)的意志,。
在歷史洗滌的半個(gè)多世紀(jì)里，上薩爾茨堡上演了一幕幕的社會(huì)戲?。?/p>
德國(guó)《明鏡》記者彼得·布魯格曾經(jīng)寫道,，他走進(jìn)上薩爾茨堡希特勒的車庫(kù)，看到墻上用英語寫著“Hitler is Right”（希特勒是對(duì)的）這句話,。而今天,，書店外的一塊木板上面手寫著標(biāo)語，“Not Glorification! History,！”（這不是頌揚(yáng),，這是歷史?。?/p>
上世紀(jì)70年代末，游記作者發(fā)現(xiàn),，上薩爾茨堡的店主向游客展示希特勒和戈培爾的演講錄音,，將其放在平克·弗洛伊德與普拉斯提克·貝特朗的唱片旁邊。數(shù)十年過去,，游客們?cè)邡棾猜短炱脚_(tái)上喝著豪夫啤酒,，陶醉在藍(lán)天和優(yōu)美山景之中，情不自禁地贊嘆“希特勒真會(huì)選地方”,。各方游客拿著旅行指南按圖索驥尋找納粹的建筑物,，很難說不是另一種“朝圣”。
巴伐利亞官員曾提出,，在上薩爾茨堡修建一座豪華度假大酒店,，再修建一個(gè)歷史文獻(xiàn)中心，有助于游客了解山上的那段納粹歷史,。批評(píng)者認(rèn)為,，這個(gè)計(jì)劃自相矛盾，等于“用一只手紀(jì)念往事,，用另一只手把往事抹去”,。而貝希特斯加登鎮(zhèn)長(zhǎng)表示，“這里沒發(fā)生過任何可怕的事情,，只不過是一群強(qiáng)盜度假的地方,。”
穆埃在這里一泡就是三年,。他與政府官員,、農(nóng)民、游客等各種人士交談,，希望從最全面的角度了解他們?nèi)绾慰创@段歷史,，得到最完整的信息?！安荒苣曔@段復(fù)雜的歷史,，重要的是我們?cè)撚迷鯓拥姆绞胶蛻B(tài)度去接受它、理解它,，對(duì)于未來的一代人怎么去教育,？這一大部分是國(guó)家的責(zé)任。不管是做旅游,、博物館還是公共教育,，必須說清楚歷史是怎么回事，國(guó)家也有義務(wù)去傳達(dá)給新的一代人?！?/p>
盡管有新納粹的抬頭,，反對(duì)法西斯已然成為德國(guó)的政治正確,。不過從藝術(shù)表現(xiàn)到公民行為,，這依然是個(gè)敏感的領(lǐng)域。就像在公共場(chǎng)合里表現(xiàn)納粹的衣著言行,，多半是避之不及的,。穆埃的作品很容易招致“法西斯崇拜”的指責(zé)，他的回答是,，嘿,，這叫作“諷刺”：《自拍之一》中，“希特勒”站在光影中,，一只手叉腰,，另一只手高高地舉著相機(jī)，做著今天世人酷愛的自拍動(dòng)作,。即便難辨表情,，也能看得出他的得意洋洋。另一張《鄧尼茨43之一》,，“將軍”身子朝左,，畢恭畢敬。一方面是效忠,，一方面也可以是贖罪,、認(rèn)罪。
Vergangenheitsbew?ltigung,，穆埃的作品很容易讓他的母語受眾想到這個(gè)詞,。在德語里，它的意思是：永不忘記,。
對(duì)于穆埃來說,，他不能夠相信二戰(zhàn)結(jié)束才75年——從人類發(fā)展的歷史來看是很短的一段時(shí)間，又發(fā)生新納粹這種事,?！氨仨氂幸粋€(gè)方法來應(yīng)對(duì)?！倍谜掌瑏硇惺鼓撤N“干預(yù)”,，在他，即是藝術(shù)家的價(jià)值和職責(zé)體現(xiàn),。
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“一切都與權(quán)力有關(guān)”
另一組照片被稱為“普洛拉”（Prora）系列,。
始建于 1936 年的普洛拉是一座體量超大的長(zhǎng)排建筑，9000 名工人歷時(shí)三年建造完成。希特勒原本希望建成一座巨大的海濱度假勝地,，所有的房間都能俯瞰大海,，可供兩萬人同時(shí)居住。想象一下,，從樓的這一頭走到那一頭,，最少也得花2-3個(gè)小時(shí)！法西斯統(tǒng)治者對(duì)“偉大”的迷戀可見一斑,。
由于二戰(zhàn)爆發(fā),，主體工程完工后，度假村被迫停工,，爛尾至今,。據(jù)說現(xiàn)在有公司愿意接手，投資開發(fā),。然而普洛拉的房子一律沒有陽臺(tái),，只有一排小窗戶。這種設(shè)計(jì),，現(xiàn)在的德國(guó)人恐怕很難接受,。
不獨(dú)普洛拉，納粹時(shí)期的許多標(biāo)志性建筑都有這樣“大而壓迫性”的特點(diǎn)：柏林奧運(yùn)體育場(chǎng),、奧運(yùn)村,、紐倫堡集會(huì)場(chǎng)、德國(guó)航空部大樓,、奧斯登堡學(xué)?！?/p>
在穆埃看來,，這些都是自大狂的美學(xué),，“非常強(qiáng)大，非常男性化,，令人不知所措,。20世紀(jì)的所有獨(dú)裁政權(quán)和各自的建筑遺產(chǎn)都是如此。最后,，一切都與權(quán)力有關(guān),。”
然而,，當(dāng)我在美術(shù)館發(fā)來的照片里尋找穆埃所拍的普洛拉“建筑”時(shí),，卻一無所獲。與之對(duì)應(yīng)的,，是三個(gè)男運(yùn)動(dòng)員的形體,。兩個(gè)人正面朝著觀眾，手拉伸毛巾。還有一個(gè),，背對(duì)觀者,，與兩個(gè)運(yùn)動(dòng)員眼神相交，又好似在發(fā)號(hào)施令,。
“看到他們,，你會(huì)想到什么？”采訪時(shí),，穆埃指著縮小的樣圖問我,。
“首先當(dāng)然是健美的身體,。還有……”
“你看他們站的姿勢(shì),，其實(shí)有暗示到軍隊(duì)上司和屬下站在一起的形式?！鳖愃频倪€有《跳水運(yùn)動(dòng)員之一》,，陰暗的空間中，運(yùn)動(dòng)員站在跳板邊緣,。你并不知道,，他是在思考要參加競(jìng)賽，還是要結(jié)束自己的生命,。
“你怎么看個(gè)人對(duì)于權(quán)力的無條件服從,，還有漢娜·阿倫特批判的平庸之惡？”對(duì)我提出的這個(gè)問題,，穆埃沒有正面回答,。但在第二天的論壇里，中央美術(shù)學(xué)院邵亦楊教授提到了《胡格諾派之一》這張照片,。德累斯頓歌劇院里的座位被穿著統(tǒng)一的明黃色服裝的足球流氓占領(lǐng),，他們戴著面罩，伸出雙手揮舞,，眼神里發(fā)散出狂熱,、追逐，近乎猙獰和忘乎所以,。
“這些球迷如同被法國(guó)天主教追殺的胡格諾派,，他們的熱情像宗教狂熱，也讓你想到他們對(duì)意識(shí)形態(tài)的熱情,。穆埃的作品雖然唯美,，但非常觀念性：他表現(xiàn)的不僅是此時(shí)此地，不僅是德國(guó),，而且讓我們想到這一切也可能在其他地方發(fā)生,。”邵亦楊說。
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擺布與獨(dú)立
穆埃長(zhǎng)于“用光來雕塑作品”,，場(chǎng)景和光影打造出一個(gè)觀者看似頗為熟悉的世界,，其中卻蘊(yùn)藏著他對(duì)于人物心理與環(huán)境關(guān)系的設(shè)計(jì)。
在他的照片里,，空間和風(fēng)景都籠罩在濃重的陰影當(dāng)中,，像是隨著時(shí)間的流逝愈顯陰郁的古老繪畫；人物都經(jīng)過了仔細(xì)的安排,，整個(gè)畫面像是精心排布的棋局,，流露出陰郁浪漫主義的冰冷氣息。精確平衡的對(duì)稱和構(gòu)圖看上去簡(jiǎn)直像幾何圖形一般完美,。
穆埃毫不否認(rèn),，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，他的心中已經(jīng)有了要拍攝的圖像,，拍攝本身不過是把大畫幅相機(jī)擺在正確位置,，等待心中的想法與取景器中上下顛倒的圖像最為接近的那一刻。
“作品需要慢慢暈染,，需要幾天,、幾個(gè)月，但是一旦成型了,，這個(gè)畫面就是百分之百在腦海中完成了,。已經(jīng)有了這個(gè)人要穿什么衣服，怎么站,，什么樣的燈光,，都百分百準(zhǔn)確，這個(gè)時(shí)候相當(dāng)于找道具,。比如‘上薩爾茨堡系列’一開始是男軍人尿尿,，后來擴(kuò)大了，就像一個(gè)拼圖,，這是最開始的一塊,，后來所有的作品會(huì)組成一個(gè)大的拼圖?！?/p>
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《胡格諾派之一》,，攝于2017年。足球流氓的狂熱與執(zhí)著熱情的宗教信徒如出一轍
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就這樣,，穆埃使用集體視覺記憶,、地理位置以及真實(shí)的人（演員），把畫面“真實(shí)地”烙印在觀眾的心里,。
在德國(guó)廣為人知的一張默克爾照片,，也經(jīng)過了如此的擺布,，但效果卻出其不意。
與《上薩爾茨堡》系列類似,，默克爾在大幅圖中所占比例不到1/10,。蓊郁的樹木是第一主角，但默克爾的動(dòng)作與神情卻很難不吸引觀者的目光：
站在樹下的她,，肩膀略微向前拉,，雙手交叉在肚子前面，背向觀眾轉(zhuǎn)過了臉,。
“看向別處的女人顯然值得仔細(xì)打量,，”倫敦當(dāng)代藝術(shù)雜志Frieze的編輯詹妮弗·希吉寫道，“她反抗我們的凝視,，這種反抗極具吸引力,，甚至令人愉悅。穿著藍(lán)色正裝的女人在我們面前轉(zhuǎn)過身去是一種精心安排的政治表達(dá)嗎,？或者不是,？?jī)烧叨加?？?/p>
希吉認(rèn)為,，在植物園里為總理拍攝，似乎是對(duì)康拉德·阿登納（德國(guó)前總理）時(shí)代以來國(guó)家首腦影像傳統(tǒng)的一種“挑釁”,。從阿登納開始,，德國(guó)總理都坐在桌子邊上，擺出“國(guó)家第一仆人”的樣子,，好像是在聲明：“這個(gè)人不會(huì)理會(huì)任何游說,；他是為人民工作的民選總理?！?/p>
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《在樹下》,，攝于2008年柏林植物園。默克爾的這張照片在德國(guó)認(rèn)知度極高,，顛覆了默克爾的刻板形象,，被媒體廣泛轉(zhuǎn)載
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穆埃卻想呈現(xiàn)另一種狀態(tài)的總理——將默克爾放在一個(gè)不那么死板封閉的場(chǎng)景里。他跑了三天,，才在柏林達(dá)雷姆植物園找到了他想放在照片中的那棵樹,。“這難道不像德國(guó)浪漫主義繪畫嗎,？”策展人施默林（Smerling）說,。
穆埃本人話不多，長(zhǎng)達(dá)六七年為雜志拍攝默克爾,，讓他和國(guó)家地位最高的女人之間形成了一種難得的信任,。
但這種信任,，卻在幾年前被他自己打破。
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《上薩爾茨堡山》系列,，《自拍之一》,，攝于2012年
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他反感外界對(duì)他“總理御用攝影師”、“大臣攝影師”的標(biāo)簽,。德國(guó)媒體都知道,，默克爾禁止攝影師在她乘坐的轎車中拍攝她，“因?yàn)槟鞘俏易詈蟮囊粔K隱私地,?！蹦掳Ｓ谑怯行╊B童心作祟地創(chuàng)作了《烏克馬克》（Uckermark）系列。觀眾跟隨著他鏡頭中的默克爾,，經(jīng)過白堊懸崖,，沿著奧得河進(jìn)入烏克馬克。乍一看,，總理背對(duì)著觀眾,，從車窗注視著開姆尼茨的卡爾·馬克思雕像，萊茵河上的羅蕾萊巖石,，以及臭名昭著的斯塔姆海姆監(jiān)獄,。從發(fā)型、衣著,，可以確認(rèn)是“德國(guó)第一女士”無疑,。
但那卻是由穆埃的母親所扮演——德國(guó)人的“集體母親”，其實(shí)是在穆埃的鏡頭里,，由他自己的母親,，完成了一次想象之旅。
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勃蘭登堡門前的科爾,，攝于2014年,。這是德國(guó)前總理科爾去世前接受公開拍攝的最后一張藝術(shù)照片
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因?yàn)槭谴筮x之前出臺(tái)的作品，默克爾團(tuán)隊(duì)甚為緊張,。鑒于有相當(dāng)多的媒體致電表示抗議（怎么能給穆埃這樣獨(dú)家的機(jī)會(huì),？），政府特地出了一個(gè)聲明,，解釋這些作品完全屬于藝術(shù)家,，而非與默克爾合作。
此后穆埃再也沒有拍過默克爾,。他從不后悔《烏克馬克》的誕生和發(fā)布,。“如果我想做政治家,，想加入他們的黨派,，我這一步走的是錯(cuò)誤的,。但我想做攝影師，想保持藝術(shù)家的獨(dú)立性,，我必須走出這一步,。”
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“根本的自由”
穆埃出生在前東德的知識(shí)分子家庭,，父母是社會(huì)主義德國(guó)文化精英的核心：父親烏爾里?！つ掳Ｊ侵輪T，他主演的《竊聽風(fēng)暴》曾獲得奧斯卡最佳外語片,。母親是資深戲劇演員,。
柏林墻倒塌時(shí)穆埃剛剛10歲。
幾年后,，穆埃到了柏林,，師從商業(yè)廣告和人像領(lǐng)域的攝影師。他用巴伐利亞制造的林哈夫4×5大畫幅相機(jī),，為雜志拍攝了十多年的明星,、政治家、藝術(shù)家,、餐館老板,，連同掌鏡的自己，塑造了一群“新柏林人”的形象,。
30歲之后,，穆埃決定花一些時(shí)間想想自己究竟想做什么?！拔蚁Ｍ从澄页砷L(zhǎng)過程中所感受到的文化和政治系統(tǒng)中的問題。我究竟來自哪里,？我身邊的世界究竟在發(fā)生什么,？我采取什么樣的立場(chǎng)？權(quán)力的機(jī)制是什么,？”
在一組沒有系列名稱的照片中,，5個(gè)男子分別站在美國(guó)科羅拉多河邊的鋼架橋旁、溫尼伯的公路上,、圣莫尼卡海灘,、科羅拉多紅巖絕壁邊，以及白罐山公園的落日下,。同樣的背影,，同樣的不著一物，并非視覺主體,，但又不容忽視,。
但圖片說明當(dāng)中沒有注明的是,，這5個(gè)男子都來自德國(guó)重金屬搖滾樂隊(duì)Rammstein（德國(guó)戰(zhàn)車）。
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借由德國(guó)戰(zhàn)車樂隊(duì)在美國(guó)巡演沿路的背面裸身照,，穆埃試圖還原他們作為人的脆弱一面
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據(jù)《搖滾客》公號(hào)介紹,，在1994年這支樂隊(duì)正式成立前，所有成員都在“冷戰(zhàn)”的環(huán)境下正常地生活在東柏林,。主唱Till Lindemann是前東德兒童書籍作者和文化記者的兒子,，本人為國(guó)家贏得游泳項(xiàng)目的榮譽(yù)；鼓手Schneider當(dāng)過電話技術(shù)員,，有7個(gè)孩子,；吉他手Paul搞了一支地下樂隊(duì)Felling B（德國(guó)戰(zhàn)車的雛形），有哲學(xué)家的思維……
1994年,，他們將樂隊(duì)重組并改名為Rammstein,，希望改變過去，并用音樂和夸張的現(xiàn)場(chǎng)表演鼓勵(lì)剛剛走出冷戰(zhàn)的人們：做自己想做的,，千萬不要害怕,。
“德國(guó)戰(zhàn)車”的音樂沉重、陰郁而暴烈,，簡(jiǎn)單而“狠”的歌詞由聽似毫無感情的聲線唱出,，表達(dá)的多半是對(duì)愛的背叛的控訴。因?yàn)檠莩鰰r(shí)愛赤裸上身,，對(duì)在舞臺(tái)上玩火樂此不疲,，批評(píng)者斥責(zé)他們具有新種族主義和納粹傾向。穆埃認(rèn)為這是一種錯(cuò)誤的指責(zé),。2012年,，他跟隨樂隊(duì)前往美國(guó)巡演，既感受到他們?cè)诋?dāng)?shù)氐幕鸨潭?，也挖掘出這些鋼鐵男人的另一面,。
“他們歌曲中的詞很多都是傳統(tǒng)的德語因素，MV的畫面也會(huì)用傳統(tǒng)的歷史故事重現(xiàn),。作為重金屬的表演者,，他們?cè)诒硌萆鲜呛芗ち业模俏遗乃麄?，就完全看不出來他們的身份,，只是一個(gè)人，作為一個(gè)人更真實(shí)更直接的一些東西,。你看到他們外殼特別硬特別壯,，但內(nèi)在也很脆弱?！?/p>
某種程度上,，德國(guó)戰(zhàn)車這支樂隊(duì)受到的爭(zhēng)議與誤解,，和穆埃本人在藝術(shù)語言上的表達(dá)遭到批駁頗為相似。但他從沒有改變之意,。從瑞芬施塔爾到希特勒的私人攝影師沃爾特·弗倫茨,，穆埃用了十多年研究納粹德國(guó)那一代的攝影，他坦言從中學(xué)到了很多,。
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Rammstein（德國(guó)戰(zhàn)車樂隊(duì)）在電梯里,。穆埃照片在德國(guó)引發(fā)的爭(zhēng)議和這支樂隊(duì)遭受的指責(zé)很有相似性
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“藝術(shù)從根本上是自由的。我們可以去轉(zhuǎn)動(dòng)這個(gè)歷史的輪子,，我們可以得出不同的觀點(diǎn),，當(dāng)我們使用藝術(shù)去反思?xì)v史的時(shí)候，我們使用的是藝術(shù)自己的語言,?！?/p>
但他是否也面臨著一些尚待梳理的困頓？譬如,，父親烏爾里?！つ掳Ｔ诔鲅萘藥順s譽(yù)的《竊聽風(fēng)暴》之后，也去查詢自己的檔案,，發(fā)現(xiàn)自己的第二任妻子（穆埃的母親是前任）在長(zhǎng)達(dá)六年的時(shí)間里一直向秘密警察報(bào)告他的言行舉止,。盡管有254頁的文件材料，但是他前妻否認(rèn)這一指責(zé),，表示并不知道與自己談話的竟是斯塔西機(jī)構(gòu)的人,。影片公映第二年，54歲的烏爾里?！つ掳,；疾∪ナ馈男∨c父親少有溝通的安德利亞斯·穆埃,，也很難再去了解父輩在絕境里的沮喪與無望,。
藝術(shù)與真實(shí)，哪個(gè)更像事實(shí),？哪個(gè)更如同幻象？追問與放過,，究竟應(yīng)該選擇更正確,，還是更利于我們與他人的關(guān)系？我沒有得到穆埃的回復(fù),。但這些疑問顯然還會(huì)存在于他未來的省思與創(chuàng)作中,。
（參考資料：《貝格霍夫別墅的消亡，印證了希特勒時(shí)代的結(jié)束》,，《對(duì)于如何處理上薩爾茨堡,，大家爭(zhēng)論不休》,。感謝紅磚美術(shù)館，和徐丹女士的現(xiàn)場(chǎng)翻譯,。實(shí)習(xí)記者梁婷,、張淼對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）
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