“當(dāng)我將變化當(dāng)成一種常態(tài)，持續(xù)的變化成為了我的風(fēng)格,?！痹讷@得2019年普利茲克建筑獎之后，磯崎新的這句話被翻了出來,。

的確,，看了磯崎新設(shè)計的散落在亞洲、歐洲,、北美,、中東和澳洲的一百余座建筑物后，你很難用一種特定的風(fēng)格去定義他的作品,。建筑整體呈現(xiàn)的奇妙感,、未來感、混搭感,，產(chǎn)生了一種獨(dú)特的審美感受,。

磯崎新和黑川紀(jì)章、安藤忠雄并稱為日本建筑界三杰,，黑川紀(jì)章曾稱磯崎新為“建筑思想家”,。在普利茲克建筑獎評語中，評委同樣提到了這一點(diǎn),，“作品類型多樣,，從鄉(xiāng)土特色到高科技的多元化呈現(xiàn)，具有濃厚的個人思想性,?！?/p>

作品中的鄉(xiāng)土特色或許可以追溯到磯崎新的少年時光。1931年,，他出生在九州島的大分市,，一個與廣島,、長崎離得不遠(yuǎn)的小城市。二戰(zhàn)末期,，當(dāng)兩顆原子彈落在日本本土?xí)r,，磯崎新才14歲。

少年時代,，磯崎新的建筑記憶是缺席的,，他曾回憶，“當(dāng)我剛剛開始了解這個世界的時候,，我的家鄉(xiāng)被燒毀了,。沒有建筑，沒有樓房,，甚至沒有城市……我在一切歸零的廢墟上長大,。”但也正因?yàn)檫@些普通人不曾有的體驗(yàn),，如何重建家園與城市的念頭從此扎根在他的腦中,。

磯崎新的職業(yè)生涯開始得較晚，他在東京大學(xué)建筑學(xué)科拿到博士學(xué)位后才正式出道,。初入社會,，帶他的師傅也同樣出色——丹下健三，一個在1987年獲得普利茲克獎的優(yōu)秀建筑師,。在丹下手下打磨了幾年后,，1963年，磯崎新成立了自己的工作室,。

60年代的日本，是世界上經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度最快的地區(qū)之一,。從戰(zhàn)后廢墟到世界第二經(jīng)濟(jì)體,，日本人不斷創(chuàng)造發(fā)展神話。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定了上層“建筑”,，磯崎新感知的建筑風(fēng)格變化同樣日新月異,。

他的早期作品多分布在故鄉(xiāng)九州，由大塊混凝土墻構(gòu)建出造型獨(dú)特的體塊組合,，比如大分縣圖書館,、北九州美術(shù)館、群馬縣立近代美術(shù)館等,。這類作品具備的巨型尺度和紀(jì)念碑式的沉重感,，與他14歲時親歷廣島和長崎原子彈爆炸不無關(guān)聯(lián)。

后來,，未來主義成了其最主要的風(fēng)格特征,。新宿“空中都市總體規(guī)劃”尤為突出,，在這一愿景中，建筑層層疊加,，住宅和交通都將漂浮在老城區(qū)之上——這是對日本貪婪的城市化和現(xiàn)代化步伐的極端映射,。

隨后他受到丹下的影響，將建筑巨型結(jié)構(gòu)的想法與有機(jī)生物生長的想法融合在一起,，這種風(fēng)格被歸類于新陳代謝主義（Metabolism）,。

在創(chuàng)作中，他慢慢認(rèn)識到一點(diǎn)：不能停留在單一的風(fēng)格上,，要讓變化成為建筑的一種常態(tài),。

帶著這種想法，他開始排斥被劃分為某種特定的派別,，并結(jié)合語境進(jìn)行后現(xiàn)代主義建筑創(chuàng)作,。70年代他在大阪世博會中大展身手——他設(shè)計的中心廣場會演建筑吸引了全球游客，獲得了國際聲譽(yù),。80年代他設(shè)計了洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館,，并在成為1992年和2006年奧運(yùn)會組委之后名氣進(jìn)一步提升。

從2004年龐大的喜馬拉雅中心開始,，磯崎新團(tuán)隊最核心的力量開始向中國偏移,，隨著工作室的建立，中國項目也日漸增多,。

如同睡枕的上海交響樂大廳,，外觀簡潔耐看的上海九間堂，晶瑩剔透的上海喜馬拉雅藝術(shù)中心,，古今感交織的湖南省博物館,，類雕塑建筑中央美術(shù)學(xué)院新美術(shù)館……這些在中國的建筑實(shí)踐，成為了他新時代的代表作,。

至今為止,，磯崎新給世人留下了超過100件的大型建筑，但除此之外,，他對事物的追本溯源,，對職業(yè)的上下求索，或許將給世人帶來更加深遠(yuǎn)的影響,。