1989年一個(gè)雷暴的夜晚,，小男孩尼克聽到異動(dòng)后潛入鄰居家。他看到血泊中的妻子和提刀的丈夫,，驚惶地跑上街,，被飛車撞死。

緊接著,，鏡頭切換到25年后一個(gè)溫馨的場(chǎng)景：一家三口搬進(jìn)了這棟別墅,，女主人薇拉在閑聊中得知了25年前的這樁慘劇。當(dāng)夜（又是一個(gè)雷暴天）,，薇拉無(wú)意中通過(guò)家中一臺(tái)舊電視機(jī)與尼克通話,，勸住了正要去鄰居家的尼克。

一覺醒來(lái),，薇拉陷入了救人一命引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)：自己的女兒消失了,，丈夫成了別人的，警局和醫(yī)院的人懷疑她精神有問題,。于是她的使命變成——要趕在變天前證明自己沒有瘋,，找到當(dāng)年的尼克，找回自己的生活,。只有一位好心的探長(zhǎng)幫助她,。

是的，《海市蜃樓》是部軟科幻資格都?jí)虿簧系奈靼嘌荔@悚穿越片,。導(dǎo)演奧里奧爾·保羅似乎無(wú)意在設(shè)定上說(shuō)服觀眾（連科幻爛梗蟲洞理論都沒提）,，只要兩場(chǎng)相同的雷暴和同一臺(tái)電視機(jī)，就可以連接,、改變時(shí)空,。不過(guò)在成熟高妙的懸疑敘事的完美配合下（表演,、攝影,、配樂都水平上佳），那些老套的驚悚片元素——雪花屏里突然出現(xiàn)的人頭,，浴缸中浸泡幾天的帶血尸體,，屠宰場(chǎng)地下的白骨——成功地用驚嚇的方式至少部分抵消了觀眾對(duì)于敷衍的“世界觀”可能會(huì)有的反感,。

1975年出生的奧里奧爾·保羅一直是個(gè)懸疑驚悚片高手。他自小是阿加莎·克里斯蒂和希區(qū)柯克的死忠粉,，在做導(dǎo)演前有10年編劇經(jīng)驗(yàn),，寫的幾乎都是驚悚片。西班牙驚悚片浪潮從上世紀(jì)末延續(xù)至今,，在懸疑的氛圍下講究人物心理分析,，力求情感細(xì)膩。保羅的作品也承襲了上述特點(diǎn),。2012年,，他的導(dǎo)演處女作《女尸謎案》就具備了所有他喜愛的元素：心理分析、碎片化敘事,、時(shí)空穿梭,、真相反轉(zhuǎn)、情感探索,。該片入圍了第27屆西班牙電影界分量最重的戈雅獎(jiǎng)-最佳新人導(dǎo)演獎(jiǎng),。

中國(guó)觀眾真正認(rèn)識(shí)保羅是在前年——他的第二部導(dǎo)演作品《看不見的客人》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7，并躋身豆瓣Top250,。片中,，一個(gè)卷入謀殺案的企業(yè)家在律師的逼問下如剝洋蔥般一次次推翻自己的謊言，從密室殺人案又牽扯出一樁車禍逃逸案,。全片的高潮是受害者家屬破案后對(duì)兇手激情的控訴和報(bào)復(fù),。到第三部《海市蜃樓》，他再次展現(xiàn)了對(duì)復(fù)雜敘事的駕馭能力,，在電影的前三分之二,，過(guò)去與現(xiàn)在、被改變與將被改變的幾條故事線有條不紊地并行,、交叉,，驚悚刺激。

在《海市蜃樓》的中國(guó)首映禮上,，保羅透露,，這部電影的靈感就來(lái)源于他和前女友：他們?cè)谏⒆拥氖虑樯弦庖姴缓蠈?dǎo)致分手，一天醒來(lái),，他驚覺愛人不在身邊,，又想到那個(gè)從未孕育的孩子，萌生了拍一部電影的想法,。

這就能解釋電影后三分之一的崩塌：人物的情感沖破了敘事框架,，電影在不斷的反轉(zhuǎn)中變成了成年的尼克與薇拉的愛情糾葛，結(jié)構(gòu)近乎失控,。這是導(dǎo)演的自我意識(shí)在作祟,，他把自我代入了尼克——從小到大一直等候薇拉,，而薇拉只記得另一個(gè)時(shí)空的丈夫和女兒。他真正想要找尋的答案是,，如果再有一次機(jī)會(huì),，薇拉能不能回到自己身邊？

于是我們可以看到,，兇殺案本身,、薇拉原本的丈夫和簡(jiǎn)陋的蝴蝶效應(yīng)已經(jīng)不那么重要了。薇拉和尼克變成了最狗血的好萊塢電影男女主角,，雷暴,、捉奸、情殺,、穿越,，一切都是指路標(biāo)，讓薇拉在同一個(gè)時(shí)空和尼克相遇,，沒有早一步,、也沒有晚一步地相愛。

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文? DLL / 編輯 楊靜茹? [email protected]