入圍本刊“青年力量”之時，任曉雯正在濟州島放空,，享受清澈如洗的天色與空氣,。她說自己宅得太久，皮膚都嬌氣了,，遇到紫外線就過敏。
2018年,，長篇小說《好人宋沒用》獲獎無數,，她成名前的經歷也被一點點扒了出來,。若不是對著記者回憶,，那些肆意叛逆的青春,，賣茶葉,、當電視主持的履歷,，也早已是舊辰光,，被她壓在箱底。
但她早習慣了職業(yè)作家的身份,。每個自然醒的早晨,，蘇州河從窗底流過,，在她不過是一個創(chuàng)作日開始的標志。
2018,，本是蓄勢待發(fā)的一年,。短篇《陽臺上》改編的電影，一直拖著未公映,；《浮生》人物志系列,，也拖著遲遲沒出版。但她也沒閑著,，《換腎記》等好些中短篇陸續(xù)發(fā)表,，到今年要結集出版,。兩部延期的作品,，到了2019，也“千呼萬喚始出來”,。
電影《陽臺上》因為由周冬雨主演,，又有強拆的故事背景，既容易讓人誤以為是青春片,，也帶給觀眾對復仇敘事,、批判現實的強烈期待。但這并非小說的著力點,。男主角,、拆遷戶逝者的兒子,，名字叫“英雄”，其實頗為反諷,。女主角,、拆遷組長之女陸珊珊，則是一個比弱者更弱的人,。弱者容易去踐踏更弱者,，把生活的不如意報復在更弱者身上。但弱者也會對更弱者產生同理心,，在悲慘的生活中彼此取暖,。兩者只在一念之差。故事從這里產生,，也在懸念揭曉時戛然而止,。“仇恨從來不是解藥——無論在現實,，還是文學中,。”
除了這篇,，《陽臺上》里收入的其他短篇都早早寫成,，風格和筆力參差。她坦承此時再拿出來,，未免有點“悔其少作”的心虛和遺憾,。不過按照奧登的看法，詩人的成熟過程“要一直持續(xù)到老”,。任曉雯也在向前走,，不斷更新，將自己甩到身后,。
相比少作,，仔細醞釀和打磨的《浮生》與《好人宋沒用》，依舊在書寫苦難,，但筆調要節(jié)制得多,。文學評論家項靜形容，任曉雯“以樸實健康的肌理去建設每一個平凡人的一生,，仿佛是在模仿創(chuàng)世的動作”,。
任曉雯佩服契訶夫，即便拿起一個煙灰缸,，也能寫得漂亮,。她說自己沒有放棄過任何一個小說，即便開了17次頭還未完成的短篇,，依然還在和它搏斗,?！耙坏┌l(fā)現問題，就進步了,?！钡浇裉欤夹g不再是主要問題,，敢于面對內心幽暗,，書寫也是作者自我的抽絲剝繭。于是,，越寫越誠懇,，越寫越謙卑。
小說家吳晨駿評價,，“任曉雯屬于那種極有才華,、又知道如何使用才華的人。我相信她是這個社會中少數理解文學創(chuàng)作本質的人,。任曉雯在歲數上是年輕的,，但她的寫作已經很成熟了，有種女性作家罕見的大氣和豁達,?！?/p>
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人物周刊：用一個詞或一句話形容自己的現狀？
任曉雯：穩(wěn)定,。
人物周刊：對你父母和他們的成長年代，你怎么看,？你理解他們嗎,？
任曉雯：他們成長的年代，有一個關鍵詞是“匱乏”,。大媽是個常常被嘲笑的群體,。但如果擱置道德評判，仔細了解一下她們成長的年代,，就會發(fā)現一切都是有原因的,。她們喜歡穿得花花綠綠，因為她們在最愛美的年紀只能穿顏色款式單一的服飾,；她們吃自助餐爭來搶去,，因為她們對饑餓存在根深蒂固的記憶；她們大聲說話,，爬樹,，采花，漠視公共規(guī)則,，因為在她們需要被教育的時候,，教育停止了,。當然，上述種種,，是從公共話題的角度來解釋整整一代人,。具體到我自己的父母，互相之間的理解則是建立在非常私人的感情之上的,。在很長的日子里,，我不能夠理解他們。因為他們在我自幼的印象里,，就是一對中年人,。而我則是幼兒、少兒,，然后是青年,。只有當我自己步入中年，并體會了人生況味之際,，我才真正理解他們,。
人物周刊：對你影響最大的一個人、一本書,，或者一部電影,？
任曉雯：《圣經》。2013年讀到這本書,，讓我對于生命,、對于整個世界的認識都有徹底的改變?！妒ソ洝分?，上帝把虔誠的約伯放到魔鬼手中去試煉他。魔鬼不斷透過誘惑和苦難來動搖他的信仰,，其實都是在上帝的允許中,。這當中有奧妙無窮的關于信仰的隱喻，也是非常重大的人類的母題,。
很多人到中年后,，會發(fā)現自己的認知始終存在瓶頸。即便是虔誠的信徒,，也會發(fā)出生命的質問,。作家陀思妥耶夫斯基一次死而復生的經歷，讓他緊緊抓住了上帝,。但是在此后漫長的人生里,，陀思妥耶夫斯基依然充滿了性格缺陷，被不止一位同行詬病,。特蕾莎修女一生都在幫別人,。但她在日記和四十多封未曾公布的信件里,，抱怨煩躁、黑暗,、孤獨和痛苦,，懷疑天堂的存在，乃至上帝,。這更符合我對信仰的體驗和理解：生命的更新從來都不容易,，從來都是在路上。正是疑惑,，可使信仰和無信仰者雙方避免沉溺于完全的自滿中,。
人物周刊：對我們的下一代，你有什么期待,？
任曉雯：希望他們成為人格完備,、價值觀穩(wěn)定的人。
人物周刊：對你所從事領域的前景怎么看,？
任曉雯：很多人覺得現在的嚴肅文學,，不如上世紀80年代受關注，而且越來越不受關注,。其實文學的邊緣化,，是一個全球性趨勢。我覺得挺好的,，適當的寂寞感,，能夠磨練人的專注力，也讓人有更多安靜沉思的空間,。嚴肅文學本來就是個小眾的東西,。80年代是有泡沫的，那時候人們沒有太多娛樂消遣的東西,，就把文學期刊當成連續(xù)劇和故事會來看。現在讀者少了,，但好讀者反而多了,。有時候看到一句知音之言，就會很欣慰,。
人物周刊：責任,、權利和個人自由，你最看重哪個,？
任曉雯：三個同樣重要,，就像眼睛、耳朵和手同樣重要,。
人物周刊：你珍視自己的哪種品質,？最想改進的一個缺點是,？
任曉雯：珍視自己的持之以恒。最想改進的是驕傲,。
人物周刊：最不愿意把時間浪費在哪方面,？
任曉雯：在網上跟人費口舌起爭執(zhí)。
人物周刊：在時代的前進中,，你期待自己充當怎么樣的角色,？
任曉雯：努力把自己的專業(yè)做好，做到極致,。
人物周刊：現在的你,，還有哪些不安和擔憂？
任曉雯：來自外界的不確定性,。
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獲獎理由
在長篇小說 《好人宋沒用》 和短篇系列 《浮生》 里,，任曉雯展現了她精心淬煉、帶有古意,、極具辨識度的語言,。但她并不希望將語言設限，古典,、現代,、寫實、魔幻等所謂類型,，從來不是她思慮的重點,。她的小說面貌各異，姿趣橫生,。無論是迷宮設置,、奇幻變形，還是日常生活剪影,，任曉雯都作了極富才情的嘗試,，表現出多方面的才能。而挖掘人類的內心,，堅信人物自身具有的人性潛力,，始終是她寫作時的第一推動力。
