本刊記者? 孟依依? 發(fā)自深圳? 圖 本刊記者? 大食

編輯? 楊靜茹 ?[email protected]

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溺愛

走廊盡頭那幅畫上有一條藍色的金魚,，在兩顆頭顱下面,，金魚身體邊緣和主體的綠色交融，恰好出現(xiàn)在女性的胸部位置,。

畫畫的人不喜歡金魚,。“我沒有見過一種類似寵物的東西,，你不能抱它,，不能親它，不能帶它出來遛,。它不能曬太陽,，每天在水里游來游去，不知道在想什么,，狡猾詭譎,。我很受不了這種心懷不軌的東西，充滿了邪惡,，又漂亮,。”他又說了一遍,，“我很討厭這玩意,。”

但它在那里很合適,，這幅叫作《春天的吶喊》的畫表達了一種不和諧的性關系,，交纏的雙手、因為大喊而暴露的牙齒和軟骨,，還有那條心懷不軌望著畫外的金魚,。

這個畫展叫作《溺愛》，36幅油畫色彩濃烈,，皆為卡通形象,，去年在北京展出過一次，時隔一年后在深圳做了第二場同名展出,。畫畫的人叫鄭智化,，名字來源于他對繪畫的溺愛。

“畫畫是一件很快樂的事??！”他說話的時候把尾音拖長,，有種典型的臺灣腔，“他們說鄭智化你一輩子不賣一張畫,，可是我還是會畫,。我又不缺錢?！?然后擺出一副很臭屁的樣子,。

但他大概有15年沒有畫畫，尤其是他作為歌手當紅的90年代,，時間被頻繁的演出占據(jù),，直到1999年他決定不再唱歌，淡出公眾視野,，“不紅了,，當然就有自己的時間，原始獸性就出來,?！?/p>

有一次家里裝修重新上漆，需要把舊東西搬走騰出空間,。繪畫的顏料和原先的畫被翻出來,，他才意識到自己很久沒畫畫了。為了抓回原來的手感,，他把顏料重新檢查,，留下那些勉強可以用的，一點點擠出來,，在空白的畫布上畫了一個人,，匆忙之中忘了畫頭發(fā)和耳朵——此后他畫作的大部分人物都沒有頭發(fā)和耳朵。

他覺得這樣不錯,，沒有頭發(fā)和耳朵意味著沒有身份,，可以是任何一個人，也可以不是任何一個人,。“我要讓你去找尋自己的屬性,，就像你可以講你的故事我可以講我的故事,，我為什么要把故事說完?！?/p>

5月下旬,，畫展開幕8天后，在展廳舉辦了一個小型的座談會,，鄭智化同一些藝術家,、音樂人,、策展人坐在一起討論自己的畫，話題總是在90年代的流行音樂上纏繞,，幾乎每個人都提到了《水手》或《星星點燈》——這兩首他最不想再唱的歌,。

直到一個男孩站起來，談論了展廳正面墻上那系列畫作,，整齊排列的四幅分別是愛因斯坦,、瑪麗蓮·夢露、安吉麗娜·朱莉和李小龍的畫像,，人物的面龐一半是過曝的影像風格,，一半是卡通風格。鄭智化在解釋這系列畫作的時候說過,，“當一個人在這個世界上被人家記住他叫什么什么名字的時候,，他就是卡通了，他不會死你知道嗎,？”

那個男孩講到繪畫語言,，講到了這些畫，讓他覺得真誠,，他說畫畫的人“在消滅之前的自己,，把之前的自己殺掉，不管之前自己多成功,，多被認可,，然后在真實的自己生活的感受上面，找到一種新的自己”,。

不知道他有沒有注意到身后掛著這個系列的另一幅作品,，懸掛在展覽空間的正中，是人們最先能看到的一幅,，那是一幅鄭智化的自畫像,，叫作《鄭智化是卡通》。

58歲的鄭智化忽然抓到了那個詞——“消滅”,。

鄭智化在深圳的展覽上與粉絲合照

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典型的老派的家伙

如果在21世紀初的那幾年見到鄭智化,，會收到一張卡通風格的名片，他的職位是“大總管”,，上面印著一個拿著冰淇淋和劍的娃娃,。那時候他決定不再唱歌沒幾年，成了臺灣阿拉?？萍脊煞萦邢薰镜腃EO,，他們想做一款面向全世界的大型社群，能夠24小時跟在身邊,。

項目并沒有成功,，直到2007年iPhone誕生他才意識到,，阿拉叮缺少一個“身體”，這個“身體”就是智能手機,。

那段時間他早上六七點起床后還能送女兒去上學,，8點半到9點到辦公室開始工作，每天如此,。日后他說起的“正常生活的嘗試”便是指此,。

但更多時候是“不正常的生活”，1990年代初錄制《私房歌》的時候連續(xù)三個月每天只吃一家店的蛋包飯,，從來不按時睡覺或起床,；不會乖乖坐在書桌前寫歌，有時候是在打游戲,，有時候在夢里,，更多時候是在衛(wèi)生間。說到后來自己給自己總結(jié)——a topical old school guy（一個典型的老派的家伙）,，他說自己的一個臭毛病是一成不變,。

老派還在于十分固執(zhí)和極致。

不唱歌的這幾年,，他結(jié)婚生子,、投資IT公司、收集金絲楠木,、練習書法,、繪畫，他還做漆器,，用漆涂在器物表面制成工藝品或者日用品,。剛從漆樹割取的生漆會“咬人”，鄭智化不戴手套,，徒手摸生漆做漆器,，“因為你只有摸那個漆才知道它的感覺在哪里，溫度,、濕度是多少,，每一個季節(jié)每天都不一樣?！?/p>

徒手摸生漆易過敏,，鄭智化的手臂上還可以見到褐色的斑點，有時候生漆殘留在指甲縫里變成黑色,，一個月也洗不掉，他做一個類比——我這個人是不蘸醬油的,，要吃就吃全餐,。

前段時間他去看醫(yī)生,，醫(yī)生建議他多爬樓梯，他聽了生氣,，竟然讓一個腿腳不方便的人去爬樓梯,，“他就一直講，最后他受不了,，就說你要聽我,，真的，爬樓梯不只是會讓你更健康,，而且它會增加你的壽命,。你知道我怎么回答他嗎？我說,，對,，爬樓梯會增加人的壽命，但是你增加出來的壽命都在爬樓梯,?！?/p>

但是女兒的到來讓他發(fā)生了一些改變。

剛復出的時候他接受過許多媒體采訪,，談論淡出的6年他去做什么,，發(fā)生了哪些改變，話題繞不開那個給他帶來巨大變化的女兒,。在一則《北京青年報》的采訪中,，鄭智化講到從前總要把事情做得很絕對，女兒的出生使他重新認識執(zhí)拗的那一部分,。比如家里來的客人因為抽煙把椅子燒了一個洞,，以前他要么丟掉要么不計成本地修補成原來的模樣，現(xiàn)在他會保留那個洞,。

他為自己花了38年才學會的一個道理感慨：“可見我這個人有多么的晚熟,。”

“根本不是你在控制,?！彼傅氖巧罨蛘哒f命運，“有兩種方式,，一個就是說就順它,，以前的話我會杠，通常都是失??；第二種方式就是說你可以利用這個東西去做，在那個時間范圍里面，在那個節(jié)骨眼上面,，可以把很多事情做得非常透徹,。順是最重要的，不能逆,。因為逆的話,，你等于違背自己。不想寫歌就不要寫,，我們又不缺這個東西?，F(xiàn)在又很想寫，那就趕快寫,?！?/p>

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被了解的程度

2005年，鄭智化簽約內(nèi)地唱片公司后復出,，意味著他將面對一個6年不見,、發(fā)生了巨大變化的娛樂市場。

他也覺得有些人壞,，明知道一挖他腦子和內(nèi)心的東西,，他就會不斷地說出來，仍然會不斷來挖,，有時候還遞上來一支煙誘他,。

兩年前在一檔叫作《不凡的改變》的綜藝節(jié)目中，他出現(xiàn)了一次情緒失控,。節(jié)目邀請了三位音樂人改編鄭智化的歌曲進行比賽,，最后由鄭智化選擇一位進行同臺演出。

音樂人方磊決定選《別哭,，我最愛的人》,，他與鄭智化的經(jīng)紀人交好，對方打電話來說,，你選這歌,，化哥肯定不跟你合唱。他問原因,，對方也不知道,。方磊決定提交到導演組，先是得知要被換掉,，最后又有人堅決讓他唱這首,。

比賽時唱到一半，臺上的方磊看到有人走到鄭智化旁邊,，給他遞了紙巾,。鄭智化在哭，直到整首歌唱完也停不住，幾乎有十多分鐘,，節(jié)目無法錄制,。他聽到鄭智化的聲音通過聲帶、話筒,、音響一路傳到他的耳朵里——“這是我的遺書?！?/p>

“如果我知道我不會唱,，因為它其實就屬于他自己，因為他這個歌確實很多人喜歡,，每個人都有自己的解讀方式,，每個人都把自己的愛情往里裝?！钡谴纬曛?，方磊覺得它只屬于鄭智化，“別人有一萬種解讀,，但它就是鄭智化的,。”

我試圖和鄭智化談論這件事情,，他拒絕再談：“他們說你怎么一天到晚都不能釋懷,。我沒有不能釋懷，我早就釋懷了,，是不能忘懷,。哪有不能釋懷，沒有,?！?/p>

他們后來再也沒有提起過這件事情。方磊給我說過,，不需要再探究內(nèi)心,。朋友們都說鄭智化博學而善談，他可以和他們談論物理的弦理論或者佛學,，談論文學或者當代藝術史,，雖然他們有時候不認同他激烈的觀點，也不影響一起打幾局大老二（一種紙牌游戲）,。

一個人能被了解的程度只能到他愿意被了解的程度,。“他是這樣活生生的一個人,，他自己的生活其實只有他自己知道,，每個人都是。他有他自己的空間，我覺得他這種人更需要給他更多空間,?！?/p>

另一位朋友、音樂人崔恕說鄭智化更喜歡安靜地待著,。好幾次崔恕去鄭智化的畫室都看到他在畫畫,，一百多平的空間里，長寬兩米左右的畫布掛在墻上,，他坐在為了畫畫而專門定制的升降臺上,，用操控桿調(diào)整方向。畫畫的時候,，周圍的環(huán)境也要保持極安靜,，針掉在地上也能聽到的那種。

這么多年鄭智化好像沒有變,，就像15年前崔恕第一次見到他的時候:4月初北京還沒回暖,，在天澤路女人街的上島咖啡，崔恕輾轉(zhuǎn)托朋友約到了在北京探親的鄭智化,，彼時他還在擔任一本音樂雜志的編輯,，但那不是一次正式的采訪。

他出門去迎接,，鄭智化穿一件大衣從車上下來,，帶點滄桑，沒有藝人或明星的架子,，穿過冷風進到屋里,，善談，親和,，坐了一會兒幾個人開始打牌,，像后來的很多次一樣。

他常常說,，大老二其實和人生一樣,，會打這個牌，你在很多事情上就會很順利,。

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活過的證據(jù)

大概從2001年鄭智化開始討厭寫歌,，因為該寫的都寫了，這件事情對他來說已經(jīng)不再有挑戰(zhàn)性,，也意味著不再有樂趣,。“每次寫一個東西,，只是一個新歌,，實在是很無聊,。自己都覺得，干嘛,，又是另外一首歌而已,。”這樣的狀況一直持續(xù)到我去見他的兩天前,。

論壇結(jié)束第二天我在酒店見到他,。他用一只看起來能裝下五百毫升液體的巨大高腳杯喝咖啡，他要從沙發(fā)上起身,，調(diào)整坐姿,，如果要移動腳，需要借助雙手把它們拎起來又放下,，會露出褲管里不銹鋼支架的部分。

無論談起唱歌,、繪畫,、書法還是漆器，他的語氣都是自信和肯定的,。我問他是否有自我懷疑的時刻,，“我很懷疑我有沒有辦法，100米可以跑10秒2,，怎么可能,？不用懷疑，根本跑不到,。一分鐘都走不到,，腿有殘障?！彼ⅠR接話,，語速極快，然后反問我：“懷疑什么,？你覺得什么叫行不行,？人家會不會認同嗎？從來沒想過,，關我屁事,，他不認同就層次不夠高，那就不要理他,?！?/p>

腿部的殘障無論如何也不能避免，偶爾還是會引起他情緒的微妙變化,。

鄭智化在一檔脫口秀節(jié)目《智在說》里講到過他剛成為歌手時的一件事情,，宣傳的工作人員帶他去電視臺錄節(jié)目,，從白天等到黑夜都沒有上臺彩排，導播明說是因為他拄著拐杖不好看,。那天晚上他從電視臺走兩個小時到家,，走得大汗淋漓，一開門倒頭就睡,，第二天起來再想,，也不恨那些人了。很多時候他用這樣的方法來面對問題,，把情緒封起來,，讓身體產(chǎn)生多巴胺，然后再重新思考這件事,。

方磊還給我講過另一句話,，“沒見到真人的時候，聽歌,，也能發(fā)現(xiàn)他是個好要強的人,。”

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但在35歲之后,，鄭智化的膝蓋開始纖維化,，站著的時候疼得厲害，這是一個不可逆的過程,。

2005年宣布復出的年底,，崔恕為鄭智化在北京展覽館策劃了一場演唱會，他站著唱完了一個多小時,。四年后同樣在北展的另一場演唱會上,，他不得不在凳子上坐一會兒，“我很擔心很疼的時候影響我的發(fā)音和唱歌,。很多朋友說沒有關系,，可是對我來說是很大很大的打擊。我的腿如果到臺灣或者到世界各地都沒辦法醫(yī)好,，那今天晚上的演唱就是最后一場演唱,。”

崔恕和公司一直想給鄭智化辦一場大型的演唱會,，去年夏天的時候他們找團隊設計了一款輔助站立的器械,，但成品出來后，測試發(fā)現(xiàn)安全性能不高,，而鄭智化不愿意坐著唱歌,，只好放棄。

他曾經(jīng)努力寫歌然后唱歌,，非?？释粝乱恍┗钸^的證據(jù),。他生活老派，不去理會外界的評價,，長時間待在畫室里畫畫,，在很長一段時間里，他認為畫畫是一件私密的,、與自我交流的事情,，因此不想把畫展出，直到年紀漸長,，慢慢意識到“我沒有辦法永遠擁有這些東西”,，然后又把它們拿出去，看著這些出自他手并且短暫擁有過的作品散逸到各處,。

現(xiàn)在他又想寫歌了,，“如果真的要寫，那把自己推翻掉,，可這不可能啦,。應該把一個自己，一個從來沒有看到的自己拿出來,，提煉出來，這樣寫出來的才有意思,，才真的有他的靈魂,。所以現(xiàn)在又有這個想法，就覺得挺好玩,?！?/p>

就像畫展論壇上那個男孩說的那樣，“Newborn,，重生,，很好玩?！?/p>

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甜味的反芻

從最早為廣告而作,、旋律配器都花哨的《開心女孩》，到講述礦工兒子,、批判城市欲望的《老幺的故事》,，到街頭偶遇一個女孩、捕捉一個人間分鏡的《墮落天使》,，到在浴缸里寫成,、于圣火九二晚會演出并令他大紅大紫的《水手》，到描述疲憊生活,、以理想者姿態(tài)面向現(xiàn)實的《中產(chǎn)階級》,，到關注政治,、在臺灣解嚴后意識到困境的《大國民》。

上世紀90年代,，鄭智化可能是流行文化最重要的一批人中的一位,，擅長用音樂講故事。在他最當紅的幾年里,，天南海北的年輕人拿著磁帶反復聽,，或從朋友家借來翻錄，錄到聽不清歌詞,，播一句按下暫停鍵學唱一句,。

“鄭智化是一個眼睛特別毒的一個創(chuàng)作者，他能看到?jīng)]有人關注的角落,，不只天天寫一些情情愛愛的,，他也在寫社會得各個階層，講各種各樣的故事,?！狈嚼谡f。

《老幺的故事》提供了一個解讀鄭智化的視角,，此后的創(chuàng)作都沒有超出這第一首歌的范圍,，而鄭智化也沒有改變他的姿態(tài)。反叛的主題在他生命中幾乎一以貫之,。

當代藝術的核心正是反思,。

“我很唾棄文明?！编嵵腔f,，“只是很多東西很多題材在文明世界里面，讓我?guī)е鵁崆楦购奕?chuàng)作,。很多人看我的畫初看之下覺得蠻可愛,，其實笑里都有藏刀，糖里都有藏鹽的,。我五六年來潛心去畫這些東西,，是想借用卡漫的方式去表達我對這個文明世界的諷刺?！?/p>

比如《誰裸體》在講審美同質(zhì)化,，比如《習慣動作》在講人們拍照時只會擺出一種動作，比如《瓷罌粟》在講毒品的影響,。

鄭智化的作品《瓷罌粟》

二手玫瑰的主唱梁龍第一次看到鄭智化的繪畫時覺得很意外,，“他不是玩票，卡漫這東西來講本身就應該是可愛的,，可愛夸張放大的,，但是它除了可愛夸張放大,，你突然發(fā)現(xiàn)它里面有陰險，有恐懼,?！?/p>

鄭智化有時候形容自己是個傀儡，被體內(nèi)各種橫沖直撞的能量支配,，“我身體里住了不知道什么鬼在里面,，我擺脫不了，他叫我畫畫我就畫,，他叫我寫歌我就寫,。”

“敏感會讓人很辛苦,?！绷糊堈f，敏感本身是件消耗的事情,，而創(chuàng)作者必然是敏感和孤獨的,。梁龍給鄭智化的畫做推介，有一次私下聊天他問鄭智化,，“賣不出去怎么辦,？”

“賣不賣無所謂?！?/p>

“那不賣你有什么想法,？”

“反正跟我一起進墳墓?！?/p>

梁龍覺得鄭智化偏悲觀，“有一點是會對自己整個作品創(chuàng)作有歸宿性思考,?！编嵵腔姓J在他年輕時會把所有事情都往最壞的方面去想，到現(xiàn)在還是如此,，如果能想到最壞的那個結(jié)果可以承擔,，那就沒有最壞。

鄭智化的作品《鴕鳥低頭》

“現(xiàn)在我可以講一句,，你可以奪走我任何東西,，沒有感覺。我知道什么是我會留下來,，什么是我可能會沒有的,，沒有就沒有。老天給了要感恩,，老天不給你,，你也不用沮喪,，就這么簡單。包括生命,?！?/p>

那么關于活過的證據(jù)呢，已經(jīng)留下了,，現(xiàn)在要找更多更好的證據(jù),，萬一有一天不在了，這些也還不錯,。