舞臺(tái)清簡,，毫無華麗布景，僅一桌,、一凳,，靜待一張素琴歸位。一束光聚焦于臺(tái)中央,，在全場掌聲中,，李祥霆一襲藍(lán)袍，攜琴登場,。

2019年6月14日晚,，“今古情懷——李祥霆古琴音樂會(huì)”在星海音樂廳上演。作為當(dāng)今中國最負(fù)盛名的古琴大師之一,，李祥霆已有四年沒有在廣州舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)了,。暌違已久，當(dāng)日門票提前數(shù)周已早早售罄,。

許多名家的古琴音樂會(huì)都有報(bào)幕人員,，琴人只演奏，不講話,，十分“高冷”,，本以為今年已79歲的李祥霆老師也會(huì)如此，卻未想到他本人坐下后即開口,，聲音低沉渾厚,，雖是老者之音，但中氣仍足,。他說,，每一次古琴演奏都是他極為重視的事,。他堅(jiān)持親自為大家講述古琴的歷史文化，做簡單的科普,，“古琴是世界上現(xiàn)存最古老的,、活的、成熟的音樂藝術(shù),，至今有三千多年歷史,。其他民樂器如瑟、笙,，清朝以前的曲子都失傳了,，只有古琴一直流傳發(fā)展，充滿生命力,。它和唐詩宋詞一樣,，你可以不喜歡，但一定不要沒聽過,?！?/p>

嫻熟而簡短的調(diào)音過后，泛音空靈而起,，整場演奏以《流水》為開端,。起勢平穩(wěn)，如山澗流溪,，層層鋪排,，如瀑布飛濺。七十二滾拂在眾人的期待中似萬壑之泉奔涌而至,，由細(xì)流出山,，匯入洪流浩瀚，穿峽過灘,，奔騰難擋,。而余音徐逝，似退潮平復(fù),，歸于杳渺,。仁者樂山，智者樂水,，聆聽此曲時(shí),，總不免思緒飄至春秋，想到伯牙子期的知音絕弦,；又飄到初唐，看見滕王閣上意氣風(fēng)發(fā)的王勃寫下“楊意不逢,，撫凌云而自惜,；鐘期既遇,，奏流水以何慚”。

“白發(fā)漁樵江渚上,，慣看秋月春風(fēng),。”古人時(shí)常將“永憶江湖歸白發(fā)”的隱逸之心寄托在漁夫,、樵夫的身上,，《漁樵問答》的旋律如同一個(gè)漁夫和一個(gè)樵夫之間的對(duì)話。樂聲清揚(yáng),，聞之如同置身青綠山水之中,，悠然自得。曲調(diào)上升,，似問,；曲調(diào)下降，似答,。漁夫的悠逸,，樵夫的瀟灑，都是文人夢(mèng)中已歸隱于山水的自己,?！吧街∥。笱?，斧伐之丁丁,，櫓聲之欸乃，隱隱現(xiàn)于指下,?！薄叭耸缼谆貍拢叫我琅f枕寒流,?！鼻лd得失，盡付漁樵一話,。

散音緩起,，熟悉的梅花泛音入耳便是疏影橫斜、暗香浮動(dòng),。時(shí)為東晉,，王徽之應(yīng)召赴建康，船停泊在青溪碼頭,。恰巧桓伊在岸上過,，王徽之與他并不相識(shí)。這時(shí)船上一位客人道,，“這是桓野王,?！蓖趸罩愕溃骸奥劸拼档眩嚍槲乙蛔??！被敢链藭r(shí)已是高官貴胄，但因久聞王徽之的大名,，便以笛吹《梅花三弄》,。興盡而返，賓主無話,?！睹坊ㄈ肥敲分邼崳菚x人之曠達(dá),。

“每欲望九嶷,，為瀟湘水云所蔽?！薄稙t湘水云》一曲,，帶來的更多是家國之思。南宋末年,，元兵南下,，臨安失守，朝廷偏安江南,。郭楚望感慨時(shí)勢飄零,，觀瀟湘二水水起云涌，遙思故國,，作《瀟湘水云》以記,。李祥霆演奏的是吳景略先生打譜版本，中間略去兩段,，使情感更為連貫,。泛音泠泠，如山色湖光,，吟猱綽注,，如湘江水逝，浪卷云飛,。李祥霆老師撫琴之時(shí),，坐姿始終穩(wěn)如泰山，手部動(dòng)作極小,，仿佛彈琴于他而言已如呼吸一般自然,。

經(jīng)年操縵，數(shù)曲淋漓,。李祥霆的古琴音樂會(huì)最大的特點(diǎn)便是：觀眾可以參與互動(dòng),，現(xiàn)場出題,，即興演奏。這一刺激的環(huán)節(jié)無疑是全場演出的華彩段落,，觀眾也盡皆摩拳擦掌，寫下題目交到主持人手里,，針對(duì)備選題目進(jìn)行舉手投票,，李祥霆根據(jù)得票最高的命題展開即興表演。

“我沒見過廣州塔,，不知道是什么樣的塔,，是木塔還是鐵塔？”“一期一會(huì),？這是誰出的題,，能解釋下么？”觀眾的奇思妙想令李老師叫苦不迭,，卻也讓我們見識(shí)到了一代大師“萌”的一面,。而且他似乎把廣州塔理解為了一座古塔，“想象中的廣州塔”,，多么有趣,！可惜大家實(shí)在不想“戲弄”他老人家，改為演奏“一期一會(huì)”,，以后大概也沒有機(jī)會(huì)產(chǎn)生這樣美麗的誤會(huì)了,。

《春江花月夜》這個(gè)題目被選中，因這首是經(jīng)典名曲,，起初我還擔(dān)心會(huì)聽到熟悉的旋律而覺得沒有新意,。但李祥霆當(dāng)即表示自己不能投機(jī)取巧，“我這是一種冒險(xiǎn),，要與經(jīng)典進(jìn)行PK,。”時(shí)髦的詞語從這位老者口中蹦出來,，又引起了觀眾席里的一陣笑聲,。只見他持簫在椅子上緩緩坐正，此時(shí)我注意到二樓看臺(tái)上的幾位外國友人都不約而同地傾身向前,，側(cè)耳細(xì)聽,。他多用斷續(xù)高音表現(xiàn)了歡快的心情，與原曲相比,，各自逍遙,。

當(dāng)晚的即興演奏于我而言，最大的遺憾在于我真的很想聽李老師詮釋朱敦儒的那首“我是清都山水郎”,，可惜舉手人數(shù)不夠,，退而求其次便覺得被選中的蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》也是一樣的豪放,。亂石穿空、驚濤拍岸,，而又淵渟岳峙,、靜水流深。琴歌的部分配上李老師低緩的嗓音,，并不十分高亢卻氣度盡出,，有種縱橫的文人古意。

掌聲雷動(dòng),，返場的安可曲《酒狂》也是一個(gè)驚喜,。《酒狂》本就是一首大眾普及度較高的曲子,，它在寧靜幽遠(yuǎn)的古琴傳統(tǒng)曲目中是個(gè)例外,，并不中正平和，而是癲狂,、放縱,、恣睢的。李祥霆理解的《酒狂》是《醉謫仙》,，他的《酒狂》主角不是苦悶的阮步兵,，而是酩酊的李太白，因而更有盛宴過后賓主盡歡的感覺,。

如今的李祥霆,，還想珍惜每一個(gè)古琴交流的機(jī)會(huì)。有時(shí)覺得他縱是大師,，卻初心猶在,，一片赤誠，仿佛還是1957年寫信給中央人民廣播電臺(tái)請(qǐng)求轉(zhuǎn)交給一代琴家查阜西的那個(gè)癡迷學(xué)琴的少年,。

“幽澗隱清泉,，清心飄欲仙。渾然歸太古,，朝暮在七弦,。”1985年他為“幽澗泉琴”題下此詩,，像是一段表白,，對(duì)自己和古琴相伴的無數(shù)個(gè)朝朝暮暮。

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